⊙趙思運 甘恩宇 孫佳琳 ［浙江傳媒學院文學院， 浙江 桐鄉(xiāng) 314500］

時間：2019年5月23日

地點：浙江傳媒學院文學院

課程：創(chuàng)意寫作工作坊（現代詩）

授課人：趙思運

班型：（20人） 付雨虹、李張麗、羅黛澤、陳行、孫佳樂、朱虹燁、陳思宇、程林淳、王子寧、黃珍、黃倩倩、陳歡男、馬津京、沈家睿、甘恩宇、夏鵬程、杜倩璽、胡浩洋、鄭睿婕、潘相如

書記員：甘恩宇、孫佳琳

訓練一：認識劣詩的樣子

在寫一首好詩之前，必須先寫一首劣詩，甚至很多首劣詩。要想知道什么樣的詩是好詩，首先要知道什么樣的詩是“劣詩”。只有知道劣詩是什么樣子的，才有可能避開失敗的路徑，找到屬于自己的路徑。

集體討論：根據自己的閱讀感受和判斷，你認為劣詩是什么樣的？

經過大家熱烈的討論，認為常見的劣詩有以下一些特點：

1.沒有語感；

2.夸張情感，濫情，宣泄情緒，沒有節(jié)奏感，濫用空洞的感嘆詞；

3.太口號化；

4.不走心的修辭夸張，詞語堆砌，亂用典故的；

5.空泛的議論和抒情；

6.只有形式沒有內容的，或者無病呻吟，或者故作高深，明明可以直接寫出來，但是非要用很奇怪的詞寫出來；

7.形容詞太多，整首詩組織在一起就是一個形容詞的特質。因為詩的本質是呈現，過多的形容詞會導致太空泛抒情；

8.讀好詩能感動每個讀者，每個讀者有都不同的體驗；讀劣詩感動得只有作者本人，很難感動讀者。

9.有太多的人稱代詞，太直白（老師點評：可以把現代詩與舊體詩比較一下。新詩中喜歡用很多人稱代詞“你”“我”“他”這種，但舊體詩詞極少使用人稱代詞。這種現象的原因是古典詩詞很少用主語，主語都是隱含的，意義更有多元理解；新詩個人角色意識太強，以第一人稱“我”的詩更多，這是古典詩詞與現代詩很大的不同。但是究竟用不用人稱代詞，沒有單一的判斷，只能看在詩中用得好不好）。

10.不太喜歡用生僻字的，辭藻格外華美的，還有動不動就是長詩幾百行的（老師點評：我覺得詩的長短不是問題，像海子他有好多長詩，有人特別喜歡而有人就不喜歡，每個人的看法不一樣。長詩靠的是內在的氣息和生命體驗，是貫穿的，需要詩人的文氣貫通，如果一個人的內在生命氣息不足以支撐的話，他的氣息就是斷斷續(xù)續(xù)的，那么詩的篇幅越長暴露的問題就越多。長詩是很能考驗人的，如果詩人的內心氣場很強大的話，從頭到尾氣息很飽滿，那就是一首好詩）。

訓練二：套話練習

“時間”這個詞語至少有兩個層面的理解，一知識層面的，二是體驗層面的。從本質意義上講，體驗時間的過程，也就是個體生命體驗的過程。如果一個人把“時間”當作生命之外的東西，或者當作一種知識的時候，那就有問題了?！皶r間”不是簡單的鐘表和手表，也不是簡單的年月日時分秒，而是生命體驗的過程感。我們通過課堂和不同媒介所接受、所獲得的東西更多的是知識，而只有少數人才意識到獲得的是一種生命體驗。知識必須經過個體的人生體驗和生命體驗才能轉換生成價值或觀念。從文學寫作的角度來說，體驗是第一位的，但當我們把時間當作身外之物的時候，獲得的是抽象的概念、既定的東西、集體的東西。其實，我們在“說話”的時候，不是我們在“說話”，而是“話”在“說”我們。因為我們所說的話并不是自己的，每一個字、每一個詞、每一個句子都是別人說過的，我們在說話的時候，我們面對著的是既定的、集體的話語結構和話語方式，很容易找不到自己，于是我們說出來的話都是空話套話。

今天，我們來面對“時間”這個詞，考慮一下關于“時間”你知道的有哪些空話和套話。

同學們提供的關于“時間”的套話，代表性列舉如下：

常見成語：光陰似箭、日月如梭、白駒過隙、時光荏苒、時間飛逝、稍縱即逝、逝者如斯夫、歲月蹉跎、滄海桑田。

常見詩句和套話：一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰/歲月不居，時節(jié)如流/花有重開日，人無少年時/少壯不努力，老大徒傷悲/一年之計在于春，一日之計在于晨/勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時/明日復明日，明日何其多/欲買桂花同載酒，終不似，少年游/人生代代無窮已，江月年年只相似/流光容易把人拋/年年歲歲花相似，歲歲年年人不同/良辰美景奈何天，為誰辛苦為誰甜，這年華青澀逝去，明白了時間/時間如流水匆匆/時間像沙漏/時間是海綿里的水，只要擠總是會有的/青絲變白發(fā)/花無百日紅/歲月不饒人/時間是一把殺豬刀/人生苦短/歲月如歌/時間不會為你而留，漠然的回眸，將讓你失去更多/彈指一揮間/時間就是金錢/浪費時間等于慢性自殺/歲月靜好/時間是魔術師/時間是最好的良藥/時間可以沖淡一切

