肖魁

【摘 要】本文主要闡述在電影表演藝術(shù)創(chuàng)作中的我與角色。實(shí)質(zhì)上，這篇文章是針對演員在鏡頭前創(chuàng)作時(shí)所展開的討論，電影演員塑造形象是一個(gè)比較復(fù)雜的過程。當(dāng)然，這篇文章也僅僅是一篇體會而已。

【關(guān)鍵詞】性格創(chuàng)造;鏡頭前表演;塑造形象

中圖分類號：J90 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0114-01

一個(gè)月的電影劇組生活轉(zhuǎn)眼結(jié)束，讓我對自己的拍攝回顧總結(jié)，心中不免有些感慨。在這特殊的日子里，我感受到了劇組嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)，感受到了同行們的敬業(yè)精神，在這段拍攝中，我始終抱著嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，在劇中我有幸飾演了攝政王。整個(gè)創(chuàng)作過程讓我經(jīng)歷了喜悅和煎熬;作為一名演員，他的創(chuàng)作任務(wù)，就是要在舞臺上或者銀幕上，塑造出活生生的、性格鮮明的、有血有肉的、真實(shí)可信的人物形象。

一、電影就是性格創(chuàng)造

電影演員塑造形象是一個(gè)比較復(fù)雜的問題，所謂塑造就是演員運(yùn)用自身五官、肢體、聲音和情感來塑造人物的，也就是塑造出角色性格。這是電影表演藝術(shù)的最終目的。

我第一次扮演攝政王這個(gè)角色，對我來說還是有點(diǎn)難度，無論從氣質(zhì)、生活經(jīng)歷、年齡都是我所不熟悉的，我本人是如何創(chuàng)作的呢？下面我談?wù)勛约旱囊恍┬牡皿w會。

（一）電影是人演人的藝術(shù)

表演就是活人演活人給活人看，這是通俗又顯而易見的常識。演員是生活于社會中的人;角色是劇作家根據(jù)生活提煉藝術(shù)加工出來的另外一個(gè)人，既然都是人，都是生活于社會中的人，難道誰都可以從事表演藝術(shù)創(chuàng)作嗎？答案當(dāng)然是否定的，從系統(tǒng)角度闡述，人與人、演員與角色，我與“攝政王”、佟瑞欣與哈姆雷特，的確都屬于人類的系統(tǒng)，演員是生活中的人，角色是藝術(shù)中的人;生活中的人是藝術(shù)中的人的原形，藝術(shù)中的人又是受到生活中的人的制約。因此，演員和角色都是人，活生生的人。

（二）性格是塑造的核心

演員扮演角色，演什么 ？絕非機(jī)械走調(diào)度背臺詞，也不是單純模仿角色的外部表象，而是必須創(chuàng)造出角色的本質(zhì)，精神層面。生活中，一個(gè)人之所以可以讓人印象深刻，被人記住，除了人類共同的本能外，還具有個(gè)性，也就是獨(dú)特性。

那么劇中攝政王是什么個(gè)性呢？他永遠(yuǎn)不會把自己真實(shí)的一面呈現(xiàn)在眾人面前。對待納蘭公主、年幼的王上、朝中文武大臣等，對不同的人、對事的態(tài)度和行為方式上都不一樣。劇中有這樣一場戲：攝政王心腹大臣韓大人問攝政王，納蘭公主一行人到的那個(gè)地方，會有生命危險(xiǎn)，當(dāng)攝政王得知這一情況后，沒有說話，只是淡淡地幫韓衡整理整理衣服，拍了拍肩膀，然后淡然離去;由此可見攝政王是非常心狠手辣，未達(dá)到目的不擇手段的內(nèi)心狀態(tài)。

因此，在塑造人物過程中，要將攝政王不同場次的心理狀態(tài)挖掘出來，他的說話狀態(tài)、行走習(xí)慣、待人接物、氣質(zhì)、動作等等方面去把握角色的心理特點(diǎn)，這就是性格。而這種性格在一個(gè)人身上相對固定下來，就會形成一個(gè)人的個(gè)性。

