葉圣陶，原名葉紹鈞，字秉臣、圣陶（1894年～1988年），生于江蘇蘇州，現(xiàn)代作家、教育家、文學(xué)出版家和社會活動家，有“優(yōu)秀的語言藝術(shù)家”之稱。

在中國新文學(xué)史上，葉圣陶是一個具有獨(dú)特風(fēng)格的作家。細(xì)密的觀察、客觀的寫實(shí)，亦莊亦諧、莊諧結(jié)合的筆法，平實(shí)樸素、凝練精粹的文學(xué)語言，這一切就構(gòu)成了葉圣陶現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的藝術(shù)個性。客觀、冷靜地諦視人生，細(xì)密、精確地觀察生活，按照生活的本來面目真實(shí)地再現(xiàn)生活，是葉圣陶藝術(shù)風(fēng)格最突出的特點(diǎn)。他長于用搖曳多變、密枝繁葉的細(xì)節(jié)，來塑造人物形象，充實(shí)故事的發(fā)展。他十分重視細(xì)節(jié)的描寫，使細(xì)節(jié)描寫在創(chuàng)作中起著重要的作用。這些細(xì)節(jié)傳神、生動、真實(shí)，這與作者對現(xiàn)實(shí)生活和自然現(xiàn)象反復(fù)深入的觀察琢磨是分不開的，葉圣陶豐富的生活體驗(yàn)為他的細(xì)節(jié)描寫提供了廣闊的天地。莊嚴(yán)、嚴(yán)肅與輕快、幽默，兼而有之，并能使兩者和諧地交融在一起，熔鑄于自己的創(chuàng)作中，使自己的作品亦莊亦諧、莊諧結(jié)合，這是葉圣陶藝術(shù)手法的一大特色。

葉圣陶是一個優(yōu)秀的語言藝術(shù)家，他“一直留意語言”（《〈葉圣陶選集〉自述》），以平實(shí)、質(zhì)樸、凝練、精粹的文學(xué)語言著稱。他的語言有一種不雕琢、不做作的樸素美。他很少用濃艷富麗、華而不實(shí)的詞藻語匯，即使在“五四”前后“全盤西化”的浪潮里，他的作品中也很難發(fā)現(xiàn)冗長拗口、曲里拐彎的歐化句子。他特別講究錘字煉句，自稱有“斟酌字句的癖習(xí)”。在遣詞造句上，他一貫簡短利落、準(zhǔn)確貼切、精煉純粹，達(dá)到了以少勝多、一語傳神的極富表現(xiàn)力的境地。

葉圣陶在《文章例話》序中說：“生活猶如泉源，文章猶如溪流，泉源豐盈，溪流自然活潑潑地晝夜不息?！比~老的話，形象地說明了生活是作文的源泉，離開了生活，作文的生命就會枯竭。因此，同學(xué)們平時應(yīng)注重培養(yǎng)自己的觀察力，要有一雙發(fā)現(xiàn)“美”的眼睛，從而積累豐富的寫作材料，克服寫作時無話可說、虛構(gòu)編造的現(xiàn)象，寫出內(nèi)容充實(shí)，富于生活氣息，充滿真情實(shí)感的優(yōu)秀作文。其次要把寫實(shí)作為訓(xùn)練的重點(diǎn)，要求說實(shí)話寫實(shí)事表實(shí)情。在寫實(shí)的訓(xùn)練中，扎扎實(shí)實(shí)培養(yǎng)自己運(yùn)用語言的基本能力。

萬盛米行的河埠頭，橫七豎八停泊著鄉(xiāng)村里出來的敞口船。船里裝載的是新米，把船身壓得很低。齊船舷的菜葉和垃圾給白膩的泡沫包圍著，一漾一漾地，填沒了這船和那船之間的空隙。

河埠上去是僅容兩三個人并排走的街道。萬盛米行就在街道的那一邊。早晨的太陽光從破了的明瓦天棚斜射下來，光柱子落在柜臺外面晃動著的幾頂舊氈帽上。

那些戴舊氈帽的大清早搖船出來，到了埠頭，氣也不透一口，便來到柜臺前面占卜他們的命運(yùn)。

“糙米五塊，谷三塊?！泵仔欣锏南壬袣鉀]力地回答他們。

“什么！”舊氈帽朋友幾乎不相信自己的耳朵。美滿的希望突然一沉，一會兒大家都呆了。

……

“先生，能不能抬高一點(diǎn)兒？”差不多是哀求的語氣。

“抬高一點(diǎn)兒，說說倒是很容易的一句話。我們這米行是拿本錢來開的，你們要知道，抬高一點(diǎn)兒，就是說替你們白當(dāng)差，這樣的傻事誰肯干？”

“這個價錢實(shí)在太低了，我們做夢也沒想到。去年的糶價是七塊半，今年的米價又賣到十三塊，不，你先生說的，十五塊也賣過;我們想，今年總該比七塊半多一點(diǎn)兒吧。哪里知道只有五塊！”

