雷陽(yáng)

摘要：竹笛由于其美麗而悠長(zhǎng)的音律，受到諸多管樂(lè)家的青睞。通過(guò)竹笛能夠傳達(dá)演奏者各種情感，同樣也可以奏出愉悅且充滿魅力的小調(diào)。要將竹笛演奏出聲音，主要依賴于竹筒與笛膜的震動(dòng)，所以在竹笛演奏過(guò)程中，演奏者必須精確控制音準(zhǔn)，而且合理調(diào)動(dòng)各個(gè)身體部位。基于此，本文探究了竹笛吹奏中的氣息控制。

關(guān)鍵詞：竹笛演奏;氣息控制;練習(xí)

引言：

竹笛在中國(guó)古典音樂(lè)中起著重要作用。從旋律表達(dá)方面來(lái)講，演奏者是否有效控制氣息，影響著旋律的準(zhǔn)確呈現(xiàn)。

一、氣息控制的原理和基礎(chǔ)

氣息是吸入和呼出的氣流，是發(fā)聲的動(dòng)力。理論上，呼吸控制是刺激頻率的可控性。從物理學(xué)的角度來(lái)看，氣息控制是由激勵(lì)頻率控制的。當(dāng)空氣吹入時(shí)，空氣進(jìn)入細(xì)管。特別是，空氣較低，頻率較低，適合吹低音。如果想吹高音，應(yīng)該增加激勵(lì)頻率，并迅速和緊急地吹送空氣。吹風(fēng)的厚度和緊迫性由樂(lè)器的形狀、位置和空氣條件來(lái)調(diào)節(jié)[1]。

吹笛子的力量是氣息，氣息的控制不是一天練習(xí)的。氣息控制和練習(xí)呼吸的基礎(chǔ)是長(zhǎng)音。這必須保持氣息的穩(wěn)定，更要保持準(zhǔn)確。在平時(shí)，我們呼入和呼出的時(shí)間幾乎相同，但在空氣中，吸入比平常更深。氣息的量也與作品的表達(dá)有關(guān)系，是要有意識(shí)的進(jìn)行控制，演奏過(guò)程中要有足夠的氣息，才能保證演奏的效果，不然氣息控制不穩(wěn)定是會(huì)影響到作品演奏效果的。

二、竹笛吹奏中的氣息控制的練習(xí)方法

對(duì)于竹笛演奏而言，一大影響因素為氣息控制。目前，亟需處理的一個(gè)難題是演奏者能否通過(guò)竹笛呈現(xiàn)出相對(duì)生動(dòng)與豐富的旋律及音調(diào)。同時(shí)，演奏者所需掌握的一項(xiàng)技能即為氣息控制。根據(jù)呼吸的實(shí)際情況來(lái)看，其可變性與氣息控制密切相關(guān)，是其重要特征，在切換各種音節(jié)的時(shí)候，呼吸可以發(fā)生相應(yīng)變化。因此，表演者在演奏過(guò)程中應(yīng)注意長(zhǎng)、高、強(qiáng)音的練習(xí)，增加竹笛演奏氣息控制的訓(xùn)練強(qiáng)度[2]。

（一）長(zhǎng)音練習(xí)方式

利用長(zhǎng)音練習(xí)方式，演奏者能夠了解與掌握控制呼吸氣的具體方法。以難度級(jí)別為依據(jù)，演奏者按照音樂(lè)旋律完成音樂(lè)劃分，與此同時(shí)在練習(xí)過(guò)程中，以簡(jiǎn)單音節(jié)為對(duì)象延長(zhǎng)一個(gè)四拍，然后在三十秒中保持大概八十拍。除此之外，演奏者還需感受自身部位發(fā)生的收縮變化，明確其規(guī)律，使其控制氣息的能力得以增強(qiáng)，并且他們應(yīng)該持續(xù)練習(xí)，實(shí)現(xiàn)氣息控制的需求。

（二）高音練習(xí)方式

竹笛有時(shí)是委婉的，有時(shí)是高亢的。如果演奏者所吹奏的屬于高亢音節(jié)，在此過(guò)程中需要將大量氣體吹出，要求他們將肺活量提升到一定高度，確保氣息充足。在練習(xí)高音的時(shí)候同樣能夠應(yīng)用長(zhǎng)音練習(xí)法，首先接觸高音部分，在此基礎(chǔ)上延長(zhǎng)一個(gè)八拍，并且進(jìn)行重復(fù)練習(xí)，在音調(diào)變化過(guò)程中，切實(shí)感受腰腹部肌肉變化。通過(guò)此項(xiàng)操作慢慢明確具體收縮規(guī)律，且在演奏時(shí)融入。因?yàn)榭诘训囊魠^(qū)域更寬，所以呼吸控制更加困難。演奏者可以通過(guò)口笛進(jìn)行重復(fù)的演奏練習(xí)。當(dāng)演奏者重新回到演奏竹笛的過(guò)程中，能夠發(fā)現(xiàn)可以更為簡(jiǎn)單地控制氣息[3]。

