程麗霞

（比玉堂瓷空間，景德鎮(zhèn)，333000）

1 前言

潑墨畫法最早始于唐朝時(shí)期，這是中國(guó)水墨畫體系中十分重要的一部分。這種潑墨的繪法方式，主要特點(diǎn)就是創(chuàng)作方式的自由多變，不可重復(fù)。水墨的隨機(jī)揮灑流動(dòng)，沒有重點(diǎn)的表現(xiàn)點(diǎn)與線的傳統(tǒng)形式，這種隨筆描繪，變化多端的表現(xiàn)形式可以劃分為大寫意畫的范疇。水墨畫的繪畫重點(diǎn)是先用簡(jiǎn)練的畫法描繪物象，然后對(duì)物象加以提取，從而達(dá)到逸筆寥寥而不求形似的特點(diǎn)。就如倪瓚所說：“作畫只為抒發(fā)胸中逸氣而已?！倍唧w的繪畫過程則是先用筆蘸墨潑灑到紙張之上，然后根據(jù)其潑出來的效果加以發(fā)揮創(chuàng)作。

2 潑墨畫的藝術(shù)形式

在歷史上最早出現(xiàn)的潑墨則是梁楷的《潑墨仙人》，這幅畫是現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)最早的破墨作品，該畫是一幅寫意人物畫，畫法在當(dāng)時(shí)算是獨(dú)樹一幟，非常獨(dú)特。畫面里的人物除了面部以及胸部采用細(xì)筆勾描之外，身體其他部位都采用潑掃的繪畫方式來表現(xiàn)。筆法豪放大膽，有如渾然天成的感覺。這種大膽的創(chuàng)作方式，較當(dāng)時(shí)其他畫家的畫法來說更能體現(xiàn)作者思想的意境，當(dāng)作者面對(duì)空白的畫布，其首先想到的并不是如何細(xì)致描摹，更加想要的是如何表現(xiàn)自己的內(nèi)心。這種豪放的心境，有別于傳統(tǒng)工筆畫的細(xì)膩、反復(fù)以及工整。寫意的畫法則更加直達(dá)作者的內(nèi)心，拋去一切表象技法，以及具象的線條和模樣，回歸真性情的畫法?！澳酥c(diǎn)墨落筆，大非細(xì)事，必須胸中廓然無一物，然后煙云秀色，與天地生生之氣，自然湊泊，筆下幻出奇詭?！边@正是對(duì)寫意潑墨的真實(shí)表達(dá)。這種極具心性表達(dá)的方式，完全不同于西方抽象主義，并不能說這是胡亂毫無章法的繪畫?！爸袊?guó)潑墨法為主管表現(xiàn)的極致而沒有逾越規(guī)矩，在水墨的無機(jī)泅化中蘊(yùn)含幽遠(yuǎn)的自然意象，這就是潑墨畫創(chuàng)作極高明而道中庸的寫意真滴。”這種精神境界是形而上的，是一種關(guān)乎心靈對(duì)人物、情感以及自然的表達(dá)。

3 潑墨畫的藝術(shù)特點(diǎn)

最早的潑墨畫追溯到唐朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)的王洽、顧況、張璪等都可以說是潑墨的鼻祖，潑墨這一新穎的繪畫方式吸引了一大批追隨者效仿。

圖1

唐朝的潑墨大師王洽，把自身癲狂的感情表現(xiàn)在抽象畫法當(dāng)中，他創(chuàng)作的潑墨畫基本都是自由豪放、一蹴而就的方式。在《歷代名畫記》當(dāng)中有所記載，王洽在其創(chuàng)作之時(shí)，時(shí)常痛飲至酒醉，然后再揮毫潑墨，這種忘我的揮灑，隨心而繪，意達(dá)筆到的方式，簡(jiǎn)直就是鬼斧神工。而這一時(shí)期的潑墨畫家基本都是以這種“酒醉癲狂”的方式創(chuàng)作，拋棄了傳統(tǒng)工筆畫的儀式感，基本都是現(xiàn)場(chǎng)即興，或是伴隨著飲酒娛樂隨機(jī)創(chuàng)作，可以說這樣的方式在某種程度上來說是作者真性情的表現(xiàn)。這種全新的創(chuàng)作方式無疑是一種對(duì)傳統(tǒng)工筆創(chuàng)作的顛覆，這種大寫意潑墨的裝飾手法，完全是一種自由奔放的審美體現(xiàn)。

