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一、唱段《燦若星辰的目光》分析

（一）唱段《燦若星辰的目光》女聲獨(dú)唱部分的分析及處理

《燦若星辰的目光》這個(gè)唱段是這部歌劇的主題歌曲，它的旋律非常優(yōu)美，歌曲也非常動(dòng)聽(tīng)，在這部歌劇中出現(xiàn)的頻率很高。聽(tīng)著這個(gè)歌曲，就像是進(jìn)入了江南的山水畫(huà)中，很有江南的音樂(lè)特色，歌詞的文學(xué)造詣也非常高。在這個(gè)圖畫(huà)中，書(shū)生秦嘯生和藝人水紅蓮劃著船出來(lái)，秦嘯生聽(tīng)到水紅蓮演唱的贊揚(yáng)運(yùn)河美景以及兩岸的勞動(dòng)者的歌曲，對(duì)她產(chǎn)生了愛(ài)慕的心情。在這段表演中，使用了民族五聲調(diào)式和降E宮曲調(diào)，其演唱的速度很慢，曲調(diào)格外悠揚(yáng)。在第一句“一條運(yùn)河千里長(zhǎng)，運(yùn)河兩岸是故鄉(xiāng)”中，開(kāi)始和結(jié)束都是在徵音上，讓人感受到了連綿不斷的意境。這個(gè)唱段的第二句開(kāi)始也是徵音，并由此展開(kāi)了一副關(guān)于京杭大運(yùn)河的畫(huà)卷。緊接著，“上水京師下杭州，骨肉分離年復(fù)年”這句，則是對(duì)兩岸勞動(dòng)人民的辛苦勞作的描述，也表達(dá)了他們對(duì)親人的想念的情感，有一些感傷。而這個(gè)唱段的高潮是“一條運(yùn)河千年久，濤聲槳影歲月流”這句，它是對(duì)京杭大運(yùn)河的歷史和其產(chǎn)生的英雄人物的歌頌。本唱段的最后一句是整個(gè)作品的最低音，有評(píng)彈的感覺(jué)，展示了濃郁的民族特色。在表演的時(shí)候，演唱者要留意在A段的三個(gè)ang韻母的押韻，以及B段的兩個(gè)地方ou韻母的押韻，要必須要吐字清晰、柔和，使人聽(tīng)起來(lái)很舒服。演唱者還要注意氣息要平和、穩(wěn)定，旋律要悠揚(yáng)、流暢，還要注意發(fā)音要使用頭聲共鳴，以輕巧和清亮的聲音表現(xiàn)歌曲的情景片段。

（二）《燦若星辰的目光》男女二重唱部分的分析處理

《燦若星辰的目光》男女二重唱部分從一開(kāi)場(chǎng)，秦嘯生和水紅蓮兩個(gè)人就深情的凝望著對(duì)方，內(nèi)心的情感油然而生，他們就表達(dá)了自己的愛(ài)情誓言，即百年修得同搖擼，千年修來(lái)難同當(dāng)。這個(gè)唱段與女生獨(dú)唱唱段一樣，也采取了宮調(diào)式，它是F商，其表達(dá)方式是男女聲二重唱。這個(gè)唱段的第一句從宮音始，止于商音，表現(xiàn)了情人之間的深切感情以及他們的一點(diǎn)點(diǎn)羞赧的感覺(jué)，也體現(xiàn)了古代人感情的含蓄，是兩個(gè)人初生情誼的描述。

第二句是這個(gè)樂(lè)段的高潮部分，整個(gè)旋律激揚(yáng)，起伏明顯，表達(dá)了主人公強(qiáng)烈的感情色彩，表達(dá)了他們對(duì)愛(ài)情的忠貞不渝和向往。演唱者在歌唱的時(shí)候需要注意在A段和B段，要采取不同的表達(dá)方式，以體現(xiàn)主人公不同的感情，也體現(xiàn)出歌劇的魅力。

具體來(lái)說(shuō)，演唱者在表演的時(shí)候，其氣息要平和，其中A段在表演的時(shí)候要用舒緩的語(yǔ)氣托住長(zhǎng)音，男音和女音要有相互呼應(yīng)的感受。B段在開(kāi)始的時(shí)候要采取高音，并且要用飽滿的氣息演唱，壓力也要恰如其分，使演唱者的聲音得到支撐，這一段的演唱情緒也要很飽滿。整個(gè)唱段的結(jié)束是在高音f上，要從頭到尾都采取一樣的情緒，避免有波動(dòng)。另外，也要注意吐字清晰，例如在咬字的時(shí)候一般都是用ang這個(gè)韻母押韻，在發(fā)音的時(shí)候，要保證演唱者的頭、口以及咽喉都打開(kāi)，使聲音的穿透力增強(qiáng)，更好地表達(dá)自己的情感。

還要注意的是，在演唱的時(shí)候，男音和女音的音量要保持平衡和感情方面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在這個(gè)故事情景中，水紅蓮可愛(ài)、活潑并且還很勇敢，同時(shí)也重情重義，她為了救關(guān)硯硯和她的兒子，舍棄了自己的感情，讓秦嘯生來(lái)照顧關(guān)硯硯和她的兒子，她的重情重義和人間大愛(ài)，使兩個(gè)之間的愛(ài)情得到了升華和加深，她是一個(gè)勇敢的并且反叛的女子，因此，在表現(xiàn)水紅蓮這個(gè)人物的時(shí)候，對(duì)她的內(nèi)心要有充分的刻畫(huà)，特別是她的眼神、掙扎以及對(duì)愛(ài)人的留戀等，都應(yīng)該得到正確的表達(dá)。

