王嘉慧

【摘要】從當(dāng)下我國的具體情況來看，我國的全面改革正在進(jìn)一步深化，在科技與文化等方面與世界上各個國家展開了深入交流，音樂這一領(lǐng)域也不例外。在近些年來的發(fā)展過程中融入了更多不同的元素，產(chǎn)生了較大的變化。在國外的一些音樂演唱方法尚未進(jìn)入我們國家的時候，我國在音樂演唱方面大部分是使用民族聲樂演唱方法。隨著經(jīng)濟(jì)與文化的不斷進(jìn)步和發(fā)展，西方美聲演唱方法對我國音樂的發(fā)展而言帶來了相當(dāng)大的影響。本文主要對美聲演唱方法在我們國家的具體發(fā)展?fàn)顩r做出相應(yīng)的研究與分析，并且提出未來一段時間美聲演唱方法在我國音樂領(lǐng)域發(fā)展的整體路線。

【關(guān)鍵詞】美聲演唱方法;音樂領(lǐng)域;發(fā)展

【中圖分類號】J616.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

美聲這一演唱方法于公元十七世紀(jì)至十八世紀(jì)產(chǎn)生，最初的形成基礎(chǔ)是歌劇的演唱形式，在歌劇演唱不斷發(fā)展的過程中逐漸產(chǎn)生了美聲演唱方法的雛形。在此之后，經(jīng)過不斷的進(jìn)步與發(fā)展，再加上歌唱家們的不斷實踐，使得美聲演唱方法獲得了更加豐富的表現(xiàn)力，在實際演唱的過程中，聲音優(yōu)美且柔和，給予聽眾十分輕松的享受。隨著美聲演唱方法傳入我們國家至今，對我國傳統(tǒng)民族聲樂演唱方法帶來了多種方面的實際影響。筆者主要對美聲演唱方法在我國的發(fā)展情況進(jìn)行研究分析。

一、美聲演唱方法在我們國家的實際發(fā)展?fàn)顩r以及該演唱方法的具體特點分析

（一）美聲演唱方法在我國的實際發(fā)展?fàn)顩r分析

美聲演唱方法在我國的發(fā)展從實際情況來看可以將其分為幾個階段。十九世紀(jì)初期，美聲演唱方法不斷傳入我國，并且得到了相當(dāng)廣泛的傳播和發(fā)展，在當(dāng)時階段傳播的主要方式為一些西方聲樂教師到我們國家的高等教育學(xué)校中教學(xué)，并且依照美聲演唱方法的科學(xué)性為我們國家培養(yǎng)出了一大批聲樂演唱藝術(shù)家，相對名氣較高的藝術(shù)家有林俊卿以及蔡紹序等。除此以外，在我們國家還有一部分具有較高聲樂演唱天賦的青年學(xué)者遠(yuǎn)赴重洋到美國以及歐洲各個國家學(xué)習(xí)美聲演唱方法，在回國發(fā)展后成為我們國家聲樂演唱方法的先驅(qū)人物。在這一階段，美聲演唱方法在我們國家的發(fā)展尚處于初期階段。直到十九世紀(jì)中期，美聲演唱方法在我們國家的整體發(fā)展速度得到了相當(dāng)大的提升，一些在西方國家學(xué)習(xí)后回國發(fā)展的優(yōu)秀歌唱藝術(shù)家投入到聲樂藝術(shù)的教育教學(xué)工作中，對我們國家聲樂藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展起到了相當(dāng)重要的推進(jìn)作用。直至二十世紀(jì)八十年代前后，對內(nèi)改革對外開放的優(yōu)秀政策使得美聲演唱方法在我們國家獲得了全方位的進(jìn)步和發(fā)展。在這一階段中，有關(guān)美聲演唱方法的相關(guān)教材以及CD唱片大量發(fā)行出版，這對于美聲演唱方法在我們國家的進(jìn)一步發(fā)展而言創(chuàng)造出十分有利的發(fā)展條件。

（二）美聲演唱方法的具體特征研究

美聲演唱方法本身具有十分獨特的特征。美聲演唱方法對發(fā)聲的科學(xué)性有著相當(dāng)高的要求，在演唱的具體技巧方面重點強(qiáng)調(diào)喉嚨的打開，并且聲音要保持柔美的狀態(tài)，歌唱要具有較高的連貫性以及靈巧性。美聲演唱方法演唱過程中需要演唱者有清晰的吐字方式，優(yōu)秀的氣息支撐，對聲音要求具有足夠的穿透力。美聲演唱方法從整體來看可以運(yùn)用混聲唱法對其進(jìn)行概括，科學(xué)合理地分配假聲與真聲，在此基礎(chǔ)之上按照歌曲的具體風(fēng)格進(jìn)行聲音的運(yùn)用。聲樂演唱者對于美聲演唱方法的掌握就好像將嗓音當(dāng)作一件樂器去訓(xùn)練。

