白雪松

被忽略的災(zāi)難

法國(guó)攝影師安托萬(wàn)·雷佩斯（Antoine Repessé）1979年出生于里爾，是一個(gè)自學(xué)成才的攝影師，獨(dú)自學(xué)習(xí)了全套攝影課程。他一直很關(guān)注垃圾處理系統(tǒng)的進(jìn)展及全球變暖等社會(huì)議題，這些問(wèn)題雖然重要，但人們?cè)谌粘Ｉ钪袇s常常感覺(jué)不到它們的存在。雷佩斯說(shuō)：“我們經(jīng)常被告知我們制造的垃圾的數(shù)量，但我相信照片比一大堆文字更加形象、有力?！彼Ｍ约旱淖髌纺軉酒鹑藗兊沫h(huán)保意識(shí)，并由此真正做出一些改變。

2011年，雷佩斯開(kāi)始不再丟棄垃圾，而是把它們?nèi)刻幚砀蓛?，分門(mén)別類地放好。他計(jì)劃以自己作為一個(gè)真實(shí)案例，提示人們?nèi)粘Ｉ罹烤箷?huì)產(chǎn)生多少垃圾。此后4年，雷佩斯積攢了超過(guò)70立方米的垃圾，其中包括1600個(gè)牛奶瓶、4800個(gè)衛(wèi)生紙卷和800公斤報(bào)紙。他利用這些垃圾拍攝完成了一個(gè)名為“#365 Unpacked”的項(xiàng)目，“我想為我的作品賦予審美維度，”他說(shuō)，“選擇對(duì)垃圾進(jìn)行分類會(huì)產(chǎn)生圖形效果。我試圖制作一幅完美的畫(huà)面，讓人感到不安。”

雷佩斯希望他的作品能讓大眾重新思考作為消費(fèi)者的角色，從而激發(fā)變革。這些照片確實(shí)起到了很好的警示作用，提醒人們盡量減少塑料及一次性用品的使用，并做好垃圾分類。事實(shí)上，法國(guó)是垃圾分類做得最好的國(guó)家之一，根據(jù)從事廢棄包裝回收的法國(guó)公司提供的數(shù)據(jù)，1992-2013年，法國(guó)有超過(guò)4000萬(wàn)噸廢棄包裝垃圾得以回收，經(jīng)過(guò)再處理后被制成紙板、金屬、玻璃瓶、塑料等初級(jí)材料，或轉(zhuǎn)化成石油、熱力等能源;2013年法國(guó)共回收近320萬(wàn)噸包裝垃圾，回收率約67%，相當(dāng)于減少了210萬(wàn)噸二氧化碳排放。

一位法國(guó)哲人說(shuō)，垃圾是“擺錯(cuò)了位置的財(cái)富”。法國(guó)是資源弱國(guó)，保護(hù)資源、節(jié)約資源、利用少量資源創(chuàng)造最大利益，無(wú)疑是支持國(guó)家經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展的重要基礎(chǔ)之一。

超現(xiàn)實(shí)的警示

2019年初， 加拿大華裔攝影師本杰明·馮·王（BenjaminVon Wong）的最新作品“塑料海的分離”在越南展出。

33歲的本杰明因?yàn)榕臄z龍卷風(fēng)等極具想象力的影像而名聲在外，近幾年他開(kāi)始格外關(guān)注環(huán)境議題，將垃圾作為創(chuàng)作的基本素材。在志愿者的幫助下，他利用10000個(gè)塑料瓶打造出獨(dú)特場(chǎng)景，拍攝了一張美人魚(yú)在海中遨游的照片，反映海洋垃圾問(wèn)題。另外一張名為“塑料恐懼癥”的照片，背景看上去如同浩瀚的宇宙，實(shí)際是用18000個(gè)塑料杯搭建起來(lái)的，30多名志愿者用了兩天時(shí)間把這些杯子清理干凈，又花了一周時(shí)間來(lái)布景。本杰明表示，作為一名藝術(shù)家，雖然無(wú)法找到解決環(huán)境問(wèn)題的切實(shí)可行的辦法，但他會(huì)運(yùn)用自己的創(chuàng)作技巧來(lái)引發(fā)人們對(duì)于環(huán)境問(wèn)題的關(guān)注，進(jìn)而改變意識(shí)。

本杰明的新作品也展示了他一貫的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，通過(guò)一系列復(fù)雜的裝置與后期制作，以夸張的方式表達(dá)了對(duì)于破壞環(huán)境的反思。2019年1月20日作品完工后，已得到吉尼斯世界紀(jì)錄的認(rèn)可，是目前世界上最大的吸管裝置。這些照片中的場(chǎng)景是用密密麻麻的星巴克綠色吸管搭建起來(lái)的，這些一次性塑料吸管如果被丟棄，需要幾百年才能被降解。本杰明警示人們要注意這些看起來(lái)不起眼的垃圾。

