施王偉

寧波走書，也叫“蓮花文書”“犁鏵文書”，是流行于浙江東部沿海寧波舟山一帶的曲藝形式。2008年，寧波走書被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目保護(hù)名錄。

據(jù)《中國曲藝音樂集成·浙江卷》介紹：寧波走書源自清道光、咸豐年間上虞農(nóng)民借以消除疲勞的一唱一和的民間小曲，后來發(fā)展為演唱有故事情節(jié)的片段。清光緒年間傳入余姚農(nóng)村后獲得極大發(fā)展，學(xué)唱者（大多是手工業(yè)者或小販、農(nóng)民）還成立了“杭余社”，經(jīng)常在一起交流經(jīng)驗，研究曲目。其中有位叫許生傳的藝人，吸收了紹興蓮花落的曲調(diào)，采用月琴伴奏，自彈自唱，深受歡迎。自許生傳之后，藝人們開始分飾角色表演，且演唱《四香緣》《玉蓮環(huán)》《雙珠鳳》《合同記》等大本曲目，并很快將走書傳至寧波、舟山等地。

中華人民共和國成立之后，寧波走書得到了很大的發(fā)展。1950年戲曲改進(jìn)協(xié)會成立后，即對走書的曲目、表演和曲調(diào)進(jìn)行研究。1952年將其正式定名為“寧波走書”。1958年協(xié)會還專門培訓(xùn)了朱桂英等一批女演員。1958年，由許斌章演唱的現(xiàn)代短篇《朱德能創(chuàng)造防護(hù)罩》赴北京參加首屆全國曲藝會演，獲得好評?！拔幕蟾锩逼陂g，寧波走書受到極大的摧殘。1978年后又得以恢復(fù)。至2009年時，寧波走書僅在寧波市區(qū)就有專業(yè)和半職業(yè)藝人200余人，成為浙江省較有影響的曲種之一。

寧波走書傳統(tǒng)曲目有《白鶴圖》《黃金印》《四香緣》《十美圖》《胡必松》《雙珠球》等數(shù)十部。其表演分為“坐唱”“里走書”“外走書”三個階段。開始時是由一人自拉自唱的“坐唱”，后有樂隊分坐在桌子兩旁，其時表演動作幅度較小，稱為“里走書”;再后，演員與樂隊坐兩旁，演員在臺上有較大空間可作表演圈，稱為“外走書”。初期，鄞縣謝寶初的表演，城里段德生的唱腔，慈北毛全福的做功，各有千秋，名噪一時，在群眾中很有影響。中華人民共和國成立之后，寧波走書的表演做了改進(jìn)，增強(qiáng)動作性，使表演區(qū)域進(jìn)一步擴(kuò)大。在曲目上除繼承和整理原有的傳統(tǒng)曲目外，還移植改編了《橋隆飚》《林海雪原》《敵后武工隊》《新兒女英雄傳》《野火春風(fēng)斗古城》等新曲目。由應(yīng)毅執(zhí)筆，許斌章和朱桂英雙檔演唱的《四明紅霞——李敏》，參加浙江省曲藝會演并獲獎。以后又有陳白楓執(zhí)筆，朱桂英演唱的《三斗六老虎》參加全國曲藝會演并獲獎。2010年10月在南京奧體中心舉行的第六屆中國曲藝牡丹獎頒獎典禮上，新編寧波走書《“買”進(jìn)“賣”出》，榮獲節(jié)目大獎。

寧波走書的音樂源于田歌小調(diào)，后不斷吸收四明南詞、紹興蓮花落及攤簧等音樂發(fā)展而成，用寧波方言說唱。唱詞以七言上下句為主，唱腔有[四平調(diào)][賦調(diào)][碼頭調(diào)]，俗稱“老三門”，也有將[詞調(diào)][三頓]加進(jìn)來，統(tǒng)稱為“五柱頭”。此外還有[二簧][還魂調(diào)]以及外來曲調(diào)[平湖][大陸調(diào)]等。

