⊙崔濤濤［廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)，廣州 510440］

一、中德文學(xué)交流的“不對(duì)等”

關(guān)于中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的譯介，德國(guó)文學(xué)批評(píng)家Dirk Fuhrig曾在《法蘭克福文匯報(bào)》的一篇書評(píng)里寫道：“2000年，高行健獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，我們尷尬地發(fā)現(xiàn)，竟然沒有德國(guó)讀者熟悉這位中國(guó)作家，更別提曾有人讀過他的作品。這足以說明在中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的傳播方面，我們的了解是何等欠缺！”2009年，中國(guó)以主賓國(guó)身份亮相法蘭克福書展，上述觀點(diǎn)又一次得到證實(shí)：書展刊印的《關(guān)于中國(guó)的德語(yǔ)圖書目錄》和德國(guó)圖書信息中心（BIZ）公布的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)德語(yǔ)譯本統(tǒng)計(jì)目錄》兩份資料表明：從1949年至2009年，共有350余部中國(guó)文學(xué)作品被翻譯成德語(yǔ)，年均不足6部，并且其中近一半作品是在1990年至2009年間翻譯完成的。這足以表明中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的傳播，雖然在最近30年里加快了速度，但并未受到德國(guó)學(xué)術(shù)界的認(rèn)真關(guān)注，至少在漢學(xué)、文學(xué)、文化學(xué)、翻譯學(xué)等研究領(lǐng)域圍繞中國(guó)文學(xué)產(chǎn)出的研究成果屈指可數(shù)，同德國(guó)文學(xué)在中國(guó)的傳播形成鮮明反差：自20世紀(jì)初開始，中國(guó)的日耳曼學(xué)者將德語(yǔ)國(guó)家（德國(guó)、奧地利、瑞士）有影響力的知名作家和作品譯介到中國(guó)，歌德、席勒、卡夫卡、海涅、托馬斯曼、諾瓦利斯、迪倫馬特、施尼茨勒、茨威格、漢德克等德語(yǔ)文學(xué)大家不僅在中國(guó)學(xué)界家喻戶曉，而且對(duì)不少中國(guó)作家的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。除譯介外，中國(guó)學(xué)界幾代日耳曼學(xué)者持續(xù)研究歌德、卡夫卡、茨威格、克拉邦德、托馬斯曼、克里斯塔·沃爾夫、施尼茨勒等德語(yǔ)作家，在德語(yǔ)文學(xué)研究領(lǐng)域取得了豐碩的成果。同時(shí)，德語(yǔ)作家和作品中所描述的中國(guó)形象，更是成為比較文學(xué)形象學(xué)研究領(lǐng)域的熱門課題，構(gòu)成了中國(guó)日耳曼學(xué)者的研究重點(diǎn)。

將中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的傳播和德國(guó)文學(xué)在中國(guó)的傳播進(jìn)行對(duì)比后不難發(fā)現(xiàn)，無論在譯介傳播還是學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的傳播始終滯后于德國(guó)文學(xué)在中國(guó)的傳播。有學(xué)者用“不均衡”（unausgeglichen）來描述中德兩國(guó)文學(xué)交流的現(xiàn)狀，至于應(yīng)該如何看待它，中德比較文學(xué)研究的開創(chuàng)者陳銓認(rèn)為：“大凡一種外來的文學(xué)，要發(fā)生影響，通常要經(jīng)過三個(gè)段落，或者三個(gè)時(shí)期：第一是翻譯時(shí)期，第二是仿效時(shí)期，第三是創(chuàng)造時(shí)期。就中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的傳播而言，雖然最初接觸到現(xiàn)在已經(jīng)快二百年，還始終沒有超過翻譯的時(shí)期。”那么，迄今為止都有哪些中國(guó)作家的哪些作品被譯介到德國(guó)，德國(guó)讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)作品的譯介堅(jiān)持什么樣的選擇標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的傳播又為何經(jīng)歷漫長(zhǎng)發(fā)展后依然無法超越譯介時(shí)期，究竟面臨什么樣的困境，本文將圍繞上述問題展開探討。

二、“輕內(nèi)在、重外在”的譯介標(biāo)準(zhǔn)