在美國(guó)，每天有142000臺(tái)電腦將被丟棄，這些電子垃圾不僅難以降解，更會(huì)對(duì)土壤、水源產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的污染。本杰明與戴爾品牌合作，回收了1.86噸電子垃圾，建起一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的布景，通過(guò)夸張的視覺(jué)效果吸引人們的目光，促使人們意識(shí)到，一些平時(shí)習(xí)以為常的東西，正在悄悄地包圍和吞噬著我們的生活。

面對(duì)，而不是逃避

美國(guó)著名環(huán)保攝影師克里斯·喬丹（Chris Jordan）出生于藝術(shù)世家，曾是法學(xué)院的高才生，做十幾年律師之后，辭職成為一名全職攝影師?！袄笔撬钪匾呐臄z主題，他通過(guò)直觀的表達(dá)方式，批判美國(guó)的消費(fèi)主義，提醒人們重視全球的環(huán)保危機(jī)。

喬丹的系列作品“Midway”2009年開(kāi)始拍攝，至今仍未停止。

2008年，喬丹開(kāi)始關(guān)注塑料垃圾污染的問(wèn)題，為此，他來(lái)到了太平洋海域的中途島環(huán)礁。這是一個(gè)距離大陸2000公里的島嶼，罕有人跡，曾是鳥(niǎo)兒們的歡樂(lè)天堂，信天翁已經(jīng)在這個(gè)島上生活了幾百萬(wàn)年。不幸的是，大量人類生活垃圾摧毀了鳥(niǎo)兒們的家園，成千上萬(wàn)只信天翁因此喪命，胃里充斥著致它們于死地的塑料垃圾。

信天翁會(huì)吃腐食，比如漂浮的魚(yú)類尸體，為了覓食，它們會(huì)飛很遠(yuǎn)的距離，甚至可以飛越整個(gè)太平洋。鳥(niǎo)類沒(méi)有辨別垃圾的能力，它們會(huì)認(rèn)為在海洋上漂浮的所有東西都是食物，然而現(xiàn)在海上漂浮著的更多是垃圾，信天翁出去給孩子們覓食，帶回來(lái)的卻是滿肚子的塑料垃圾。

喬丹第二次去中途島，終于看到了活著的信天翁，但他知道，這些美麗優(yōu)雅的鳥(niǎo)兒肚子里也藏著塑料垃圾。他一直跟拍這些信天翁，拍攝一只小鳥(niǎo)的整個(gè)生命周期，從出生、長(zhǎng)大直至死亡。最讓他動(dòng)容的是，這些鳥(niǎo)類對(duì)人類沒(méi)有任何戒心，它們不僅不害怕喬丹，還對(duì)他的鏡頭產(chǎn)生了興趣，想要與他互動(dòng)，這更讓喬丹為人類而感到愧疚。

為了拍攝這個(gè)項(xiàng)目，喬丹花費(fèi)了大量心血和金錢(qián)，經(jīng)費(fèi)緊張時(shí)只能透支信用卡，最多時(shí)透支了20萬(wàn)美元。后來(lái)他通過(guò)眾籌網(wǎng)站籌集到10萬(wàn)美元，加上其他非商業(yè)機(jī)構(gòu)的贊助和一些獎(jiǎng)金，才勉強(qiáng)渡過(guò)難關(guān)。目前他為此投入的資金已經(jīng)超過(guò)100萬(wàn)美元。

拍攝過(guò)程一度讓喬丹內(nèi)心非常絕望，陷入自責(zé)的情緒不能自拔，他曾經(jīng)找到一些宗教人士甚至巫師求助，想要尋找心靈的解脫，但得到的答復(fù)是：你從我這里是得不到什么希望的，你要做的是直面它們，回到中途島，繼續(xù)拍攝你所看到的。

如今，喬丹的作品開(kāi)始傳播到世界各地，產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。他意識(shí)到，作為藝術(shù)家，當(dāng)你想追尋某一個(gè)主題，只要堅(jiān)持走下去，走到某一點(diǎn)時(shí)會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，整個(gè)世界就像一扇門(mén)一樣打開(kāi)了。喬丹和他的團(tuán)隊(duì)建立了一個(gè)網(wǎng)站（www.midwayjourney.com），記錄他們?cè)谔窖笊钐幍奶诫U(xiǎn)與心靈之旅，他希望能有更多攝影師加入他們的行列，為保護(hù)地球做出自己的貢獻(xiàn)。

