周小倩：消解后的狂歡

《歡樂復活節(jié)》想表達什么?這個無聊的問題在導演周小倩面前碰壁了?！白云郾绕廴烁膳?，也許是?！敝軐У幕卮鹚坪跤行┞唤?jīng)心，追問之下，她說“欺騙”也許是該劇的最高任務之一，但又絕非停留于此。一出展現(xiàn)中年困惑的戲應當是豐富多彩的，關(guān)注謊言可能只是對眾多展示元素的一種閱讀策略吧。這種主題的模糊性來自周小倩的選擇，也來自該劇劇本的形成過程。

《歡樂復活節(jié)》(Joyeuses Paques)是法國當代著名劇作家讓·普瓦萊(Jean Poiret)的四幕喜劇。該劇的情節(jié)只是個基本框架，而絕大部分臺詞都由演員臨場創(chuàng)作發(fā)揮，句句出人意外，發(fā)揮了即興喜劇的魅力。中文劇本也十分簡單，幾乎沒有一句舞臺動作提示，因此整個劇組都加入了對劇本的解讀，而周小倩也在某種程度上對導演這個“中心”進行了消解，使全劇體現(xiàn)了一種多聲部的復調(diào)。

周小倩不想過多地控制全劇，她試圖區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇，不向觀眾傳達一個明確的意思，甚至連不明確的“意思”也沒有。她希望和觀眾分享那種形體感受，分享那種整體氛圍，分享那種狂歡中的反諷，分享那種幽默下的荒誕?！拔移诖牟皇怯^眾離開劇場后獲得了什么，而是留下了什么。”

郝平：喜劇里的體驗

郝平對法國喜劇一點兒也不陌生，早在2001年，他便在法國喜劇《藝術(shù)》中飾演老好人伊萬一角，并因此獲得了第22屆中國戲劇“梅花獎”主角獎、第六屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎配角獎以及2005年度“最受觀眾喜愛的演員獎”。“夸張”、“跳躍”、“極致”，是郝平對法國喜劇的概括?？鋸堉傅氖侵w的放大，跳躍指的是情緒的跳進跳出，而極致則是一種內(nèi)心的完全釋放。

有人認為喜劇是一種漫畫式的戲劇，注重諷刺和批判，不需要演員進入角色，只要“表現(xiàn)”而不要“體驗”。郝平認為這是不科學、不全面的，雖然喜劇把假定性推向極致，但是如果不能進入人物，不能體會人物在困境中的尷尬，就很難把喜劇性發(fā)揮到極致。同時，把握節(jié)奏也是演好喜劇的關(guān)鍵，要做到張弛有度，收放自如?！跋矂πσ幸粋€適當?shù)某叨?，最忌演‘過’，雞飛蛋打就不好了。”

田水：中年時的困惑

田水是2002年“梅花獎”得主，主演過《幸福的日子》、《www.com》、《正紅旗下》、《我和春天有個約會》等許多膾炙人口的劇目，先后獲得佐臨話劇藝術(shù)獎、中國話劇金獅獎、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎及佐臨藝術(shù)大獎等眾多獎項。這次的《歡樂復活節(jié)》是田水在寶貝女兒誕生后第一次出演舞臺劇。

談到孩子，田水不由眉飛色舞，看得出，孩子的降臨使她的心態(tài)更加平靜，使其有更多的耐心處理事物。

談及劇中的人物，田水說道，如果對男主角斯蒂芬的背叛和謊言還有著一絲同情和理解的話，那么對于斯蒂芬的妻子蘇菲則感到一絲恐懼。這是個太工于心計的女人，對于人到中年的家庭問題，她沒有試圖解決它，而是肆意利用別人對她的信任，一心報復?！捌鋵嵵心昀Щ蟠嬖谟谖覀兠總€人身上，如何調(diào)整好心態(tài)，多些寬容，少些嫉恨；多些幽默，少些絕望，這才是解決問題的關(guān)鍵。”