中國(guó)和中國(guó)文化在德國(guó)普通民眾眼中充滿異域風(fēng)情，這種認(rèn)知同時(shí)從正反兩個(gè)方面制約著中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的傳播。充滿“異域風(fēng)情”的中國(guó)令德國(guó)讀者著迷，吸引他們?nèi)ソ咏袊?guó)、了解中華文化，但同時(shí)也帶來距離感，制約了他們對(duì)中國(guó)文化和社會(huì)的理解。社會(huì)學(xué)將文化劃分為高雅文化（Hochkultur）和大眾文化（Alltagskultur）兩個(gè)類別，德國(guó)讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)作品的譯介與接受總體上圍繞著這兩個(gè)類別展開。

中國(guó)高雅文化在德國(guó)的傳播開始于20世紀(jì)30年代甚至更早，中國(guó)古典文學(xué)和哲學(xué)經(jīng)典從那時(shí)起便逐漸進(jìn)入普通德國(guó)讀者的視野。漢學(xué)家弗蘭克·庫(kù)恩（Frank Kuhn）將《金瓶梅》（

Djin Ping Meh

，5 B?nde，1931）、《水滸傳》（

Die R?uber vom Liang Schan Moor

，1934）、《三國(guó)演義》（

Die drei Reiche

，1967）和《紅樓夢(mèng)》（

Der Traum der roten Kammer

，1977）翻譯成德語(yǔ)，并在當(dāng)時(shí)萊比錫知名的島嶼出版社出版。庫(kù)恩翻譯的《水滸傳》德譯本6次再版，《金瓶梅》1961年被Kibat兄弟重譯，《紅樓夢(mèng)》2006年也被Rainer Schwaz和Martin Woesler兩位漢學(xué)家重譯，它們共同表明德國(guó)讀者對(duì)中國(guó)古典文學(xué)的喜愛。比古典文學(xué)更早進(jìn)入德國(guó)傳播的是中國(guó)的哲學(xué)經(jīng)典，其中老莊哲學(xué)最為頻繁。例如老子的《道德經(jīng)》擁有三個(gè)德語(yǔ)版本，分別是1912年出版的

Lao-tse：Seine Pers?nlichkeit

und seine Lehre

，1919年出版的

Tao Te king： Das Buch des Alten vom Sinn und Leben

和2011年出版的

Daodejing

。莊子也有兩個(gè)德語(yǔ)版本，分別為1951年出版的《南華真經(jīng)》（

Das wahre Buch vom südlichen Blüteland：Nan Hua Dschen Ging

）和1954年出版的《莊子》（

Dichtung und Weisheit

）。上述道家經(jīng)典的德語(yǔ)譯本至今還在德國(guó)圖書市場(chǎng)保持著一定的份額，由此可見德國(guó)讀者對(duì)道家哲學(xué)的熱愛。在古典詩(shī)詞和近現(xiàn)代詩(shī)歌的譯介方面，李白（

Gedichte/Li-Tai-Po

，1948）、杜甫（

Tu Fus Gedichte

，1952）和郭沫若（

Qu Yuan

，1980；

Kindheit

，1981；

Jugend

，1985）的詩(shī)集最早被譯介，但流亡詩(shī)人北島（

Notizen von Sonnenstaat

，1991；

Post bellum：Gedichte，

2001）和楊煉（

Masken und Krokodile：Gedichte

，1994；

Aufzeichnungen eines glückseligen D?mons：Gedichte und Ref exionen

，2009）似乎更受德國(guó)人歡迎，波恩大學(xué)漢學(xué)家顧彬認(rèn)為北島的詩(shī)語(yǔ)言優(yōu)美，流露出強(qiáng)烈的政治批判意識(shí)，這是深受德國(guó)人喜愛的特殊緣由。

在中國(guó)大眾文化傳播方面，中國(guó)文學(xué)自身更關(guān)注都市和鄉(xiāng)村普通人的生活，通過對(duì)眾多生活現(xiàn)象與人物命運(yùn)的文學(xué)加工，折射出中國(guó)社會(huì)近幾十年來所經(jīng)歷的發(fā)展與變遷。兩德統(tǒng)一后，隨著中國(guó)和德國(guó)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化交流領(lǐng)域的合作持續(xù)深化，德國(guó)讀者對(duì)中國(guó)高雅文化的熱情逐漸褪去，取而代之對(duì)反映大眾文化的當(dāng)代文學(xué)作品表現(xiàn)出史無前例的濃厚興趣。故從20世紀(jì)80年代開始，眾多中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家被譯介到德國(guó)，推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的德譯活動(dòng)步入高潮?？傮w而言，該時(shí)期德國(guó)讀者對(duì)中國(guó)作家和作品的選擇可劃分成下列三個(gè)類別。

