在影片的前半部分，是枝裕和用他最嫻熟的手法，將一個和諧家庭的種種日常呈現(xiàn)在觀眾面前。沒有太多的戲劇性，也沒有什么跌宕起伏的波瀾，一切都如小溪平靜流淌，淡然而純粹，溫暖又美好。

但隨著后面劇情的發(fā)展，平靜流淌的溪水像遇見了石頭，激起波瀾：這看似融洽的一家人，原來彼此并無血緣關(guān)系，甚至每個人都藏著一段或辛酸或悲情的過往。影片就在一段看似平常的詢問里，一層一層地將真相剝開，帶給觀眾某種恍然大悟之余，送來觸人心弦的感動。

影片的整個感覺就在祥太被抓那一刻起，或者更為精確一點地說，是從“奶奶”逝去那一刻起，開始轉(zhuǎn)向另一種質(zhì)地。無奈與感傷，成為了影片后半部分的主要氛圍。

安藤櫻飾演的“媽媽”柴田信代不斷用手抹去眼淚那一段，是影片最觸人心弦的地方。努力抹去的淚水里，包含著太多太多，既有她不愿提起的辛酸過往，也有她無力改變的現(xiàn)實困境，更有她割舍不掉的內(nèi)在善良。

她以及他們這個“小偷家族”，就像繁華世界里不被人注意的陰影，從來無人知曉，也從來無人關(guān)懷。他們每個人都有著不愿言說的痛苦過往，每個人又都沒有放棄對生活的渴望，他們努力地活著，努力地在艱難中抱團取暖。他們是做了一些不太陽光的“偷”的事情，但也都是為了活著。他們是做了一些不體面的事情，但內(nèi)心又都有著愛與善良，比大多數(shù)人要體面。

若不是祥太“故意”被抓，似乎整個社會都不知道有這么一個“家庭”存在。當(dāng)“小偷家族”被曝光，媒體、警察、福利機構(gòu)以及其他相關(guān)部門，才蜂擁而至。

而他們的所有關(guān)注，似乎又都冷冰冰的。多數(shù)人都衣著光鮮、面容嚴(yán)肅，一切好像都只是按流程辦事，并沒有付諸關(guān)懷。該判罰的判罰，該送回家的送回家，該送到福利機構(gòu)的送到福利機構(gòu)，好像都付出了行動，但卻都沒有真正去關(guān)心他們本身。

“小偷家族”之外的人，或者社會，其實都是冷漠的。是枝裕和導(dǎo)演看似沒有刻意強調(diào)這一點，但卻展現(xiàn)得淋漓盡致。這就是《小偷家族》有力的地方。

沒有跌宕起伏的劇情，沒有無所不能的英雄，沒有上天入地的特效，只有生活的日常，只有平淡的敘事，卻依然充滿動人的力量。導(dǎo)演用一種近乎紀(jì)錄片的風(fēng)格，反映著底層生活的艱辛現(xiàn)實;又用精心的細(xì)節(jié)處理，傳遞著人與人之間那種純粹的情感。

這情感不同于愛情，不同于親情，也不同于友情，因為彼此之間沒有任何血緣關(guān)系，但卻已然勝似愛情、親情和友情，如同本來就有所關(guān)聯(lián)一樣，彼此就那么系在了一起。

導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的把控非常厲害——“奶奶”在海邊的那句“謝謝你們”，祥太在公交車送別時那一句輕聲的“爸爸”，都足以溫柔地?fù)糁袃?nèi)心。

而在這些平淡、細(xì)膩的情感表達背后，影片主要傳遞的，便是對社會現(xiàn)實的某種揭露與批判，以及對底層人物生活的關(guān)懷。透過這部電影，我們可以看到，原來在日漸繁華的世界里，仍然有這樣一群人在過著這樣的生活。少一些冷漠，多一些關(guān)懷，是本片傳遞的一個重要內(nèi)核。

《小偷家族》就像一條山間小溪，看起來有些平淡無味，但卻沁人心脾，具有動人的力量。