吳二棒|國(guó)家博物館工作人員

如果你要以現(xiàn)代意義上的畫家自居，并且想取得成就，那么就應(yīng)該努力克服歷史帶來的“匠人基因”，具體來說就是可以適當(dāng)借鑒和復(fù)制，但最終的成果一定是原創(chuàng)更多。搞藝術(shù)的朋友都知道，“原創(chuàng)”這兩個(gè)字對(duì)自己來說有多么重要。有時(shí)靈光一現(xiàn)，妙手偶得，那感覺真跟通了靈差不多。所以我覺得，隨隨便便放棄這等快感而選擇完全抄襲的，大概真就是把藝術(shù)純粹當(dāng)成生意在做了，這樣的人怎么當(dāng)?shù)闷鸫髱煹姆Q號(hào)呢？

張豐|媒體人

在對(duì)待生育這個(gè)問題上，我們的社會(huì)已經(jīng)變得越來越寬容。不管是試管嬰兒還是代孕，都有不少人嘗試。這些年媒體通常都把代孕當(dāng)成一個(gè)黑色產(chǎn)業(yè)鏈來報(bào)道，著重揭示它危險(xiǎn)的一面。社會(huì)就要寬容得多。至少一個(gè)女性單獨(dú)帶孩子，已經(jīng)不會(huì)再有人指指點(diǎn)點(diǎn)。

張向榮|銀行職員

把成人社會(huì)里高度發(fā)達(dá)、細(xì)化的職業(yè)、專業(yè)領(lǐng)域投射到孩子的世界，既不可能，也沒有意義。孩子本身就生活在成人之中，他們不是社會(huì)的他者，而是社會(huì)的一部分，他們可以通過自己的耳濡目染、外部的潛移默化，逐漸形成對(duì)社會(huì)的好奇和興趣，而且各個(gè)不同。整個(gè)社會(huì)，從家庭到學(xué)校，再到商場(chǎng)、游樂場(chǎng)、電影院、體育場(chǎng)，等等，都是教育的場(chǎng)域，完全沒有必要刻意通過課堂、學(xué)校等渠道，來狠狠地“抓娃娃”一把。

陳方|知名評(píng)論員

千萬別以為“重男輕女”是一個(gè)古老的可以掉進(jìn)故紙堆里的話題，看看社交網(wǎng)絡(luò)上網(wǎng)友的反應(yīng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)下“啃女”的父母長(zhǎng)輩并不少，特別是那些從農(nóng)村拼出來扎根城市的女性，她們被迫成為“扶弟魔”的風(fēng)險(xiǎn)依然存在。家庭里的優(yōu)勢(shì)資源一定要留給兒子，有負(fù)擔(dān)的時(shí)候千萬別忘記找女兒幫襯一下，這依然是很多家庭的慣有模式。

宋金波|資深媒體人

現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)常不那么涇渭分明，很多普通人理解歷史，還真就是靠肥皂劇。如果說影視劇對(duì)歷史屏蔽、美顏是迎合觀眾，那問題就主要出在普通人一邊。任何虛構(gòu)，都潛藏著創(chuàng)作者的某種意圖，或觀眾的需求。美化歷史，或逃避現(xiàn)實(shí)，都有可能。這背后的內(nèi)心戲，值得玩味。