第一，近現(xiàn)代文學(xué)名家如魯迅、錢鍾書、沈從文和巴金，以及當(dāng)代文學(xué)有影響力的作家如阿來、蘇童、李洱、余華和莫言。其中，魯迅、余華和莫言幾乎所有重要的作品都被翻譯成德語(yǔ)，而其他作家如錢鍾書、沈從文、阿來等則僅有代表作才被譯介。這些作品根據(jù)內(nèi)容、題材和美學(xué)價(jià)值又可被分成兩類：一類是因?yàn)槌霰姷奈膶W(xué)和美學(xué)內(nèi)涵，以及出色的語(yǔ)言而受到德國(guó)讀者青睞的作品，例如《邊城》，此類作品在數(shù)量上占比較?。涣硪活愂且?yàn)橹v述德國(guó)人喜歡聽的“中國(guó)故事”而受到德國(guó)讀者追捧的作品，特別是涉及歷史、社會(huì)變遷與社會(huì)問題等題材的作品，它們?cè)跀?shù)量上占比非常大。德國(guó)人對(duì)于自己熟悉的主題、了解的話題，例如資本主義的非人性、經(jīng)濟(jì)騰飛背后的社會(huì)問題等很感興趣，極力強(qiáng)調(diào)作品內(nèi)容的真實(shí)性，從而“自我證實(shí)”，印證他們的“中國(guó)知識(shí)”是如何真實(shí)和可靠，此時(shí)作品的文學(xué)性與美學(xué)價(jià)值往往被忽略和遺忘。這反映出德國(guó)讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)的選擇不僅主觀，而且挑剔，他們對(duì)中國(guó)文學(xué)的理解浮于表面。

第二，爭(zhēng)議性較大的當(dāng)代作家和“異見作家”，包括頗具爭(zhēng)議的作家閻連科，法籍華人作家、2000年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主高行健，先后移居香港、德國(guó)并最終在倫敦定居的先鋒作家馬健，英籍華人女作家虹影和2011年出走德國(guó)的“異見作家”廖亦武，他們之所以在德國(guó)受到關(guān)注，是因?yàn)槟承┳髌吩谥袊?guó)被禁止出版，而“在中國(guó)被禁”則變成德國(guó)圖書出版商進(jìn)行營(yíng)銷和炒作的標(biāo)簽與籌碼，最終成就了德語(yǔ)譯本的發(fā)行量。圍繞這類“敏感作品”，德國(guó)文學(xué)批評(píng)家在有影響力的報(bào)刊媒體的書評(píng)專欄“大做文章”，他們對(duì)中國(guó)文學(xué)的理解存在刻意的意識(shí)形態(tài)傾向，甚至將文學(xué)“政治化”。閻連科在面對(duì)德國(guó)媒體時(shí)曾公開指出了這種現(xiàn)象，并借此表達(dá)了德國(guó)人對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的誤解：“很遺憾，迄今為止我那些被翻譯成德語(yǔ)的小說，都是在中國(guó)被禁的小說?！唤⒉荒鼙豢醋魇呛饬?jī)?yōu)秀文學(xué)的標(biāo)尺?！钡聡?guó)讀者在接受此類作品時(shí)，同樣視文學(xué)虛構(gòu)為社會(huì)真實(shí)，眾多原本妨礙他們對(duì)中國(guó)文學(xué)做出正確理解的、所謂的客觀因素如“異域風(fēng)情”“文化差異”和“中國(guó)知識(shí)的欠缺”似乎頓時(shí)變得不復(fù)存在。有些德國(guó)讀者在讀完作品后甚至深受觸動(dòng)，并因此對(duì)中國(guó)文化與社會(huì)萌生敵意。由此可見，在對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品進(jìn)行傳播的過程中，德國(guó)圖書出版商的“針對(duì)性選擇”會(huì)造成德國(guó)普通讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)的誤解，并加深后者對(duì)中國(guó)形象的刻板印象，中國(guó)文學(xué)因此被“工具化”，淪為德國(guó)人證實(shí)自我、德國(guó)媒體凝聚民心的工具。

