張珂

【摘 要】本文運(yùn)用認(rèn)識(shí)論的研究方法，通過查閱文獻(xiàn)及音像資料對(duì)莫扎特作曲風(fēng)格及音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行剖析，并對(duì)現(xiàn)今不同版本c小調(diào)協(xié)奏曲的華彩樂段進(jìn)行比較，選擇出比較貼近莫扎特原著的版本，同時(shí)希望能為作曲家及演奏家提供一點(diǎn)幫助，豐富演奏家對(duì)此曲的理解，從而創(chuàng)造出更貼近原作曲家莫扎特風(fēng)格的c小調(diào)協(xié)奏曲華彩樂段。

【關(guān)鍵詞】華彩樂段;莫扎特;古典主義時(shí)期

中圖分類號(hào)：J65 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0061-01

從中國(guó)知網(wǎng)以及相關(guān)外國(guó)著作中了解到，現(xiàn)國(guó)內(nèi)外音樂界研究者對(duì)華彩樂段的專題研究少之又少，僅限于對(duì)華彩樂段起源概況。而且在古典主義時(shí)期，很多作曲家僅僅把華彩樂段作為了即興發(fā)揮的部分，并未記寫出譜子。所以導(dǎo)致之后演奏家所呈現(xiàn)出的作品會(huì)給觀眾造成聽覺上的缺憾。二度創(chuàng)作畢竟是又加入了自己對(duì)曲子的情感，不同的時(shí)代，不同的性格，很難將后入的樂譜融入原譜中去。所以，筆者從所搜集到的有關(guān)莫扎特音樂的資料進(jìn)行歸納整理，希望能為今后的作曲家及演奏家提供一點(diǎn)幫助，創(chuàng)造出更貼近原版的c小調(diào)協(xié)奏曲的華彩樂段。

一、華彩溯源

拉丁語(yǔ)的詞根，（Cadenza）意為華彩又稱終止，是結(jié)束前的光輝燦爛;是演出時(shí)的炫彩之光;是作品中的點(diǎn)睛之筆;也是給演唱者和演奏者提供自由揮灑的獨(dú)特魅力之時(shí)。華彩樂段最初意為下行的旋律線，后來到了十八世紀(jì)，Cadenza則作為樂段的末尾或者中之前的臨近結(jié)束音的裝飾，將音樂持續(xù)延長(zhǎng)下去。

二、莫扎特的華彩樂段

莫扎特的音樂作品中，樂隊(duì)與鋼琴是處于一種既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)了二者力量上的均衡與地位上的平等，華彩樂段素材與主題材料也是密不可分的。從同時(shí)期德國(guó)作曲家Daniel Gottlob Turk的著作中所總結(jié)的華彩樂段來看莫扎特的創(chuàng)作原則。（1）華彩樂段通過加入作品主題而實(shí)現(xiàn)對(duì)作品印象的加深效果（2）華彩樂段不應(yīng)該加入太多華麗高難度的技巧，但要含有作品中的情感樂思（3）在具有憂郁悲傷情感的作品中，華彩樂段的長(zhǎng)度不宜過長(zhǎng)（4）盡量減少轉(zhuǎn)調(diào)的手法（5）華彩樂段要與作品完美的結(jié)合，展現(xiàn)出自然的連接狀態(tài)（6）華彩樂段中不能僅圍繞一種速度來進(jìn)行（7）不論調(diào)性是否相同作者都不能重復(fù)之前的樂思（8）不能出現(xiàn)不協(xié)和的音（9）作曲家需要構(gòu)出新穎具有新意的樂思（10）華彩樂段要在一個(gè)統(tǒng)一情緒的前提下，對(duì)音樂做一些變化，從而吸引聽眾的興趣，提高聽者的積極性。

三、作品的詮釋

莫扎特c小調(diào)協(xié)奏曲這首作品截至到目前未發(fā)現(xiàn)華彩樂段的手稿。根據(jù)現(xiàn)有的演奏版本以及個(gè)人見解對(duì)其進(jìn)行一個(gè)更貼近原稿色彩的建議。不同版本的c小調(diào)協(xié)奏曲華彩之比較：

