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音樂劇《尋找聲音的耳朵》改編自2013年上映的同名電影，該影片曾入圍第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)，同時(shí)獲邀在第21屆北京大學(xué)生電影節(jié)、第4屆北京國(guó)際電影節(jié)、第17屆上海國(guó)際電影節(jié)展映，并被教育部、國(guó)家新聞出版廣電總局列為向全國(guó)少年兒童推薦的+部?jī)?yōu)秀兒童影片之一。2017年，這部電影的導(dǎo)演張忱婷將這個(gè)故事搬上了音樂劇的舞臺(tái)，首演于上海。導(dǎo)演自己還包攬了音樂劇版的編劇和作詞工作，保證了整體氣質(zhì)的統(tǒng)一性。3月1日，音樂劇《尋找聲音的耳朵》在上汽·上海文化廣場(chǎng)完成了第四輪的演出，2019上汽名爵·原創(chuàng)華語音樂劇展演季也正式啟程。

聆聽聲音，找回本心

與傳統(tǒng)意義上的“兒童音樂劇”不同，《尋找聲音的耳朵》更像是一部寫給孩子、寫給家長(zhǎng)、寫給所有人的音樂劇。故事的主人公是來自農(nóng)村的小男孩小聃，他熱愛大自然與小動(dòng)物，喜歡用瓶子收集各種各樣的聲音，充滿樂趣的生活卻在他轉(zhuǎn)學(xué)去城市后戛然而止。在那里小聃遭遇了成人社會(huì)的種種規(guī)則，學(xué)業(yè)壓力與競(jìng)爭(zhēng)使他不得不提前結(jié)束童年，無聲無息的教化將有棱有角的孩子們變得干篇一律。漸漸地，小聃失去了對(duì)聲音的渴望，最終瓶子“碎了”，耳朵“飛了”……

其實(shí)每個(gè)孩子都有自己的個(gè)性，他們不愿意被束縛，向往自由，熱愛自然。他們會(huì)討論女生喜歡的男生類型，會(huì)玩時(shí)下最熱門的游戲，當(dāng)被問到世界上最難聽的聲音是什么的時(shí)候，孩子們說，是上課鈴聲。

音樂劇《尋找聲音的耳朵》采用了國(guó)際先進(jìn)的“創(chuàng)作性戲劇”（creative Drama）方法。和以往小演員們生硬地背誦臺(tái)詞不同，本劇的小演員直接參與到導(dǎo)演編織的情境里，通過聆聽、觀察、思考和即興表演體會(huì)故事，做到角色和自我合二為一。

劇中，他們唱著“啊朋友再見，請(qǐng)閉起你的雙眼，今天我給你最高的榮譽(yù)，深埋草地，頭頂藍(lán)天”，然后用最殘酷的方式懲罰著父母——他們?nèi)缤痪幋a了的機(jī)器人，每天循規(guī)蹈矩地學(xué)習(xí)，徹底喪失自我。小聃的出現(xiàn)無意間為孩子們打開了一扇自我抒發(fā)的窗口，他們的每一次動(dòng)情流淚與高聲歌唱都讓觀眾感受到“真誠”的力量。

劇中的兩位父母角色也讓坐在臺(tái)下的家長(zhǎng)們頗有共鳴。小朋友要贏在起跑線，家長(zhǎng)的壓力不小，是應(yīng)該逼他們做一個(gè)一心學(xué)習(xí)的乖小孩，還是給孩子自由快樂的童年，這是所有家長(zhǎng)都會(huì)面臨的難題。正如小聃所說：“人長(zhǎng)大了，要學(xué)會(huì)聽話，不能只聽聲音了?！遍L(zhǎng)大是一件無奈的事，坐在劇場(chǎng)的大人們，是否會(huì)想起多年前那個(gè)小小的自己：現(xiàn)在的你，還能聽見那些美好的聲音嗎？劇中那些直白可愛的橋段，讓臺(tái)下的觀眾一秒回到自己平凡又閃光的童年。

在全劇臨近尾聲的時(shí)候，舞臺(tái)上的孩子們走入觀眾席，把“重新盛滿聲音的瓶子”交給席間的觀眾，是否從此可以少一些“強(qiáng)迫”，多一些“理解”。

《尋找聲音的耳朵》從各種意義上而言都是一部讓人耳目一新的佳作，讓我們聽見了孩子們的聲音，同時(shí)，也聽見了屬于原創(chuàng)華語音樂劇的吶喊。

起于此，遠(yuǎn)不止于此

在過去8年里，上汽·上海文化廣場(chǎng)堅(jiān)持為優(yōu)秀的原創(chuàng)華語音樂劇提供展演平臺(tái)，共計(jì)34部作品，94場(chǎng)演出在文化廣場(chǎng)上演。這個(gè)春天，借由“演藝大世界——2019上海國(guó)際音樂劇節(jié)”的平臺(tái)，原創(chuàng)展演季登上了全新的臺(tái)階?！秾ふ衣曇舻亩洹分皇且粋€(gè)起點(diǎn)，2019上汽名爵·原創(chuàng)華語音樂劇展演季的六部作品，它們要講述的故事不止于此。

