我一直認(rèn)為詩歌的語調(diào)應(yīng)是傾訴、獨白、低語，而非大喊大叫，更非詛咒和怒罵。英國詩人喬治·希爾泰什在解釋詩歌是什么時說：“我認(rèn)為它是詩歌的能力，當(dāng)生活似乎過于復(fù)雜，談話完全無效時，它可以對生活的難題說出某些清晰而忠實的話。”需要關(guān)注的是他所強(qiáng)調(diào)的“說話”，就是不大聲喧嘩，用詩的旋律、內(nèi)節(jié)奏和語詞以及形象來“說出”事物內(nèi)部存在的秘密和人生的規(guī)律，這也是一個優(yōu)秀詩人所可操持的正道。

無獨有偶，詩人池凌云在她的創(chuàng)作談里也說到了“弱的低語”，而曹大臣的“調(diào)式總體來說是平穩(wěn)舒緩的，偶爾會表現(xiàn)出較為細(xì)微的淺吟低唱”（評論家趙東語）。這種“低語”或“淺吟”的聲音我認(rèn)為是符合詩的美學(xué)的。

池凌云的詩風(fēng)呈現(xiàn)具有內(nèi)斂、冷艷和理智的特征。她敏感地發(fā)覺現(xiàn)代人情感的一種饑餓感，即當(dāng)人們在擁有豐富的物質(zhì)后，精神層面卻存有強(qiáng)烈的饑餓感，而此感在蔓延和浸透，并對個體人產(chǎn)生侵?jǐn)_和支配，當(dāng)個體人在這無法克制和戰(zhàn)勝的精神饑餓感前，所呈現(xiàn)情感多側(cè)面現(xiàn)狀和無奈感用詩歌來揭示就顯得尤為真實和深刻。她選擇了“弱的低語”來說話，來傾述。她自謂的“弱的低語”，其實不是真的是“弱”的無力，“弱”的無聲，“弱”到呻吟處，這不是池凌云寫作個性和原則所在，她的詩行里眾多要素和成份都有著強(qiáng)烈的抗?fàn)幒筒煌讌f(xié)，迫使讀者不斷地停下來思考。

靜水深流，靜流之下，必有波瀾。

初識曹大臣先生是在2016年他的詩歌研討會上，當(dāng)時，他的一組以個人編年史的手法創(chuàng)作的詩歌存有諸多陌生化特質(zhì)，讓我眼前一亮。當(dāng)他再次捧出詩作，這組詩作日臻成熟、老辣，詩歌既有存在主義和后現(xiàn)代主義的詩歌美學(xué)的理念注入，又有“曹氏”特質(zhì)的風(fēng)格，在追求歷史感對詩歌的影響之外，更加強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代性。他的詩大多在日常生活里擷取物象和場景，展示的也大都是知識分子對日常生活現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)和哲思。《斑馬線》里，他從斑馬——斑馬線——病人的條紋褂子，寫出了城市與城市人的現(xiàn)代病;《兩只烏鴉》里兩只打架“紅了眼”的烏鴉最后又一同飛走，通過動物世界里的一個日常場景來反襯人類的暗斗和相互傾軋;《開水的味道》里由開水的味道暗示出獨特生命體驗，等等。大臣的詩歌讓我們在閱讀時生發(fā)出諸多詩的啟示，品質(zhì)是上乘的。