第三，幾位“另類”的當(dāng)代女作家，包括棉棉、衛(wèi)慧和木子美。她們以吸毒、犯罪、特別是（年輕中國(guó)女性）亂性為主題展開創(chuàng)作，制造出“下半身文學(xué)”（Unterk?rperliteratur），或者德國(guó)漢學(xué)家顧彬眼中的“垃圾文學(xué)”。這類作品包括《啦啦啦》《熊貓》《上海寶貝》《遺情書》等，它們?cè)谥袊?guó)被禁止發(fā)行，卻在譯成德語(yǔ)后受到一些德國(guó)讀者的追捧。有些德國(guó)批評(píng)家將這些當(dāng)代女作家稱為“無腦作家”，將她們的作品視為“垃圾集錦”；但也有另一些批評(píng)家肯定她們“引人入勝的敘述語(yǔ)言”，甚至將衛(wèi)慧喻為亞洲的女波德萊爾。此類作品在德國(guó)的譯介與傳播，為德國(guó)讀者構(gòu)建了一個(gè)“煥然一新的”“現(xiàn)代的”中國(guó)形象，更新了他們對(duì)中國(guó)形象的傳統(tǒng)認(rèn)知，豐富了他們的“中國(guó)知識(shí)”，但同時(shí)也在客觀上對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化在海外的形象與聲譽(yù)帶來負(fù)面影響。

綜上所述，改革開放以來，從中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的譯介方面，能夠看出德國(guó)讀者（出版商）對(duì)中國(guó)文學(xué)作品的選擇擁有一個(gè)較為清晰的標(biāo)準(zhǔn)，即作品內(nèi)在層面的文學(xué)性和美學(xué)品質(zhì)屈居其次，而作品外在層面的內(nèi)容批判性、政治傾向性、話題敏感性則位列前列，晉升為決定性的譯介標(biāo)準(zhǔn)。

三、域外中國(guó)形象的“獨(dú)特選擇”

導(dǎo)致德國(guó)在譯介中國(guó)文學(xué)時(shí)秉持“輕內(nèi)在、重外在”的選擇標(biāo)準(zhǔn)的原因是什么呢？事實(shí)上，這既不意味著中德兩國(guó)人民在文化與民族情感方面的互信互通存在問題，也不代表著中德兩國(guó)關(guān)系在政治與經(jīng)濟(jì)合作方面的互利互助出現(xiàn)裂痕，這是語(yǔ)言、文化、歷史、制度等方面差異較大的兩個(gè)國(guó)家（如德國(guó)和中國(guó)）在文學(xué)和文化交流初期自然出現(xiàn)的正常現(xiàn)象，折射出德國(guó)人對(duì)中國(guó)在政治、社會(huì)、歷史、文化等各領(lǐng)域的認(rèn)知仍然相對(duì)陌生這一事實(shí)。故不難看出，中國(guó)在域外的形象構(gòu)建與中國(guó)文學(xué)在域外的有效傳播，彼此之間相互影響、相互制約。對(duì)此，比較文學(xué)形象學(xué)理論認(rèn)為：“國(guó)家形象在很大程度上影響著文學(xué)作品在海外的傳播效果，并最終制約海外讀者對(duì)作品的理解與接受。其影響與制約效力不僅局限于文學(xué)本身，而且延伸至讀者的認(rèn)知乃至輿論的形成。世界文學(xué)能夠塑造國(guó)家形象，但反過來，國(guó)家形象也能夠影響世界文學(xué)的傳播。倘若缺乏國(guó)家形象的知識(shí)背景，域外讀者便無從理解世界文學(xué)，更別說對(duì)其進(jìn)行闡釋與解讀了。”