而男主人公秦嘯生，他非常有正義感，對(duì)于貪官污吏非常痛恨。他冒充李小管逃命的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了關(guān)硯硯和兒子的遭遇，對(duì)其非常同情，就守候在關(guān)硯硯母子身邊，照顧他們，表現(xiàn)了其善良正直的一面。在水紅蓮去世之后，他非常傷心，想要立刻追隨她而去，這表現(xiàn)了他歲愛(ài)情的忠貞和情感的真摯。因此在表現(xiàn)他的時(shí)候，要注意從多個(gè)方向進(jìn)行描述。

《運(yùn)河謠》這部歌劇是新中國(guó)成立之后，用民族唱法作為表達(dá)方式的一個(gè)非常有代表意義的原創(chuàng)民族歌劇，有著非常特殊的一書(shū)特色和魅力。本論文分析了這部歌劇的歷史背景、人物特色以及各個(gè)唱段的情感和演唱方式做了分析和描述，歌劇是一種高雅藝術(shù)，既有非常高的藝術(shù)水平和驅(qū)動(dòng)性，本論文也分析和梳理了唱段中的人物之間的復(fù)雜關(guān)系，并對(duì)演唱中需要注意的一些細(xì)節(jié)也做了闡述，對(duì)于后來(lái)的表演者將起到一定的指導(dǎo)作用。

二、演唱處理

（一）樂(lè)段中的咬字吐字

我國(guó)民族歌曲的演唱尤其注重“字正腔圓”，字正是指出聲發(fā)音定位準(zhǔn)確，腔圓是指唱腔要圓潤(rùn)飽滿。最早在我國(guó)的詩(shī)詞曲藝按照漢語(yǔ)語(yǔ)音押韻的咬字發(fā)音方法相同或相似，分類為“十三轍”，后在我國(guó)傳統(tǒng)的歌唱理論中，再根據(jù)漢語(yǔ)特點(diǎn)將歌唱的咬字吐字歸納為“出聲--引腹--歸韻”，可以通俗易懂地理解為咬準(zhǔn)字頭發(fā)音--推出（發(fā)展）字腹--收住字尾?！稜N若星辰的目光》中的唱詞主要押韻語(yǔ)音按“十三轍”分類為“江陽(yáng)類”，屬于寬韻。以“光guang”為例

在發(fā)音時(shí)，我們應(yīng)該快速努力和敏捷地正確發(fā)音，腹部發(fā)音的主要元音是“a”。在發(fā)音過(guò)程中，“ang”聲音應(yīng)通過(guò)呼吸擴(kuò)展和支撐，以加強(qiáng)鼻腔的共振，保持飽滿和圓潤(rùn); 最后，最后的韻律應(yīng)該是“eng”聲，并且應(yīng)該適當(dāng)?shù)乜刂平Y(jié)尾的韻律。 完全關(guān)閉，或者它會(huì)影響整體情況，使之前表達(dá)的成就被丟棄。 通過(guò)類比，歌曲中的其他發(fā)音必須“正確，清晰，準(zhǔn)確”，以達(dá)到“正確和圓形”的藝術(shù)效果。

（二）演唱難點(diǎn)分析

男女二重唱《燦若星辰的目光》看似很簡(jiǎn)短的一首曲子，但是，演唱者想要唱出此曲中男女主人公之間的慕愛(ài)之情，卻也不是一件易事，同時(shí)還要兼顧演唱技巧與二人旋律的配合，更是需要長(zhǎng)時(shí)間的磨練與默契。雷佳與王宏偉也是搭檔了很久的兩位演唱家，二人的高默契的配合演唱也讓這首曲子更加吸引人心。

歌劇《運(yùn)河謠》在創(chuàng)作的時(shí)候使用了很多西方歌劇的創(chuàng)作方式，而《燦若星辰的目光》這個(gè)唱段則有著非常婉約的江南民族風(fēng)格。這個(gè)唱段是秦嘯生和水紅蓮倆人在最開(kāi)始認(rèn)識(shí)的時(shí)候，在船上劃船的時(shí)候長(zhǎng)唱的，有點(diǎn)類似于當(dāng)?shù)氐拿裰{風(fēng)格，因此沒(méi)有很大的張力。在演唱的時(shí)候，演唱者需要注意對(duì)人物和作品風(fēng)格的把控，盡量表現(xiàn)出秦嘯生的直接和水紅蓮的羞澀。在演唱的時(shí)候，必須要注意發(fā)音的時(shí)候輕發(fā)聲，還要注意的是要咬字頭要軟，發(fā)音的位置要靠前，并且做到與其的溫柔和和緩。

結(jié) 論

本文主要針對(duì)民族歌劇《運(yùn)河謠》中的唱段《燦若星辰的目光》進(jìn)行了演唱分析，首先對(duì)歌劇背景進(jìn)行了介紹，其次概述了劇情，為了使讀者能更好的理解歌曲情感，接著分析了曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)分析用于更精準(zhǔn)的處理演唱效果，最后，通過(guò)親身經(jīng)歷得出了演唱經(jīng)驗(yàn)，提出了自己的看法。在此基礎(chǔ)上，借助自身的歌唱技術(shù)用心歌唱，方可呈現(xiàn)出劇中的人物形象。