“宇宙”背后的真相

在英國(guó)女?dāng)z影師曼迪·巴克（Mandy Barker）的作品中，人類制造出來(lái)的各種海洋垃圾幻化成了星空、漩渦、生物……乍看像是一幅幅超現(xiàn)實(shí)的宇宙圖景，深邃而迷人。

巴克在約克郡的赫爾（Hull）長(zhǎng)大，兒時(shí)常在離家不遠(yuǎn)的海灘收集貝殼和浮木。多年之后，有一天巴克又去了那個(gè)海灘，被眼前的情景驚呆了：到處都是被丟棄的汽車、冰箱、電腦、兒童座椅、塑料制品……巴克想知道它們來(lái)自哪里，以及其他人是否了解這一狀況，于是她收集起這些海灘垃圾，把它們放置在黑色的背景上拍攝，美麗的影像背后隱藏著丑陋的真相，這種極端反差的效果更令人感到震撼。她還向公眾發(fā)起征集，讓人們給她郵寄在世界各地發(fā)現(xiàn)的海洋垃圾，期望進(jìn)一步喚醒大眾的環(huán)保意識(shí)。

巴克早期的系列作品“Indefinite”的主題是“垃圾與時(shí)間”，用各種物品來(lái)模仿海洋生物的形態(tài)，嘲諷人類對(duì)這些生物的侵害，對(duì)海洋造成的巨大的負(fù)面影響。每張照片都附有垃圾分解所需的漫長(zhǎng)時(shí)間，觸目驚心。另一個(gè)系列作品“Sopu”，拍攝的是2012年開(kāi)始在香港30多個(gè)海灘收集的廢塑料。香港每天有超過(guò)1826噸塑料廢物進(jìn)入填埋場(chǎng)，科學(xué)家的研究表明，除非被燒毀，否則所有傳統(tǒng)塑料制品會(huì)一直存在于地球上，因?yàn)樾螤钐蠖荒苌锝到猓皇菚?huì)變成碎片。

巴克還從世界杯足球賽得到靈感，通過(guò)社交媒體發(fā)起征集，號(hào)召人們收集在海上或海岸線上發(fā)現(xiàn)的足球，僅4個(gè)月就有89個(gè)人在41個(gè)國(guó)家的144個(gè)海灘收集到769個(gè)足球和223 個(gè)其他各種球類，巴克用這些破碎的球體拍攝了系列作品“Penalty”（罰球），這一名稱也象征著人類破壞海洋生態(tài)將要付出的代價(jià)。

十余年來(lái)，巴克一直在關(guān)注和拍攝海洋垃圾這一主題，她的目標(biāo)是與科學(xué)家合作，基于科學(xué)事實(shí)，提高人們對(duì)塑料污染的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)調(diào)它們對(duì)海洋生物及最終對(duì)人類產(chǎn)生的有害影響。她的作品已在40多個(gè)國(guó)家出版，發(fā)表在幾乎所有一線的攝影及環(huán)保類雜志上，她還得到英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)授予的環(huán)境獎(jiǎng)學(xué)金，用于環(huán)保攝影事業(yè)。

Tips

更多關(guān)注環(huán)保題材的攝影師

美國(guó)攝影師雷格·西格爾（Gregg Segal）的拍攝項(xiàng)目“7日垃圾”，展示了他在加利福尼亞的親朋好友、鄰居及陌生人躺在他們一周之內(nèi)制造出來(lái)的垃圾中的樣子，希望用這樣的方式強(qiáng)迫人們重新思考消費(fèi)問(wèn)題。他也和妻子、兒子一起拍了一張，想要告訴大家，他并不是在指責(zé)別人，而是針對(duì)人類共同的問(wèn)題，其中也包括他自己。

瑞士知名時(shí)尚攝影師雷托·施密德（Reto Schmid）風(fēng)格多變，曾為《人物》《GQ》《時(shí)代》等知名雜志拍攝照片。他的最新作品是為Buffalo Zine's雜志拍攝的一組關(guān)于海灘清潔的專題，拍攝地點(diǎn)是西班牙卡迪茲的海灘，他將“高級(jí)時(shí)裝”與“塑料垃圾”結(jié)合在了一起，傳達(dá)一種環(huán)保理念。

阿根廷女?dāng)z影師蓋比·赫布斯坦（Gaby Herbstein）與畫(huà)家巴勃羅·伯納斯科尼（Pablo Bernasconi）共同創(chuàng)作了名為“失樂(lè)園”的系列作品，描繪了想象中的末日世界，一切資源都被人類消耗殆盡，只剩下無(wú)窮無(wú)盡的垃圾，天真爛漫的孩子對(duì)此一無(wú)所知，只能與垃圾一同嬉戲。蓋比透過(guò)作品傳達(dá)了一個(gè)重要的訊息——誰(shuí)是最后離開(kāi)這個(gè)世界的人？是我們的后代子孫。