二、試分析美聲演唱方法在我們國家的一些發(fā)展問題以及造成困境的影響因素

（一）美聲演唱方法在我們國家發(fā)展過程中存在的問題

美聲演唱方法在我們國家不斷發(fā)展的過程中，因受到各方面因素的影響，顯現(xiàn)出各種問題。當(dāng)下，我們國家的經(jīng)濟(jì)實力得到了大幅度提升，在此影響之下，文化也得到了顯著的發(fā)展，聲樂領(lǐng)域中傳統(tǒng)民族聲樂演唱形式以及通俗聲樂演唱形式的發(fā)展使得美聲演唱方法漸漸出現(xiàn)萎縮。而且美聲演唱方法在二十世紀(jì)傳入我們國家以后就出現(xiàn)了一定的欣賞誤區(qū)。在最初學(xué)習(xí)美聲演唱方法的過程中，教師均來自于一些西方國家，這使得美聲演唱方法的具體內(nèi)容以及演唱技巧方面存在著一定的誤差。雖然說在未來很長一段時間的發(fā)展過程中誤差得到了有效的糾正，但直接造成了我們國家對美聲演唱方法的欣賞形成了誤區(qū)。美聲演唱方法并沒有與我們國家的人文生活之間進(jìn)行相互交流和融合，美聲演唱方法在表演過程中通常是在歌劇表演以及各種舞臺盛典之上，這就使得美聲演唱方法在我們國家發(fā)展的過程中逐漸變成小眾藝術(shù)。

（二）美聲演唱方法在我們國家發(fā)展的困境形成因素分析

美聲演唱方法在我們國家不斷發(fā)展之中出現(xiàn)困境的具體因素有多個方面，在肯定美聲演唱方法為我們國家聲樂藝術(shù)的發(fā)展帶來積極作用的同時，也必須重視其存在的一些不足之處，并尋找出問題形成的具體因素。從當(dāng)下我們國家的實際情況來看，美聲演唱方法在我們國家的受眾相對較小，其受眾主要為聲樂領(lǐng)域內(nèi)部人員以及知識層次較高的學(xué)者，普通的人民群眾對美聲演唱方法的興趣始終不高，這一問題的影響因素主要是美聲自傳入我國以來，其聲樂作品的具體內(nèi)容方面與我們國家人民群眾的日常生活存在著較大的差距，我們國家的民族聲樂藝術(shù)與人民群眾的日常生活息息相關(guān)，正因如此，會更好地被人們所接受。也正因如此，美聲演唱方法在我們國家未來的發(fā)展過程中，要給予足夠的重視。

三、美聲唱法在中國的發(fā)展趨向探究

美聲唱法在我國的發(fā)展將會向著民族化的方向邁進(jìn)。我國不同地域以及語言和文化的獨特性，使得審美觀也有著不同，多樣化的藝術(shù)形態(tài)下將西方的聲樂藝術(shù)融合后，在美聲唱法的原則遵循下，將民族文化與之緊密融合，促進(jìn)美聲唱法在我國民族化發(fā)展。經(jīng)過我國的藝術(shù)家的努力探索，美聲唱法已經(jīng)有了中國的民族特色，并有著時代烙印。美聲唱法在中國的發(fā)展過程中，要充分注重將民族歷史和文化以及特色與之相結(jié)合，從而創(chuàng)造出具有中國韻味的美聲歌曲。

美聲唱法在中國的發(fā)展會向著國際化的道路邁進(jìn)。這一國際化是在融合了中國文化之后的唱法，充分呈現(xiàn)出中國特色。在當(dāng)前的全球一體化發(fā)展環(huán)境下，文化藝術(shù)的國際化融合愈來愈重要，在世界藝術(shù)舞臺發(fā)展中，將美聲唱法在中國文化環(huán)境中進(jìn)行融合，有助于中國音樂藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，讓國外人民對中國的文化以及歷史通過有中國特色的美聲歌曲進(jìn)行了解。

美聲唱法在中國的發(fā)展過程中，會向著多元化的方向邁進(jìn)。在新的時代發(fā)展背景下，結(jié)合中國的文化背景演繹多元化風(fēng)格的美聲作品，在遵循美聲唱法不變的原則下進(jìn)行創(chuàng)新，與諸多的音樂形式進(jìn)行結(jié)合，才能真正走向大眾和群眾，才能真正有助于美聲唱法在中國的發(fā)展，才能對我國的音樂多元化發(fā)展起到促進(jìn)作用。要充分重視加入中國元素，創(chuàng)作中國美聲作品，如歌唱家廖昌永所演唱的俄羅斯歌曲《莫斯科郊外的晚上》，通過中國語言的運(yùn)用，成為人們比較喜愛的藝術(shù)歌曲，使中國的文化底蘊(yùn)以及寬廣包容性能得到鮮明體現(xiàn)。

四、結(jié)束語

綜上所述，美聲演唱方法未來一段時間在我們國家的發(fā)展過程中一定要從各個方面給予足夠重視，要重視相互借鑒以及傳承發(fā)展，有效地將美聲演唱方法與我們國家的文化相結(jié)合，在發(fā)展的過程中創(chuàng)造出具有我們國家審美特征的美聲演唱方法及聲樂作品。

參考文獻(xiàn)

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