【摘要】 20世紀80年代是中國當代大陸流行音樂的第一個發(fā)展高潮期。在這一時期中國大陸的甜歌歌手異軍突起，甜歌演唱風格受到了人們的普遍喜愛。此外，專業(yè)流行歌手開始發(fā)韌并彰顯實力，音樂版權(quán)問題顯現(xiàn)、業(yè)界首唱意識淡薄，大量原創(chuàng)流行作品音樂會與演唱會舉辦。本文圍繞以上四個問題進行闡述。

【關(guān)鍵詞】 中國大陸流行音樂;甜歌;李玲玉;音樂版權(quán)

[中圖分類號]J64? [文獻標識碼]A

20世紀80年代，中國大陸流行音樂發(fā)展迅猛。有記載指出：“對于中國流行音樂來講，尤其在改革開放后，中國流行音樂出現(xiàn)了前所未有的發(fā)展高潮?！盵1]94在演唱風格方面，出現(xiàn)了李谷一為代表的通俗民歌風格、程琳為代表的鄉(xiāng)村民謠風格、蘇小明為代表的軍旅民謠風格、崔健為代表的搖滾風格、范琳琳為代表的西北風風格、遲志強為代表的囚歌風格以及李玲玉為代表的甜歌風格等。在這些演唱風格中，甜歌演唱風格獨具特色，在當時產(chǎn)生的影響很大。另外，專業(yè)的流行歌手在此時開始發(fā)韌并彰顯實力;音樂版權(quán)方面的問題開始顯現(xiàn)、業(yè)界首唱意識還較為淡薄，甚至導(dǎo)致了一些事件的發(fā)生;經(jīng)過幾年的積累以及港臺流行音樂的影響，此時大陸舉辦了很多原創(chuàng)流行作品音樂會與演唱會。

一、甜歌演唱風格受寵

流行音樂的娛樂性傾向始終占據(jù)著重要的位置：“流行音樂的娛樂性可以說是它的最根本屬性之一。如果一首流行歌曲只有藝術(shù)性，沒有娛樂性，那么從某種意義上來說，這首歌曲并不是成功的，因為它背離了流行音樂的本質(zhì)?！盵2]6隨著改革開放，人們有了更加自由的空間，服務(wù)于大眾文化的流行音樂，其娛樂性自然在此時更加突顯。另外，社會文化生活中的男性化娛樂訴求在此階段也逐漸高漲。需要指出的，所謂男性化娛樂訴求，即以男性為主導(dǎo)的審美與娛樂需求。例如：“流行歌手的演唱者在民國時期大多都是青春靚麗的年輕女性，她們在演唱中追求柔情、甜美的唱腔也就成了必然。因為這種演唱潤腔就是為了滿足龐大的男性群體。”[3]50此時這種風潮似乎又卷土重來。這次以甜歌演唱風格的興盛為重要標志。