（三）強(qiáng)音練習(xí)方式

為了加強(qiáng)竹笛演奏者的呼吸控制能力，巧妙地利用腰腹肌控制呼吸，在完成長(zhǎng)音練習(xí)和高音練習(xí)的基礎(chǔ)上，可以用強(qiáng)度為“fff”來(lái)反復(fù)練習(xí)一段音樂(lè)或一些高音部分，并結(jié)合長(zhǎng)而高音調(diào)的練習(xí)來(lái)控制腰部和腹部肌肉，可以在練習(xí)期間掌握控制呼吸的正確方法。

三、竹笛吹奏中正確的氣息控制方法

如無(wú)意外，人是主動(dòng)吸氣且被動(dòng)呼氣，氣息與竹笛震動(dòng)使竹笛發(fā)聲，正因如此如果演奏者氣息控制不對(duì)，必定會(huì)影響音樂(lè)呈現(xiàn)。要盡可能完美地演奏音樂(lè)，向觀眾呈現(xiàn)優(yōu)美的旋律，演奏者必須掌握與運(yùn)用正確控制氣息的方法。

（一）正確控制氣息的方向

在練習(xí)期間，演奏者選擇不同音區(qū)，那么其氣息方向也存在一定差異，音調(diào)也有所區(qū)別，正是由于這個(gè)原因，從演奏曲目角度來(lái)講，明確氣息方向?qū)ζ溆绊?。利用控制演奏者身體兩個(gè)部位的方式，控制好氣息方向，一是下唇移動(dòng)，二是口角肌松弛，進(jìn)而提升其演奏水平。

控制下唇的移動(dòng)可以有效地影響氣息方向的變化。下唇的移動(dòng)可以分為三種情況：當(dāng)下唇內(nèi)斂時(shí)，氣息的方向?qū)⒆優(yōu)閺那跋路綄獯党?當(dāng)上唇和下唇平行時(shí)，吹氣的方向?qū)⒙晕⑾蚯跋路?當(dāng)下唇被外推時(shí)，氣息方向方向?qū)⒅本€前進(jìn)。

在對(duì)口角肌松弛進(jìn)行控制的時(shí)候，同樣能夠使氣息方向發(fā)生變化。如果發(fā)生收縮變化，氣息方向?yàn)榍胺?。如果該部位比較緊湊，氣息方向?yàn)榍跋路?。除此之外，若是處于松弛狀態(tài)，氣息方向?qū)⑹乔跋路健?/p>

（二）胸腹式聯(lián)合控氣法

胸肌和腹肌的收縮可以控制氣流的強(qiáng)度。結(jié)合胸式呼吸和腹式呼吸來(lái)提高演奏者控制氣體的能力。聯(lián)合呼吸法在滿足人體正常生理需求的前提下人工控制呼吸，引導(dǎo)氣流圍繞腰部，腹部和胸部周?chē)?，然后逐漸擴(kuò)散，這種方法需要整個(gè)呼吸系統(tǒng)參與，將氣體引導(dǎo)到胸部以使其感覺(jué)充滿呼吸，因?yàn)樵诟裟さ姆e極參與下，它可以使呼氣更長(zhǎng)，吸氣相對(duì)平穩(wěn)，完美解決了演奏時(shí)氣體不足的問(wèn)題。

（三）熟練應(yīng)用身體部位對(duì)氣息的控制

演奏者要完成吸氣、呼氣，必須調(diào)動(dòng)身體不同部位，共同合作才可實(shí)現(xiàn)該目標(biāo)。在演奏過(guò)程中，其下腹部會(huì)發(fā)生收縮變化，對(duì)其加以控制實(shí)現(xiàn)對(duì)呼吸的調(diào)節(jié)。另外，通過(guò)腰腹用力能夠支持呼吸控制，所以必須熟練控制兩部位力量及其長(zhǎng)短，從而增強(qiáng)自身演奏能力。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，在竹笛吹奏過(guò)程中，氣息控制的重要性不容小覷，與其演奏效果密切相關(guān)，演奏者需要重復(fù)練習(xí)各個(gè)音節(jié)，包括長(zhǎng)音與強(qiáng)音以及高音，由此增強(qiáng)各種技能。與此同時(shí)，還需要切實(shí)感受自身各部位發(fā)生的變化，明確具體規(guī)律。演奏者在實(shí)際演奏時(shí)必須正確運(yùn)用氣息控制方法，通過(guò)收縮腰腹肌肉實(shí)現(xiàn)力量與氣息控制，向觀眾呈現(xiàn)最完美的竹笛演奏曲目。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬麟.竹笛吹奏中的氣息控制[J].北方音樂(lè)，2017，37 （17）：69.

[2]路亦川.竹笛吹奏中的氣息控制研究[J].戲劇之家，2016 （18）：91.

[3]耿濤.竹笛吹奏中的音準(zhǔn)控制技術(shù)研究[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009 （03）：116-118.