在影片的前半部分，是枝裕和用他最嫻熟的手法，將一個(gè)和諧家庭的種種日常呈現(xiàn)在觀眾面前。沒(méi)有太多的戲劇性，也沒(méi)有什么跌宕起伏的波瀾，一切都如小溪平靜流淌，淡然而純粹，溫暖又美好。

但隨著后面劇情的發(fā)展，平靜流淌的溪水像遇見(jiàn)了石頭，激起波瀾：這看似融洽的一家人，原來(lái)彼此并無(wú)血緣關(guān)系，甚至每個(gè)人都藏著一段或辛酸或悲情的過(guò)往。影片就在一段看似平常的詢問(wèn)里，一層一層地將真相剝開(kāi)，帶給觀眾某種恍然大悟之余，送來(lái)觸人心弦的感動(dòng)。

影片的整個(gè)感覺(jué)就在祥太被抓那一刻起，或者更為精確一點(diǎn)地說(shuō)，是從“奶奶”逝去那一刻起，開(kāi)始轉(zhuǎn)向另一種質(zhì)地。無(wú)奈與感傷，成為了影片后半部分的主要氛圍。

安藤櫻飾演的“媽媽”柴田信代不斷用手抹去眼淚那一段，是影片最觸人心弦的地方。努力抹去的淚水里，包含著太多太多，既有她不愿提起的辛酸過(guò)往，也有她無(wú)力改變的現(xiàn)實(shí)困境，更有她割舍不掉的內(nèi)在善良。

她以及他們這個(gè)“小偷家族”，就像繁華世界里不被人注意的陰影，從來(lái)無(wú)人知曉，也從來(lái)無(wú)人關(guān)懷。他們每個(gè)人都有著不愿言說(shuō)的痛苦過(guò)往，每個(gè)人又都沒(méi)有放棄對(duì)生活的渴望，他們努力地活著，努力地在艱難中抱團(tuán)取暖。他們是做了一些不太陽(yáng)光的“偷”的事情，但也都是為了活著。他們是做了一些不體面的事情，但內(nèi)心又都有著愛(ài)與善良，比大多數(shù)人要體面。

若不是祥太“故意”被抓，似乎整個(gè)社會(huì)都不知道有這么一個(gè)“家庭”存在。當(dāng)“小偷家族”被曝光，媒體、警察、福利機(jī)構(gòu)以及其他相關(guān)部門(mén)，才蜂擁而至。

而他們的所有關(guān)注，似乎又都冷冰冰的。多數(shù)人都衣著光鮮、面容嚴(yán)肅，一切好像都只是按流程辦事，并沒(méi)有付諸關(guān)懷。該判罰的判罰，該送回家的送回家，該送到福利機(jī)構(gòu)的送到福利機(jī)構(gòu)，好像都付出了行動(dòng)，但卻都沒(méi)有真正去關(guān)心他們本身。

“小偷家族”之外的人，或者社會(huì)，其實(shí)都是冷漠的。是枝裕和導(dǎo)演看似沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，但卻展現(xiàn)得淋漓盡致。這就是《小偷家族》有力的地方。

沒(méi)有跌宕起伏的劇情，沒(méi)有無(wú)所不能的英雄，沒(méi)有上天入地的特效，只有生活的日常，只有平淡的敘事，卻依然充滿動(dòng)人的力量。導(dǎo)演用一種近乎紀(jì)錄片的風(fēng)格，反映著底層生活的艱辛現(xiàn)實(shí);又用精心的細(xì)節(jié)處理，傳遞著人與人之間那種純粹的情感。

這情感不同于愛(ài)情，不同于親情，也不同于友情，因?yàn)楸舜酥g沒(méi)有任何血緣關(guān)系，但卻已然勝似愛(ài)情、親情和友情，如同本來(lái)就有所關(guān)聯(lián)一樣，彼此就那么系在了一起。

導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的把控非常厲害——“奶奶”在海邊的那句“謝謝你們”，祥太在公交車送別時(shí)那一句輕聲的“爸爸”，都足以溫柔地?fù)糁袃?nèi)心。

而在這些平淡、細(xì)膩的情感表達(dá)背后，影片主要傳遞的，便是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的某種揭露與批判，以及對(duì)底層人物生活的關(guān)懷。透過(guò)這部電影，我們可以看到，原來(lái)在日漸繁華的世界里，仍然有這樣一群人在過(guò)著這樣的生活。少一些冷漠，多一些關(guān)懷，是本片傳遞的一個(gè)重要內(nèi)核。

《小偷家族》就像一條山間小溪，看起來(lái)有些平淡無(wú)味，但卻沁人心脾，具有動(dòng)人的力量。