這些曲調(diào)各有特色。[四平調(diào)]為四句體，帶幫唱，襯詞有“哎侖哎”“哎侖侖喲咿哎”等，主唱與幫唱的落音時同時不同。如“青青秧苗無人管”（選自《白鶴圖·借銀》唱段，2/4拍）。第一句“青青秧苗無人管”唱落re音，幫唱二小節(jié)落re音。第二句“幼小喪母受苦楚”唱落do音，幫唱五小節(jié)落re音。第三句“后母待我兩樣心”唱落低音la，無幫唱。第四句“離開娘家到王府”唱落低音sol，幫唱重復(fù)第四句，再接“哎侖侖喲咿哎”落do音。[賦調(diào)]為上下句體，唱腔上句落sol音，下句落mi音，結(jié)束在re音。如“你背井離鄉(xiāng)有數(shù)載”（選自《白鶴圖》丁月娥唱段）。第一句“你背井離鄉(xiāng)有數(shù)載”，落sol音。第二句“不知你如今在何方？”落mi音?！璠碼頭調(diào)]的結(jié)構(gòu)為“頭腹尾”?！邦^尾”帶幫唱，襯詞與[四平調(diào)]較相同，落音與[賦調(diào)]基本相同。如“辭別高堂兩雙親”（選自《白鶴圖》丁月娥唱段）。其“頭”為一句，先幫唱“哎哎哎”，再主唱“叫頭”“苦命?。　逼洹案埂庇闪浣M成，落音為mi sol mi sol mi sol。其“尾”亦為大一句，先襯詞“格侖侖喲，哎哎喲”，再重復(fù)末句“月娥空肚獨自行”，再襯詞“格侖侖咿么哎”，落do音，尾奏兩小節(jié)落do音。[詞調(diào)]唱腔為上下句體，上句落re音，下句落sol音。[三頓]也為上下句體，節(jié)拍為緊拉散唱形式。上句落音自由，下句多落mi sol音，多用于悲傷情緒及矛盾激烈的情節(jié)。

在唱段的構(gòu)成上，早期的寧波走書為四、六句一段，腔調(diào)較為單一。在逐漸發(fā)展和吸收的過程中，藝人們創(chuàng)造了“以腔接腔”的組合唱法，且各種唱腔的組合相當(dāng)靈活自由。下面來看現(xiàn)代曲目的幾個唱腔組合：

一是《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》：

[四平調(diào)]

稍快 2/4拍

（主唱）紅軍不怕遠(yuǎn)征難（唱落re音，無過門），

（伴唱）紅軍不怕遠(yuǎn)征難（唱落re音，無過門），

（主唱）萬水千山只等閑（唱落do音，無過門），（伴唱）啊——只等閑（唱落re音，無過門）。

（主唱）五嶺逶迤騰細(xì)浪（唱落低音la，無過門），烏蒙磅礴走泥丸（唱落低音sol，無過門）。

（伴唱）烏蒙磅礴走泥丸（唱落低音mi，無過門）。哎侖侖喲咿哎（唱落do音，無過門）。

轉(zhuǎn)[賦調(diào)]：

金沙水拍云崖暖（唱落do音，無過門），

大渡橋橫鐵索寒（唱落mi音，過門三小節(jié)落mi音）。

更喜岷山千里雪（唱落re音，無過門），

三軍過后盡開顏（唱落re音，無過門）。

三軍過后盡開顏（唱落do音，過門四小節(jié)落re音）。

二是《家住安源萍水頭》（選自《情深如?！愤x段）：

[詞調(diào)]

中板 4/4拍

家住安源萍水頭（唱落re音，過門三小節(jié)落do音），

三代挖煤做馬牛（唱落低音sol，轉(zhuǎn)2/4拍，過門四小節(jié)落do音）。

轉(zhuǎn)[二簧] 2/4拍

汗水流盡難湖口（唱落sol音，無過門），

地獄里度歲月不識冬夏與春秋（唱落低音la，過門七小節(jié)落do音）。

鬧罷工，我父兄痛斥工頭（唱落sol音，過門二小節(jié)落sol音），

慢速 散板

英勇搏斗，壯志未酬遭槍殺，血濺荒丘（唱落低音sol，過門20板落do音）。

賊礦工，心比炭黑，又下毒手（唱落re音，過門為一個re散音），

一把火，燒死了我親娘弟妹，一家數(shù)口尸骨難收（唱落低音la，轉(zhuǎn)2/4拍，過門五小節(jié)落sol音），

（眾白）我們要報仇?。ǔ┮獔蟪穑ǔ涓咭鬱o，尾奏二小節(jié)落高音do）。

寧波走書伴奏樂器有四弦（也稱四胡）、月琴、琵琶、揚琴等，四弦為主要特色樂器。

（作者：浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教授）

（責(zé)任編輯/鄧科）