殷再生

[摘 要] 裝裱，一方面是可以對書畫起到點(diǎn)綴、襯托作用;另一方面可以更好地保護(hù)書畫，便于書畫的長久收藏。尤其是對書畫的保護(hù)功能，非常受重視?；谧髡咦陨淼膶?shí)際裝裱工作經(jīng)驗(yàn)，主要從裝裱角度出發(fā)，對書畫的收藏保護(hù)進(jìn)行了分析、探討，以期能為相關(guān)工作的實(shí)踐提供參考。

[關(guān)鍵詞] 裝裱;書畫;收藏保護(hù)

一、裝裱和書畫之間的關(guān)系

書畫裝裱是我國的一項(xiàng)傳統(tǒng)工藝，從古至今都受文人雅士的關(guān)注。裝裱和書畫其實(shí)是一體的，書畫離不開裝裱的點(diǎn)綴、襯托與保護(hù)，通過裝裱能夠升華書畫作品的層次，使書畫更容易收藏與保管，減少書畫本身受到的損壞。同時(shí)，裝裱也離不開書畫，一旦離開書畫，裝裱的作用、價(jià)值便得不到體現(xiàn)。

二、裝裱角度下書畫的收藏保護(hù)

裝裱的本來目的就是為了保護(hù)書畫，使其能夠更加長久地收藏，不過在裝裱過程當(dāng)中，卻可能會出現(xiàn)一些問題，對書畫造成破壞，對于這樣的問題，我們必須要嚴(yán)加防范。尤其是在托心環(huán)節(jié)，容易發(fā)生走墨跑色等現(xiàn)象，對書畫作品的畫面效果帶來很大的影響。

對于我們裝裱匠人來說，在對書畫作品進(jìn)行裝裱之前，首先應(yīng)當(dāng)熟悉哪些類型的作品容易在托心環(huán)節(jié)走墨跑色，這樣才能提前做好相關(guān)的預(yù)防措施，防患于未然。例如，通常來說大寫意潑彩、工筆重彩以及半熟宣上創(chuàng)作的書畫作品，走墨脫色的可能性都更高，所以在裝裱中對于這些作品就要尤為注意。

對此，我們可以采取以下幾個(gè)方面進(jìn)行預(yù)防：首先是加熱固墨，將書畫作品輕輕地折疊起來，然后再將其包裹在干宣紙當(dāng)中，最后再用塑料袋裝好，防止蒸畫的過程當(dāng)中有水將書畫浸濕，最后上籠屜蒸，時(shí)長約30分鐘左右，這樣就可以大大減少走墨脫色的現(xiàn)象。第二是可以采取涂刷膠礬水的方式，來對墨色進(jìn)行加固，例如，有的濃墨重彩書畫作品，可以在對其進(jìn)行托心之前，將膠礬水噴于其背面，或是根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，直接在容易發(fā)生走墨脫色的局部涂膠礬水。當(dāng)膠礬水干透之后，再進(jìn)行托心。對于顏色濃厚的書畫作品，還需要在畫心之下再多加一層宣紙，這可以起到非常有效地防走墨脫色。第三是合理選擇托裱方法。在實(shí)際的裝裱過程當(dāng)中，托裱畫心的方法有多種，其分別是干托法、飛托法、濕托法，其中干托法、飛托法，對于預(yù)防走墨脫色來說，效果是較為明顯的。絹本畫心以及容易發(fā)生輕度走墨脫色的書畫作品，適合飛托法，其具體的操作方法是在托紙上溻糨糊，然后將畫心用棕刷或是干排筆輕輕地刷在托紙上，使其完全地貼合。但是飛托法的缺點(diǎn)是需要直接接觸作品畫面，容易對作品造成物理性的損壞，所以通常情況下都不輕易采用這種方法。干托法對于熟宣畫心以及容易發(fā)生嚴(yán)重走墨脫色的書畫作品最為適用。這種方法和飛托法所不同的是，在托紙上溻糨糊后，并不是直接將畫心刷在托紙上，而是先墊一張吸水紙，將襯有吸水紙的托心紙面朝下，合于平放在裱臺上的畫心背面。對于脫色嚴(yán)重的畫心，排刷的速度越快越好。裝裱過程中，根據(jù)畫心走墨脫色的情況可采用不同的辦法，也可各種辦法兼用。

如果畫心在溻漿時(shí)出現(xiàn)走墨洇色，輕者可用干宣紙鋪在走墨的地方，吸收一下洇開的墨色。嚴(yán)重者除了迅速除凈洇色外，還要停止溻漿并晾干，待加固后再重托。如果上托紙后發(fā)現(xiàn)走墨洇色，就要揭去托紙，用干宣紙吸附洇開的墨色后，晾干后涂膠礬水加固重托。這些補(bǔ)救措施可以減輕走墨洇色的情況。

裝裱，對于書畫作品的收藏與保護(hù)具有重要的作用，但是在裝裱過程當(dāng)中，我們也需要注意保護(hù)好書畫作品，不能對其畫面造成任何的破壞。本文僅探討了其中一點(diǎn)，還有其他的問題需要我們加以研究和注意。

參考文獻(xiàn)：

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[2]何偉俊，鄭冬青，陳瀟俐，等.我國書畫文物裝裱修復(fù)的理念轉(zhuǎn)變與實(shí)踐[J].東南文化，2017（5）：6-11.

[作者單位]

長興雉城裝池書畫舫

（編輯：王潔雅）