（一）傅聰先生對(duì)此作品的理解為，第一樂章solo就是浮士德，是整個(gè)人類求知識(shí)、求真愛的思想。也有學(xué)者認(rèn)為此作品的樂章筆法如同《紅樓夢(mèng)》，第一樂章如同寶玉去尋人生的真諦。第二章像是寶玉與清秀女同伴的對(duì)話。第三樂章則是家族的沒落，悲劇色彩的巔峰。

（二）哈斯姬爾與拉穆勒管弦樂團(tuán)版本

經(jīng)歷了樂隊(duì)的暴風(fēng)雨之后，迎來了鋼琴的主場(chǎng)，采取小音量的輕盈色彩與龐大的樂隊(duì)做抗衡，從而打破許多演奏家銜接不上與樂隊(duì)形成尷尬局面的弊端。

（三）埃德溫·菲舍爾與倫敦愛樂樂團(tuán)版本

此版本的華彩樂段有種似進(jìn)非進(jìn)的感覺，少了堅(jiān)定之感，進(jìn)華彩之前有種遲疑之感，到最后勃發(fā)而出，給人一種拔劍四顧心茫然的情境。

（四）巴杜拉·柯斯達(dá)

鋼琴華彩部分出現(xiàn)在463-486小節(jié)，以低聲先入采用分解和弦做漸強(qiáng)，以鋼琴跑動(dòng)的形式?jīng)_向宏大的主題。風(fēng)格與莫扎特較貼近。

（五）胡梅爾

胡梅爾為莫扎特曾經(jīng)的學(xué)生，根據(jù)當(dāng)時(shí)在莫扎特音樂會(huì)上彈奏所以存下來的記憶進(jìn)行填補(bǔ)。他的華彩部分非常華麗，宛如將第一樂章又推向了下一個(gè)高潮，但是個(gè)別音超出了當(dāng)時(shí)莫扎特所用樂器的音域，所以此版本尚待考究。

通過上述分析，筆者認(rèn)為，比較貼近莫扎特風(fēng)格的就是巴杜拉·柯斯達(dá)和胡梅爾版本，因?yàn)槟貢r(shí)期華彩樂段創(chuàng)作原則的其中一條就有在延長(zhǎng)音之處進(jìn)行一級(jí)四六合弦的進(jìn)行，并在此進(jìn)行華彩裝飾，所以胡梅爾版本遵循此原則。巴杜拉·柯斯達(dá)的版本遵循了莫扎特華彩樂段不運(yùn)用繁雜的技巧和轉(zhuǎn)調(diào)，織體較簡(jiǎn)單篇幅一般在30小節(jié)，采用主題的動(dòng)機(jī)，用半音階和跑動(dòng)音型進(jìn)行基礎(chǔ)構(gòu)架等創(chuàng)作特點(diǎn)，不過這僅為筆者的觀點(diǎn)，演奏者也可以根據(jù)個(gè)人的理解進(jìn)行不同的演奏提出不同的看法。

四、結(jié)語(yǔ)

通過筆者的上述研究，希望能夠激發(fā)越來越多的學(xué)者對(duì)莫扎特協(xié)奏曲華彩樂段進(jìn)行研究的興趣，促進(jìn)演奏者對(duì)作品更深一層的理解及對(duì)莫扎特未完成的協(xié)奏曲華彩樂段的填充。這樣就增大了還原本真原汁原味兒作品的可能性，創(chuàng)作出越來越多的精美華彩之樂。

參考文獻(xiàn)：

[1]默觀無限美—西方古典音樂講座.劉岠渭 著.北京大學(xué)出版社.

[2]古今鋼琴與樂隊(duì)音樂史典（美）.約翰·哈里斯 著. 人民音樂出版社.

[3]莫扎特c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲—鋼琴與管弦樂隊(duì). ?鋼琴縮譜. 赫爾曼·貝克 .人民音樂出版社.

[4]莫扎特第二十四鋼琴協(xié)奏曲（雙鋼琴版）. 編輯. 格哈德·普赫爾特. 湖南文藝出版社.

[5]《莫扎特c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（kv491）》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏分析. 姜晨 .青島大學(xué).