（三）性格是演員創(chuàng)作的坐標(biāo)

每個(gè)人無論是從外部形態(tài)到內(nèi)心活動總是會有差異。演員塑造性格過程中，不可避免地要接觸概念。如：案頭工作，演員分析劇本與角色，不可避免地要使用概念。例如：攝政王的陰險(xiǎn)、納蘭公主的勇敢、老沙的憨厚等等（電影《魔游紀(jì)Ⅱ》中的人物），但演員分析角色最終不是為了獲取概念進(jìn)行創(chuàng)作，而是為了感覺角色形象，創(chuàng)造出性格化鮮明的人物。因而演員分析劇本必須采用演員的方法。演員的分析是為了感覺人物形象，實(shí)現(xiàn)具體的上場任務(wù)與行動。演員把握角色基調(diào)，永遠(yuǎn)不是背誦文字概念，而是要把握角色在每一場戲中，不同規(guī)定情境中的具體心境、感覺、知覺、行動。

二、人物基調(diào)把握與角色外部動作設(shè)計(jì)

表演藝術(shù)是表現(xiàn)人的藝術(shù)，也是體驗(yàn)的藝術(shù)，在演員二度創(chuàng)作中，要保持演員本能。演員要在鏡頭前創(chuàng)作出自身所展現(xiàn)的角色的行為，得到觀眾認(rèn)可。人物基調(diào)實(shí)際上在創(chuàng)作中是客觀存在的，如：電影拍攝完成了，觀眾看完以后，感覺說不清楚是一個(gè)什么人物，摸不透，實(shí)際上就是演員創(chuàng)作沒有把握住人物基調(diào)，人物基調(diào)也不是單一的。

三、表演中動作細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)與運(yùn)用

作為角色塑造，必須要有外部的動作設(shè)計(jì)，演員要深刻理解劇本與角色，對每一場戲進(jìn)行案頭工作，進(jìn)行設(shè)計(jì)。演員在鏡頭前表現(xiàn)角色，要強(qiáng)調(diào)我怎么表現(xiàn)人物，必須要強(qiáng)調(diào)出演員自身怎么做，才可以把角色表現(xiàn)出來。如：劇中我與對手迦樓羅互相打探進(jìn)展，我選擇了一邊彈琴一邊說話，既體現(xiàn)了王爺?shù)牧硪幻?，又很好地把角色心理?jié)奏通過彈琴的外部動作結(jié)合起來，這個(gè)細(xì)節(jié)就運(yùn)用得很好，對于攝政王整體感更強(qiáng)。因此，細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)與運(yùn)用，是在對人物的情感、欲望、需求、性格的基礎(chǔ)上放大。它由演員外部可見的、具有表現(xiàn)力的外部動作完成，力爭每一場戲都處理得準(zhǔn)確、生動，要做到這些，必須以真實(shí)細(xì)節(jié)為基礎(chǔ)。

四、結(jié)語

性格化創(chuàng)作，是電影演員亙古不變的主題，也是演員追求的境界和努力的目標(biāo)。它是演員深入理解劇本，與導(dǎo)演深度溝通，通過前期的案頭準(zhǔn)備工作。通過電影前期拍攝的文戲、武戲排練，從演員內(nèi)心深處找著角色基調(diào)，找準(zhǔn)人物的精神氣質(zhì)，運(yùn)用表演內(nèi)外部技巧，融入演員自身的情感，同時(shí)注意人物在特定環(huán)境下的不同習(xí)慣、眼神、姿態(tài)、說話語調(diào)等，最終在鏡頭前塑造出活生生的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1] 影視表演基礎(chǔ). 中國傳媒大學(xué)出版社，2011年出版.

[2] 邁向質(zhì)樸戲劇. 中國戲劇出版社，1984年出版.

[3] 表演分析手冊. 中國電影出版社，2007年出版.