事實(shí)上，進(jìn)入21世紀(jì)以后，歐洲各國(guó)特別是德國(guó)民眾對(duì)于“陌生的中國(guó)”表現(xiàn)出越來越不愿意理解，甚至蓄意誤解的趨勢(shì)，致使他們對(duì)中國(guó)的形象認(rèn)知日趨負(fù)面。2010年，伯爾基金會(huì)公布的題為《德國(guó)媒體中的中國(guó)報(bào)道》的調(diào)查報(bào)告顯示：“2005年，尚有34%的德國(guó)民眾對(duì)中國(guó)保持積極印象，該比例在2006年下降到31%，2008年下降至28%，而在2009年則僅剩下11%。”2010年8月中旬，《華爾街日?qǐng)?bào)》發(fā)布了題為“外國(guó)人眼中的中國(guó)形象”皮尤全球態(tài)度項(xiàng)目（Pew Global Attitudes Projekt），該調(diào)查結(jié)果同樣顯示，在受訪的19個(gè)國(guó)家中，德國(guó)對(duì)中國(guó)形象的認(rèn)知尤其負(fù)面。究其原因，不僅是因?yàn)椤斑b遠(yuǎn)的中國(guó)”在他們看來因陌生而變得難以理解，更重要的是，飛速發(fā)展且不斷崛起的中國(guó)在德國(guó)媒體中被視為一種對(duì)德國(guó)經(jīng)濟(jì)的巨大威脅，令德國(guó)人在內(nèi)心深處感到不安，進(jìn)而導(dǎo)致了他們對(duì)中國(guó)的敵對(duì)與仇視，諸如“侵犯人權(quán)、死刑、獨(dú)裁、官僚、腐敗、污染環(huán)境、貧富差距”等話題在德國(guó)社會(huì)成為焦點(diǎn)，受到德國(guó)電視、廣播和報(bào)刊等大眾傳媒廣泛而負(fù)面的關(guān)注，并且話題的事實(shí)時(shí)常遭到歪曲，事實(shí)背景往往受到忽略，這種“選擇性失明”的報(bào)道策略導(dǎo)致了德國(guó)公眾對(duì)中國(guó)的誤解，推動(dòng)了負(fù)面中國(guó)形象在德國(guó)公眾面前的樹立。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的譯介正發(fā)生于上述輿論背景之下，故自然難以逃脫相應(yīng)輿情的影響，德國(guó)讀者（出版商）在譯介中國(guó)文學(xué)作品時(shí)所堅(jiān)持的輕“文學(xué)性和美學(xué)品質(zhì)”，重“內(nèi)容批判性、政治傾向性、話題敏感性”的選擇標(biāo)準(zhǔn)就能夠從側(cè)面印證這樣的看法。同時(shí)得以印證的，自然還有上面提到的比較文學(xué)形象學(xué)的觀點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)的“敏感作品”之所以更容易吸引德國(guó)讀者，是因?yàn)樗鼈冇兄跒檫@類讀者群體提供自我證實(shí)的途徑，后者所了解的中國(guó)，即是眼前由“中國(guó)人自己寫的書”里所講述的“真實(shí)的中國(guó)聲音”，文學(xué)虛構(gòu)與“中國(guó)現(xiàn)實(shí)”在此時(shí)被畫上了等號(hào)，這類讀者堅(jiān)信從中收獲了“可靠”的“中國(guó)知識(shí)”。但遺憾的是，此類德國(guó)讀者眼中“可靠的中國(guó)知識(shí)”不僅不可靠，而且變得殘缺不全，德國(guó)出版商對(duì)中國(guó)文學(xué)作品主觀而挑剔的選擇標(biāo)準(zhǔn)在上游就已經(jīng)使他們?nèi)媪私庵袊?guó)變得不再可能，而僅在那些選定的領(lǐng)域，他們的“中國(guó)知識(shí)”才能得以驗(yàn)證、豐富和擴(kuò)展。由此可見，“輕內(nèi)在、重外在”的譯介標(biāo)準(zhǔn)并沒有推動(dòng)“多元的中國(guó)聲音”在德國(guó)傳播，反而致使“單一的中國(guó)聲音”在德國(guó)民眾中間廣為流傳。對(duì)于那些希望通過文學(xué)作品來了解中國(guó)的德國(guó)讀者而言，這未免不是一種悲哀，畢竟依托中德文學(xué)交流這一開放的跨文化平臺(tái)，已經(jīng)難以有效地呈現(xiàn)一個(gè)多元、多姿、多彩的中國(guó)形象。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，改革開放至今，中國(guó)文學(xué)在德國(guó)的譯介總體上比較被動(dòng)，德國(guó)讀者（出版商）對(duì)中國(guó)文學(xué)作品的選擇較少以文學(xué)性和美學(xué)品質(zhì)為重，更多以作品的內(nèi)容批判性、政治傾向性和話題敏感性為標(biāo)準(zhǔn)，這樣的譯介標(biāo)準(zhǔn)導(dǎo)致不少被貼上“禁”與“性”標(biāo)簽的嘩眾取寵之作譯介到德國(guó)，這些實(shí)際上并不足以代表中國(guó)當(dāng)代文學(xué)真實(shí)水準(zhǔn)的“垃圾文學(xué)”損害了中國(guó)文學(xué)在海外的形象與聲譽(yù)，也側(cè)面塑造了負(fù)面而虛假的中國(guó)形象，后者最終又反作用于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，導(dǎo)致其在域外的傳播愈發(fā)被動(dòng)和舉步維艱。由此可見，域外中國(guó)形象對(duì)中國(guó)文學(xué)在海外的傳播具有至關(guān)重要的促進(jìn)作用，我國(guó)應(yīng)當(dāng)繼續(xù)大力加強(qiáng)國(guó)家形象的外宣工作，變被動(dòng)為主動(dòng)，以主動(dòng)出擊的方式努力在海外構(gòu)建更加積極而正面的中國(guó)形象，進(jìn)而提升中國(guó)文學(xué)在海外的傳播效果，增強(qiáng)中國(guó)文化在國(guó)際上的影響力。