近代時(shí)期由張大千等著名畫家所開創(chuàng)的全新潑墨山水畫，無疑把潑墨畫法帶到了一個(gè)全新的高度。無數(shù)的藝術(shù)家都來模仿這類畫法，這種融合西方藝術(shù)的色彩特點(diǎn)，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)潑墨手法的裝飾方式，給人以大氣磅礴、絢麗多彩的感覺。潑墨已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的墨色潑灑，而加入了絢麗多彩的顏色。潑墨藝術(shù)到了這個(gè)時(shí)期，已經(jīng)可以說是一種自我的釋放，有著革新的特點(diǎn)。這種不拘小節(jié)，大膽狂放的寫意精神完全區(qū)別于西方繪畫體系的真實(shí)表現(xiàn)。

4 青花繪畫中的潑墨法

潑墨在陶瓷上的出現(xiàn)，最早可以追溯到唐朝時(shí)的長(zhǎng)沙窯。唐人把紙上潑墨的自由瀟灑帶入到陶瓷之上。潑墨畫法與長(zhǎng)沙窯的同時(shí)出現(xiàn)并不是歷史的偶然，在當(dāng)時(shí)的時(shí)期，人們的審美情趣已經(jīng)收到大寫意影響。

不同于國(guó)畫的宣紙和絹上作畫，青花繪制于立體的器型之上，有十分強(qiáng)力的吸水性、摩擦性。而這種有別于絹、紙的材質(zhì)制約著青花的繪制過程。而青花大王王步在其青花作品當(dāng)中嫻熟的運(yùn)用大寫意的畫法，結(jié)合潑墨的手法將青花作品表現(xiàn)得淋漓精致。創(chuàng)作時(shí)王步喜好先用大號(hào)的分水筆甚至湯勺在瓷坯上潑灑，然后再勾勒線條。這種裝飾效果能夠把線條和墨色渾然一體，有非常漂亮的墨色效果。這種創(chuàng)作手法與古時(shí)的潑墨十分類似，都是注重內(nèi)心境界的交融。

現(xiàn)代青花潑墨畫家經(jīng)過數(shù)年的探索，在傳統(tǒng)的潑墨手法上又有了突破性的發(fā)展，這類青花潑墨法并非簡(jiǎn)單的描摹，更加強(qiáng)調(diào)自我的主觀信念，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔大氣、造型深刻傳神、色彩雅致純凈。可以給觀者痛快淋漓、自然清新的審美感受。如圖（1、2）畫面大筆揮灑潑墨荷葉，葉子的肌理變化無常，極具韻味。而荷花、小魚以及蓮蓬則用細(xì)筆勾勒，細(xì)微之處又精心處理。一收一放，有虛有實(shí)，耐人尋味。整幅畫作強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的變化，以及意境的表現(xiàn)。顯示出了創(chuàng)作者對(duì)潑墨畫法扎實(shí)的工地以及純凈的內(nèi)心世界。創(chuàng)作者在追求藝術(shù)本身的同時(shí)，還展現(xiàn)了大自然新的靈性與生機(jī)，向觀者傾訴了其對(duì)生活與自然的熱愛，是極具感染力的作品。（如圖3）這幅作品中，一只孤獨(dú)的仙鶴立于瓷板之中，目光堅(jiān)定望向遠(yuǎn)方。畫面潑墨散發(fā)，濃淡相宜，使得意境朦朧，給人以很大的想象空間。作者并沒有對(duì)仙鶴進(jìn)行多么細(xì)致的刻畫，而荷葉則采取了大膽狂放的潑墨方式。這是吸收了西方畫法，與觀者保持得當(dāng)?shù)木嚯x，這種透視法使得仙鶴神情兼?zhèn)洌_(dá)到了理想的藝術(shù)效果。

青花潑墨畫，作者時(shí)常把自己的情感表現(xiàn)在或作之上，讓觀者與之產(chǎn)生共鳴?；蛳不虮⒒驓g快或憤怒，種種情緒都希望宣泄于陶瓷畫作之中。猶如孤傲的鳥昂首棲息于樹枝之上，堅(jiān)定不移的望向遠(yuǎn)方，用用于探索和創(chuàng)新的決心，創(chuàng)造出一片屬于自己的天空。

圖2

圖3

5 結(jié)語

青花潑墨是陶瓷與火完美產(chǎn)物，需要的是創(chuàng)作者精心的創(chuàng)作以及總結(jié)。在藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)深度上，青花潑墨除了給人以感官的愉悅之外，作者更加需要與作品進(jìn)行心靈的溝通，達(dá)到令觀者感通的藝術(shù)效果。在先當(dāng)今優(yōu)良的創(chuàng)作環(huán)境下，更加需要砥礪前行，在創(chuàng)作與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，達(dá)到自我情感的展現(xiàn)，這樣需要藝術(shù)家不忘初心才能達(dá)到屬于自己的藝術(shù)境界。