葛鑫
傘,古稱為“蓋”,即遮陽(yáng)擋雨之用具。 據(jù)《傘物紀(jì)原》載:“六韜曰:天雨不張蓋幔,周初事也?!币灿幸徽f(shuō),最初不一定是遮雨,主要是遮陽(yáng)光、遮風(fēng)塵,是帝王出行時(shí)專用的一種禮器,它是一種權(quán)力地位的象征。“傘”字是個(gè)簡(jiǎn)化字,但它比任何一個(gè)字造得都好,更真實(shí)地再現(xiàn)了生活當(dāng)中傘的樣子。上面是遮陽(yáng)、遮雨的面,下面是傘把兒,還有中間的一些梃兒,和一把撐開的雨傘的樣子,非常像。在它沒(méi)有被簡(jiǎn)化的時(shí)候,這個(gè)字還是比較繁瑣的:傘。
“青涼傘上微微雨”,宋代的歐陽(yáng)修曾在《漁家傲·葉有清風(fēng)花有露》里這樣寫道。 而楊萬(wàn)里筆下的傘也頗具浪漫氣息——“傘聲松徑雨,巢影柳塘風(fēng)。”雨敲打在雨傘上的聲音像什么?這應(yīng)有多種答案。有大雨,小雨,有布傘,塑料傘,聲音會(huì)不一樣,人的心情不同時(shí)感覺(jué)也不一樣,有人聽起來(lái)感覺(jué)像音樂(lè),有人則聽得心煩。而楊萬(wàn)里卻一句“傘聲松徑雨”,把傘和雨聲巧妙地融合在了一起。同樣是這個(gè)楊萬(wàn)里,對(duì)傘好像情有獨(dú)鐘。一句“初初雨影傘先知”,又把傘的浪漫和俏皮雜糅到了一起。而晏殊卻一句“蓮葉層層張綠傘”,把蓮葉看成了綠傘,平添了些許趣味。
同樣是詩(shī)人,當(dāng)代詩(shī)人余光中筆下的傘又具有了另一番風(fēng)情,甚至還多了那么一點(diǎn)兒憂傷:“雨里盛開/雨里枯萎/一朵一朵被遺忘/怎么也記不起來(lái)/在什么人家的門外……”
古往今來(lái),傘留給了世人無(wú)限遐想。不管是詩(shī)人還是其他墨客文人,想到傘時(shí),都不免總會(huì)想到江南,想到江南時(shí),眼前也總會(huì)隱約浮現(xiàn)一娉娉婷婷撐傘的姑娘,緩緩走在青石板上。而江南的雨也總是淅淅瀝瀝地下著,各種顏色、式樣的傘,也總?cè)缁▋喊憔`放著。在所有的傘中,折疊傘雖然攜帶方便,卻遠(yuǎn)沒(méi)有直桿傘來(lái)得優(yōu)雅。在快節(jié)奏的生活中,直桿傘開關(guān)傘時(shí)放慢的速度,就像給了人一個(gè)小喘息。優(yōu)雅自是急不得的,過(guò)去的日子很慢,一生只夠愛(ài)一個(gè)人,直桿傘也能緩緩撐起一段浪漫詩(shī)情。
無(wú)論大雨傾盆還是細(xì)雨綿綿,都很容易讓人變身狼狽狀態(tài)。但是,只要擁有一把精致的晴雨傘,就能讓你時(shí)刻擁有詩(shī)意和優(yōu)雅。使你在自然的饋贈(zèng)雨面前,也不會(huì)驚慌失措,時(shí)刻保持美麗形象。當(dāng)然,除了傘本身,打傘人的姿勢(shì)也相當(dāng)重要。姿勢(shì)對(duì)了,氣場(chǎng)立碼就變了。
穿越時(shí)光,可窺得雨中另一道風(fēng)景:一懵懂頑童頭頂一片大荷葉,冒雨行走,雨珠從凸面的荷葉斜邊上滾下來(lái),“傘”就這樣畫在了天地間?或許這只是一段浪漫的臆想。還有一道風(fēng)景,說(shuō)魯班在鄉(xiāng)間為百姓做活,媳婦云氏每天往返送飯,遇上雨季,常常挨淋。魯班就在沿途設(shè)計(jì)建造了一些亭子,遇上下雨,便可在亭內(nèi)暫避一陣。但亭子雖好,總不便多設(shè),而且春天孩兒臉,一日變?nèi)儯募纠钻囉?,又說(shuō)來(lái)就來(lái)。云氏便突發(fā)奇想:“要是隨身有個(gè)小亭子就好了。”魯班聽了媳婦的話,茅塞頓開。于是就依照亭子的樣子,裁了一塊布,安上活動(dòng)骨架,裝上把兒……頭頂上的小亭子,多有詩(shī)情畫意啊!我們那滿腹經(jīng)倫的孔老夫子更有趣,他周游列國(guó)時(shí)為防備日曬雨淋,直接在車上制作了一種固定的傘,使之變成了移動(dòng)的風(fēng)景。
傘從被發(fā)明到現(xiàn)在至少也有三千多年的歷史了,古今中外,最能將傘的浪漫情趣發(fā)揮到極致的,自然還是那“撐著油紙傘,獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng),悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷……”的詩(shī)情。但這詩(shī)情又非溫潤(rùn)的胸懷所能抵擋,江南傘下的詩(shī)情便和江南的雨一樣落進(jìn)了人們的向往里。
(編輯 ?紫菀)