[1]Dirk Fuhrig： Hautenge T-Shirt in Fernosten[N].In：Frankfurter Rundschau，2001-1-31

[2]Ruth Kumpmann； Simone Bühler： Books on China.Eine Internationale Ausstellung zum Ehrengast China der Frankfurter Buchmesse 2009[M].Bad Vilbel： Druckerei Spiegel，2009.

[3]Deutsche übersetzungen Schwarze Liste[EB/OL].BIZ Peking Februar，2008.

[4]例如歌德和海涅影響了郭沫若的詩(shī)歌創(chuàng)作，諾瓦利斯和里爾克影響了馮志的詩(shī)歌創(chuàng)作。詳見：Zhang Yi：Rezeption der deutschs prachigen Literatur in China -vom Anfang bis 1949 [A].In： Literaturstra?e Chines is chdeutsches Jahrbuch für Sprache，Literatur und Kultur.Hg.Zhang Yushu/Winfried Woesler.Band 1[C].Bochum 2000：19.

[5]Cai Hongjun： Unausgeglichenheit beim Austausch der gegenw?rtigen Literatur zwischen China und Deutschland[A].//Martin Woesler（Hg.）： Chinesische Literatur in deutscher übersetzung：China Ehrengast der Frankfurter Buchmesse 2009，Symposiumsband[C].München 2009：47-58.

[6]焦海龍：《中德比較文學(xué)研究的開創(chuàng)者——陳銓》，《西南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2009年12月第7卷第6期，第299頁(yè)。

[7]Insel Verlag，1963年被公認(rèn)為歐洲優(yōu)秀文學(xué)的主要出版商Suhrkamp收購(gòu)。

[8]Kristin Kupfer： Wir müssen uns selbst befreien[N].In：WELT-Sichten，2009-9-28．

[9]Petermeint：Chinesische Gegenwartsliteratur im überblick（Teil 1 und 2）[N].In： ZEIT-Online，2009-10-15.

[10]顧彬：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)是垃圾》，鳳凰網(wǎng)文化綜合，2009-11-9.

[11]Sigrid Scherer： Rezensionsnotiz zu Die Zeit，2001.11.15[N].In： Perlentaucher，Bücher，Wei Hui，Shanghai Baby.

[12]Hugo Dyserinck： Komparatistik Eine Einführung.3.durchgesehene und erweitere Auflage[M].Bonn 1991：127.

[13]Richter Carola，Gebauer Sebastian.Die China-Berichterstattung in den deutschen Medien[M].Berlin：Heinrich-B?ll-Stiftung，Bildung und Kultur，2010.

[14]周海霞，王建斌：《經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)期德國(guó)媒體中的動(dòng)態(tài)中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象》，《德國(guó)研究》2011年第1期，第47頁(yè)。