“先生，就是去年的老價錢，七塊半吧?！?/p>

“先生，種田人可憐，你們行行好心，少賺一點(diǎn)吧?！?/p>

另外一位先生聽得厭煩，把嘴里的香煙屁股扔到街心，睜大了眼睛說：“你們嫌價錢低，不要糶好了。是你們自己來的，并沒有請你們來。只管多啰唆做什么！我們有的是洋錢，不買你們的，有別人的好買。你們看，船埠頭又有兩只船停在那里了。”

三四頂舊氈帽從石級下升上來，舊氈帽下面是表現(xiàn)著希望的醬赤的臉。他們隨即加入先到的一群。斜伸下來的光柱子落在他們的破布襖的肩背上。

“聽聽看，今年什么價錢?！?/p>

“比去年都不如，只有五塊錢！”伴著一副懊喪到無可奈何的神色。

“什么！”希望猶如肥皂泡，一會兒又迸裂了三四個。

希望的肥皂泡雖然迸裂了，載在敞口船里的米可總得糶出;而且命里注定，只有賣給這一家萬盛米行。米行里有的是洋錢，而破布襖的空口袋里正需要洋錢。

……

“先生，給現(xiàn)洋錢，袁世凱，不行么？”白白的米換不到白白的現(xiàn)洋錢，好像又被他們打了個折扣，怪不舒服。

“鄉(xiāng)下曲辮子！”夾著一支水筆的手按在算盤珠上，鄙夷不屑的眼光從眼鏡上邊射出來，“一塊錢鈔票就作一塊錢用，誰好少作你們一個銅板。我們這里沒有現(xiàn)洋錢，只有鈔票?！?/p>

“那么，換中國銀行的吧?！睆幕y上辨認(rèn)，知道手里的鈔票不是中國銀行的。

“嚇！”聲音很嚴(yán)厲，左手的食指強(qiáng)硬地指著，“這是中央銀行的，你們不要，可是要想吃官司？”

不要這鈔票就得吃官司，這個道理弄不明白。但是誰也不想弄明白;大家看了看鈔票上的人像，又彼此交換了將信將疑的一眼，便把鈔票塞進(jìn)破布襖的空口袋或者纏著褲腰的空褡褳。

一批人咕嚕著離開了萬盛米行，另一批人又從船埠頭跨上來。同樣地，在柜臺前迸裂了希望的肥皂泡，趕走了入秋以來望著沉重的稻穗所感到的快樂。同樣地，把萬分舍不得的白白的米送進(jìn)萬盛的廒間，換到了并非白白的現(xiàn)洋錢的鈔票。

——《多收了三五斗》

技法借鑒

1.環(huán)境描寫簡練而傳神。作家用極為精練的筆墨幾次描寫了故事的環(huán)境，寥寥幾筆就勾描出江浙小鎮(zhèn)的風(fēng)情面貌，鄉(xiāng)土氣息十分濃厚。節(jié)選部分的第一自然段中，“橫七豎八”說明糶米船只多，同時也體現(xiàn)了糶米者的急迫心情，來不及找一個合適的停船位置就急著上岸了?！鞍汛韷旱煤艿汀闭f明船身之重，而且似乎讓人聞到了那一股特有的水腥味，從而看到了骯臟、貧窮、落后的社會面貌。

2.語言描寫生動而鮮明。這段人物對話十分生動、傳神、精煉：先生們冷笑著說，有氣沒力地回答，對農(nóng)民的責(zé)問熱諷，顯得傲慢而有恃無恐，人物形象躍然紙上，人物特點(diǎn)形象鮮明。農(nóng)民呢，聽到米價大跌，“幾乎不相信自己的耳朵”，“都呆了”。他們詢問米價、急不可耐;聽到“大跌”消息，吃驚發(fā)呆;爭議米價，顯得焦急迫切而無可奈何。

3.用詞準(zhǔn)確而巧妙。比如萬盛米行的名稱就較有深意——農(nóng)民賣米是占卜他們的命運(yùn)，一石三鳥。第一，說出這些農(nóng)民不能決定自己的命運(yùn)。第二，說出他們的生活更多的是靠碰運(yùn)氣。運(yùn)氣好則收入好，運(yùn)氣不好收的多掙得少。第三，為下文賣不上好價錢做足了鋪墊?！罢疾贰币辉~即暗示有不好的兆頭。米行老板的兩個表冷笑的“嗤”以及說的話與充滿希望的農(nóng)民的熱情形成鮮明對比，活畫出農(nóng)民的無助與米行的霸道。一個“升”字，好像讓人們看到了“舊氈帽朋友”滿懷希望，邁著有力的步子，踏著石級正往上走?！耙慌薄傲硪慌北硎救藬?shù)很多，強(qiáng)調(diào)了這樣的故事不只發(fā)生在少數(shù)人身上，而是具有普遍性，揭示了廣大農(nóng)民的悲慘命運(yùn)。