3月中旬的《賽貂蟬》由以詼諧幽默著稱的全民大劇團(tuán)傾情呈現(xiàn)，以跳脫真實(shí)歷史的大膽想象及“戲說三國(guó)”的方式講述中國(guó)古代美女貂蟬的“悲慘”一生。創(chuàng)作歌手周華健負(fù)責(zé)音樂劇《賽貂蟬》的音樂制作，文學(xué)大師張大春填詞。臺(tái)灣“綜藝教父”王偉忠監(jiān)制，劇場(chǎng)界鬼才導(dǎo)演謝念祖擔(dān)任編導(dǎo)，卓文萱、林俊逸、黃志瑋等歌手演員聯(lián)合主演，把貂蟬重新定位為一個(gè)會(huì)給周遭帶來噩運(yùn)卻又心存慈愛的美人，搭配周華健的精妙作曲，完成了一次戲劇性與音樂性的完美結(jié)合。

《梁祝的繼承者們》將于3月下旬二度回歸。該劇是林奕華導(dǎo)演的首部音樂劇，延續(xù)了他一貫的舞臺(tái)風(fēng)格。作品用文藝又不失深刻的現(xiàn)代化視角解讀“初戀”這件小事，將梁祝的故事背景從古代尼山書院投射到了當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院，梁山伯和祝英臺(tái)成了藝術(shù)學(xué)院的兩名學(xué)生，兩人一邊學(xué)習(xí)畫畫，一邊情竇初開，奈何初戀再美好，最終還是以悲劇收?qǐng)?。全劇?8首原創(chuàng)歌曲，其中17首由林奕華親自操刀作詞，陳建騏譜寫音樂。當(dāng)林奕華的“議論文體”通過歌曲的形式來談?wù)撍囆g(shù)與理想、藝術(shù)與人生、藝術(shù)與不朽的永恒命題，它們變得更易于接觸人心。

來自新加坡的古裝搖滾音樂劇《聊齋》是此次原創(chuàng)展演季中不一樣的風(fēng)景線。故事靈感取自中國(guó)神怪小說集《聊齋志異》，跳脫傳統(tǒng)理念，以搖滾音樂劇形式演出風(fēng)流書生桑曉、狐妖嬰寧以及女鬼封三娘的人鬼妖仙糾葛愛情故事，譜寫一篇關(guān)于愛、成長(zhǎng)、付出與救贖為主題的浪漫寓言。經(jīng)過幾年的打磨，《聊齋》已經(jīng)是一部很成熟的音樂劇作品了。該劇匯集了《天冷就回來》音樂劇的豪華班底，由此前給林憶蓮、孫燕姿、張惠妹、蔡健雅等流行歌手寫過歌的新加坡著名音樂人黃韻仁和小寒負(fù)責(zé)作曲作詞，其音樂語言的展現(xiàn)值得關(guān)注。

音樂劇《秋褲和搟面杖》攜帶觀眾的好評(píng)再度歸來。這部劇最大的特色是接地氣，相當(dāng)貼近生活。這是一個(gè)舞蹈演員與媽媽的親情故事，“秋褲”體現(xiàn)追夢(mèng)路途上的選擇和堅(jiān)守，“搟面杖”則是母女得以相互理解、支持的一段關(guān)鍵回憶。笑中帶淚感人至深，歡樂走心不膚淺。該劇由戲劇制作人薛小寧、導(dǎo)演張文瀟、作曲李猛主創(chuàng)3人歷時(shí)4年磨合創(chuàng)作，14首原創(chuàng)歌曲敘述及韻律兼具，劇目貼合生活、詼諧幽默，以精湛的舞臺(tái)表現(xiàn)與聲情并茂的高水準(zhǔn)演唱，演繹感動(dòng)人心的故事。去年這群“北漂青年”們帶來了關(guān)于“追夢(mèng)”的故事，如果你是追夢(mèng)人，這部作品或許會(huì)給你不小的感動(dòng)與啟發(fā)。

《我AI你》是此次原創(chuàng)展演季的收官之作。同時(shí)也是展演季中最“年輕”的作品。作為中國(guó)首部人工智能題材音樂劇，講述了2051年的中國(guó)，人工智能（ArtificlaI Intelligence，簡(jiǎn)稱A1）技術(shù)高度發(fā)達(dá)。JQK公司發(fā)出公告：為重建人類日漸疏離的關(guān)系，必須回收老款機(jī)器人?！鞍祟D”是孟筧菲家的老款機(jī)器人，像父親一般陪著她長(zhǎng)大。父親發(fā)生意外后，孟筧菲不得不承擔(dān)起家庭的重任并面臨一系列關(guān)于家庭、情感、工作的危機(jī)。為解決這些問題，她必須保護(hù)即將被召回的“八頓”，和它一起完成一項(xiàng)任務(wù)，而這項(xiàng)任務(wù)背后競(jìng)藏著巨大秘密。本劇作曲、導(dǎo)演和編劇由樊沖完成，陳銘章繼《狂奔的拖鞋》和《高手》后再度與其合作擔(dān)任監(jiān)制，李健、老狼為該劇傾情獻(xiàn)唱主題曲《如果遇見你》。其實(shí)科技再發(fā)達(dá)，終究逃不過人與人、人與人工智能之間的情——漫長(zhǎng)人生中，唯有愛與陪伴不可復(fù)制。

尋找記憶中的童年，尋找真正的愛情，尋找曾經(jīng)追逐過的夢(mèng)想。就像《尋找聲音的耳朵》中的小聃總是在尋找美好聲音，這個(gè)春天在原創(chuàng)華語音樂劇展演季，聆聽美好的聲音，尋找自己的成長(zhǎng)軌跡。