（張家口學(xué)院 美術(shù)學(xué)院 075000）

山水畫中的皴法是當(dāng)代寫意人物化中不能缺少的重要組成部分，不管是筆墨語言形式多元化，還是自身具備獨特審美內(nèi)涵上，都存在比較重要的理論和現(xiàn)實價值。使用皴法塑造一種全新人物，能夠繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)精神，并具有時代感。不過皴法在當(dāng)代寫意人物化之中使用情況比較少，并且使用者不夠具體結(jié)合全面，皴法比較豐富、廣泛，自身強大的表現(xiàn)力對于當(dāng)代寫意人物畫具有不可忽視的價值。所以，針對皴法在當(dāng)代寫意人物畫之中的應(yīng)用闡釋，為人物畫提供更多值得借鑒的內(nèi)容。

一、皴法的介紹

皴法是最早使用在山水畫之中的技術(shù)，是我國古代山水畫家經(jīng)過長時間探究和分析積累而成的，使用筆墨對山石、樹木等進(jìn)行表達(dá)的一種技法，因為繪畫技法的不斷演變和發(fā)展，種類不斷增多和發(fā)展，早期山水畫主要以線條勾勒輪廓為主，進(jìn)而再對其進(jìn)行敷色。為在繪畫之中將山石樹木脈絡(luò)、紋理和凹凸等展現(xiàn)在大眾眼前，在繪畫中便逐漸形成了皴擦，通過人們反復(fù)研究和分析，對其深入研究，使其次在我國繪畫中形成了一種具有獨特性質(zhì)名詞，叫做皴法。在我國最為常見的皴法一般是：范寬雨點皴和解索皴，董源的批麻源，王蒙的牛毛皴，龔賢的豆瓣皴等等。山水畫的皴法屬于一種表現(xiàn)形式，畫家能夠?qū)⑵湟庀蛘宫F(xiàn)出來，使用皴法將其表現(xiàn)出來，從而能夠融合成為一幅具有獨特畫面的藝術(shù)形象。所以，對山水畫皴法應(yīng)用價值，以及其對于中國畫創(chuàng)新產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響進(jìn)行分析，促進(jìn)人們長遠(yuǎn)進(jìn)步和發(fā)展。

二、皴法在當(dāng)代寫意人物畫中的應(yīng)用

1.皴法運用的豐富表現(xiàn)力

皴法從古至今在山水畫之中都是展示山石事物結(jié)構(gòu)質(zhì)感的一種傳統(tǒng)表現(xiàn)語言形式，其主要特征就是借助點、線和面等不同形式進(jìn)行排列和組合，為人們繪畫出不同體面關(guān)系，山石結(jié)構(gòu)等等。在繪畫山石圖畫時，山石輪廓的描述以及皴法的使用是最基礎(chǔ)的，在當(dāng)代寫意人物畫中，人物形象輪廓和展現(xiàn)也是繪畫之中最主要內(nèi)容。所以當(dāng)代寫意人物畫家一定要基于山水畫之中的皴法進(jìn)行人物畫像方向?qū)ふ?，可以從畫家馮遠(yuǎn)的作品之中進(jìn)行分析，我們能夠清楚的觀察到當(dāng)代寫意人物畫對外在因素的融合和接洽，其方式能夠打破傳統(tǒng)筆墨化的定勢和局限性，為人們展現(xiàn)更有趣味性和價值的表現(xiàn)形式，基于多元化社會環(huán)境基礎(chǔ)上，滿足人們對筆墨化的熱情追求和對藝術(shù)表現(xiàn)的展現(xiàn)形式。所以，畫家在筆墨表現(xiàn)上要添加人物形象，使得觀察者能夠感受到視覺上的沖擊，因此需要對筆墨化技法進(jìn)行深入分析，對筆墨技法提出更好要求。皴法表現(xiàn)形式剛好能夠滿足寫意人物畫的真實需求，因此可以將將其引入到當(dāng)代人物畫之中，不斷強化和分析，使其可以發(fā)揮出更大的價值和作用。

2.豐富繪畫筆墨關(guān)系

以線造型為主對人物畫特征進(jìn)行展示，以墨為主，色為輔助進(jìn)行寫意人物化特征書寫，從繪畫技法上分析，山水畫中皴法屬于線條發(fā)展結(jié)果的展示，皴法和筆墨兩者之間存在不可分割的關(guān)系，皴法自身具備兩種屬性，分別是筆法和墨法，為人們展現(xiàn)更多點的結(jié)合、線的結(jié)合等。畫家可以借助對對象像細(xì)化分析進(jìn)行深入觀察，借助筆墨形式對皴法進(jìn)行不同形式展現(xiàn)，進(jìn)而可以強化筆墨形式，使得欣賞者能夠感受到中國畫的豐富內(nèi)涵，比如蔣兆和的《杜甫像》等的繪畫表現(xiàn)手法能夠展現(xiàn)唐代詩圣的孤獨和傲骨，畫面人物衣服比較整潔，借助簡單幾筆就能夠展示出畫面的色彩，突出筆墨分明程度，還可以使用皴法將人物臉部等表達(dá)出來，體現(xiàn)詩圣憂國憂民思想情感，以及內(nèi)心無奈情緒，整幅畫從頭到尾都充滿了悲劇氣氛。并且，皴法還可以強化繪畫人物的質(zhì)感和立體感，使得中國畫展現(xiàn)的淋漓盡致，因此不斷提升皴法在當(dāng)代寫意人物畫中的價值。