訓練三：劣詩寫作

要求：將有關“時間”的所有套話匯總，以“時間”為題目，寫出一首詩。通過這個訓練，同學們了解到爛俗之詩的模樣，每個同學都有了“劣詩”這個靶子，下一步的個性化訓練就有了方向感。同學們刻意制造的“劣詩”舉例如下：

時間/匆匆而過/悄悄流逝/像什么呢/珍貴的金子/還是/沙漏里的沙子//時間/滴答滴答/的走過/白駒過隙/歲月靜好/像媽媽的手/撫平一切傷痛//時間/一去不回/江水東流/偶爾平靜/變成/滄桑的/一面銅鏡/照出人間百態(tài)//時間/就是/時間（甘恩宇）

時間過得飛快/畢業(yè)就在眼前/親愛的老師/我是多么舍不得離開/難忘你的諄諄教誨/難忘你的溫柔微笑/難忘你的熱心關懷/深情厚誼總在我的心頭縈繞/畢業(yè)季到了/祝您身體健康/萬事如意（陳行）

時間/像一只沙漏/安靜的倒數/像一彎河流/奔流不息/一去不復返/像一匹白駒/飛似的穿過山谷狹長的間隙/轉瞬即逝/已時過境遷/滄海桑田（羅黛澤）

人們說時間是最好的良藥/可以沖淡一切/可半截入土的人/從青年開始感嘆/歲月如歌/到中年哀嘆/歲月蹉跎/到了晚年還在呻吟/歲月不饒人/如果，假如還有如果/世人的嘴又豈不是騙人的鬼? （李張麗）

時光如水/稍縱即逝/一睜眼一眨眼/轉身不知過了多少年//歲月不待人/從清晨到夜晚/從青絲到白發(fā)/時間/不過是一朵花開花落/不過是一段潮起潮落//時間啊/會沖淡一切/會撫平所有傷痕/會告訴你答案（黃珍）

訓練四：創(chuàng)造性寫作

我們剛才列舉的關于“時間”的成語與詩句、俗語，都是一種“知識”，是耳熟能詳的“常識”。而創(chuàng)作首先面對的不是“知識”和“常識”，而是自己的體驗，唯有個體體驗，才能把“時間”轉化為自己的生命節(jié)奏。接下來，我們要摒棄關于“時間”的套話和知識，進入到你的個體生命節(jié)奏的感受與呈現。

要求：以“時間”為題，寫一首短詩，或者自擬題目，與時間有關即可；盡量避開所有的套話和模式；力求富有個性化的創(chuàng)造性思維方式。下面是部分作業(yè)選評。

你是不是還是不會化妝/是不是一如既往的胖/我很想知道/當年畢業(yè)之后/你都做了些什么工作/現在是否領著退休金/安享老年生活/當年看電視劇/都哭得無法自拔的我/現在變得不那么愛哭了嗎/是不是現在還一個人住著/害怕夜晚/害怕伸出被窩的手會被妖怪抓住呢/對不起/我只是好奇/如果我現在改變/你一定不會是現在這樣吧（李張麗《你好，八十歲的我》）

教師點評：時間穿越到自己八十歲的暮年，兩個自我進行了一場對話，幽默風趣，饒有趣味。對自我的變與不變之間的關系，以及自我演化的精神依據與現實依據，還可以開拓更深一些。

爺爺沒走的時候/奶奶跟他天天吵架/爺爺不動手就是罵/罵得很難聽/2007年 9歲/爺爺去了地里的時候/奶奶沒送他/奶奶就是看著/看著屋子里掉在地上的黃紙/2017年 19歲/我考上大學/奶奶把爺爺用過的黑皮包遞給我/讓我裝上餃子/去地里跟爺爺說一聲/讓他知道/他孫子考上大學了/奶奶很堅定/我第一次覺得這是一種使命/我頭也不回地光著上身下地了/我回來的時候奶奶一直站在門口/看著我/到了2027年 29歲/我奶奶85歲/我信我奶奶能活著/看著他孫子結婚生子/讓她再讓我給爺爺上一次墳（夏鵬程《2019》）

教師點評：作者截取了五個時間 片段，含蓄地傳遞出奶奶與爺爺之間的深厚感情。冷靜節(jié)制，富有張力。敘事再求簡練。

當你再看到這封信的時候/你80歲了/你會在哪兒/是在家中的沙發(fā)還是醫(yī)院的窄床/你或許依舊喜歡醫(yī)院的味道/福爾馬林和疾病的氣息混合在一起/就像你的奶奶一樣/她幾乎半生都住在了醫(yī)院/她后來搬出來了嗎，我想知道/我還想知道/你是不是還會在寺廟的簽上寫一樣的內容/掛一串樹葉狀的銀盤/在樹上搖晃/叮叮當當（羅黛澤《寫給80歲的我》）

教師點評：作者展望自己的暮年，交織著關于命運、宿命、希望的感受與思考，結尾富有詩意和暗示性，有一定的想象空間。