3.強化寫意人物畫的立體感及質(zhì)感

皴法能夠強化寫意人物的立體感和質(zhì)感，比如王迎春和楊力舟共同努力創(chuàng)作的中國畫《太行鐵壁》，將山水畫之打斧劈的皴法有效使用到人物繪畫之中，將人物形象淋漓盡致的展現(xiàn)出來，并且可以凸顯出人物自身厚重沉穩(wěn)的性格，使得人物和太行山能夠在繪畫之中融合一體，更加突出太行軍將士的立體感，通過繪畫為人們營造一種雄壯剛勁畫面氛圍，此時山水畫之中體現(xiàn)的皴法和西方素描存在相同性，能夠展現(xiàn)出細(xì)膩、生動效果，任伯年的寫意人物畫在線的邊緣之處能歐體現(xiàn)出使用淡墨皴擦形式，以展現(xiàn)人物立體感為主，在人物手指和面部結(jié)構(gòu)上展示出淡墨皴擦，皮膚的質(zhì)感和手以及面部之間的關(guān)系處理非常到位，使得整張繪畫更加成功和立體。并且，在繪畫處理質(zhì)感對象期間，皴法合理使用能夠重點突出人物繪畫對象存在的質(zhì)感，借助皴法給人們更多細(xì)微之處差異和不同視覺感應(yīng)，因此說，使用皴法可以將細(xì)微之處存在的差異更好的展現(xiàn)出來，能夠更好的增強繪畫對象的質(zhì)感。

皴法自從運用山水畫之中后，就一直被人物繪畫所使用，皴法種類和樣式比較多，不過依據(jù)筆法展現(xiàn)形式可以將其分為三種類型，以線條為主的皴法展現(xiàn)形式，或者可以借助面為主的皴法，還可以使用點為主的皴法，線皴和面皴在寫意人物繪畫之中被應(yīng)用現(xiàn)象非常多，線皴主要是對不同變化形式和類型進(jìn)行有效組合，更能夠體現(xiàn)寫意人物造型的主題特征。

4.皴法豐富人物畫技法

皴擦主要是補充線條為主，宿塑造體積，滿足結(jié)構(gòu)繪畫，強化繪畫質(zhì)感需求，并且還能夠滿足線條實際變化。在《紅衣羅漢圖》繪畫內(nèi)容時，羅漢臉部刻畫的更加驚喜，可以借助筆墨皴染形式進(jìn)行，使用衣紋勾勒出飄逸感受，將背景后的樹木強勁有力程度展現(xiàn)出來，使得石頭之間可以相互堆疊錯落，圓勻文中，兩者之間能夠形成勾和皴的簡練。字目標(biāo)就是為更好的展現(xiàn)出繪畫物體的具體形象，線條變化依據(jù)自身特征上分析，最主要的概括形式就是其自身復(fù)雜結(jié)果特征。在傳統(tǒng)人物繪畫中以勾染為主，皴染的出現(xiàn)使得中國畫中人物展現(xiàn)技法更加豐富和精準(zhǔn)。

5.便于深入刻畫人物形象

皴法是因為山水畫不斷發(fā)展演變而來的，隨著時代變化和山水畫更新逐漸豐富起來。皴的功能不但是表面上的粗皺紋理，還可以將事物體積、大小、明暗以及質(zhì)感等強烈展現(xiàn)出來，近處可以展現(xiàn)出繪畫中的凹凸，遠(yuǎn)處逐漸變得稀少，遠(yuǎn)景則可以使用沒有皴法形式繪畫，和遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)水無波，遠(yuǎn)山無皴相同。

我國古代人物繪畫形象在唐代時期便有了較高水平和能力，經(jīng)歷了多年演變和更新，一直到明清時期，才出現(xiàn)了沒有先進(jìn)反而衰落現(xiàn)象，不光光是因為社會政治原因的影響，人物畫自身繼承形式也需要深入思考和分析。近代人物繪畫注重對傳統(tǒng)畫法的突破，要善于借鑒和吸收西方素描造型訓(xùn)練形式上，使得人物繪畫技法更加豐富和先進(jìn)，使得畫面展現(xiàn)的更加深入和具體。比如趙奇現(xiàn)代人物繪畫，《生民》畫面之中大量使用皴法，重點突出繪畫中人物臉部、衣服質(zhì)感等，繪畫中可以將人物展現(xiàn)的深沉、樸實等性格特征展現(xiàn)出來，豐富繪畫整體畫面和現(xiàn)象。畫面要著重以勾勒、滲染等技法形式進(jìn)行繪畫，在繪畫之中要注重虛實兩者之間的結(jié)合，給人留下松而意的一種效果，使得人物繪畫更加完善。

三、結(jié)語

總而言之，將皴法運用在寫意人物畫中，能夠重點突出人物質(zhì)感和性格，展現(xiàn)人物內(nèi)心情感。時代在不斷進(jìn)步，寫意人物畫也要緊跟時代發(fā)展而創(chuàng)新。從根本上分析皴法是一種非常重要的寫意人物繪畫中重要展現(xiàn)形式和技法，能夠豐富內(nèi)容，拓展繪畫空間，促進(jìn)寫意人物畫的發(fā)展。