當然甜歌演唱風格的興盛，是受境外及國外的影響而出現(xiàn)的。臺灣地區(qū)女歌手韓寶儀、千百惠等演唱的甜歌歌曲在臺灣地區(qū)、新加坡、馬來西亞非常流行。大陸的一些音樂人發(fā)覺此現(xiàn)象后，也開始尋找一批形象好、氣質(zhì)佳、聲音美的女歌手進行甜歌專輯的錄制。先后出道的大陸甜歌女歌手有數(shù)十位，如李玲玉、任靜等。在20世紀80年代產(chǎn)生影響最大的甜歌歌手當屬李玲玉，素有“甜歌皇后”之稱。她在1987年錄制發(fā)行的《甜甜甜》專輯，一度銷量突破了800萬張，隨后又連續(xù)錄制發(fā)行了《甜歌皇后》《甜妹子》等個人專輯共計88張（1）。據(jù)了解，歌手李玲玉發(fā)行的每張專輯在當時的銷量都在百萬以上。李玲玉翻唱過韓寶儀、千百惠、陳淑樺等歌手的很多作品，其中翻唱韓寶儀的歌曲《粉紅色的回憶》《你瀟灑我漂亮》在大陸傳播甚廣。如果把李玲玉與韓寶儀的演唱進行對比的話，李玲玉的聲線較為纖細、音色明亮、聲音集中。她在演唱中帶有濃重的越劇唱腔韻味，例如：“夏天夏天悄悄過去”的“過去”、“給我一個粉紅的回憶”的“回憶”、“總是不能忘記你”的“總是”等處。李玲玉在演唱高音時采用喊唱的方式，不像韓寶儀演唱高音時那么自然、輕松。例如：歌曲《你瀟灑我漂亮》中“談到終身大事就有煩惱”的“就有”、“深情深意不容易看到”的“不容易”等高音處，李玲玉的演唱顯得有些力不從心。另外，李玲玉的咬字都在越劇腔里，同時過于字正腔圓。在流行音樂演唱中，有的時候并不是每個字都需要歌手把它咬緊、咬住，使每個字都帶有顆粒感。歌手需要根據(jù)語言與旋律來進行咬字的處理，否則就會失去語言中的連貫性和親切感，割裂音韻的規(guī)則，也更破壞了流行音樂演唱追求自然聲態(tài)的歌唱要素。雖然李玲玉的演唱技術(shù)與韓寶儀相比有一定差距，但她是改革開放后大陸甜歌演唱風格的重要拓荒者，對中國大陸甜歌演唱風格的發(fā)展具有重要的意義。最后，需要指出的是，當時大陸的甜歌原創(chuàng)作品也出現(xiàn)了一些，但大多都沒有在社會中流行開來，與之后楊鈺瑩原創(chuàng)甜歌時代的火爆場景無法相比。

二、專業(yè)流行歌手開始發(fā)韌并彰顯實力

一些人認為流行音樂演唱不需要經(jīng)過專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，只要有良好的外形、較好的樂感，經(jīng)過一定的商業(yè)包裝與運作就能制造出一個歌星。不得不承認，此運作方式的確有一些成功的案例。但如果從藝術(shù)本體的角度來講，經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的流行歌手相比沒有受過訓(xùn)練的歌手，在演唱實力上還是要強一些。從一般意義上來講，歌手要想自己的藝術(shù)常青，聲樂的訓(xùn)練是必不可少的。如果仔細觀察此時的中國大陸流行歌壇就會發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過聲樂專業(yè)訓(xùn)練的歌手開始嶄露頭角并且展現(xiàn)出自己強勁的歌唱實力。例如：此時涌現(xiàn)出的歌手毛阿敏、范琳琳、韋唯、牟玄甫、胡曉晴、李玲玉等都經(jīng)過多年的美聲唱法、民族唱法或者戲曲唱法的專業(yè)訓(xùn)練。另外，需要指出的是，當時各種歌唱大賽的舉辦，無形之中也促使流行歌手注重提高自己的演唱實力。

三、音樂版權(quán)問題顯現(xiàn)、業(yè)界首唱意識淡薄

此時期中國大陸的音樂版權(quán)沒有制度化、規(guī)范化，例如：大陸的歌手李玲玉、任靜翻唱了很多臺灣地區(qū)歌手韓寶儀、千百惠的歌曲，并沒有繳納所謂的版稅等（當然這一行為并不是音樂制作人與歌手故意為之，這也是無形之中造成的），甚至很多人一直都認為歌曲《粉紅色的回憶》《你瀟灑我漂亮》的原唱者就是李玲玉。另外，此時期出現(xiàn)了大量的幽默歌曲、俚俗調(diào)侃歌曲，這些歌曲大多采用當時正“火”的流行歌曲曲調(diào)或者經(jīng)典民歌的曲調(diào)，填上一些搞笑甚至低俗的歌詞，進行重新編曲錄制完成?？梢哉f，這些歌曲的出現(xiàn)使大陸的音樂版權(quán)問題完全顯現(xiàn)出來。很多流行歌曲的創(chuàng)作者聽到自己的作品改編成幽默俗曲后，認為這些幽默俗曲完全褻瀆了原音樂作品的藝術(shù)性，紛紛聲討抗議。但是由于當時沒有音樂版權(quán)上的制度保障，因此，只能是道德上的譴責和輿論上的聲討，并沒有實際的保護與懲處措施來進行具體實施。

音樂版權(quán)問題的出現(xiàn)直接導(dǎo)致了隨后一系列相關(guān)事件或問題的出現(xiàn)。例如：20世紀90年代初期歌手毛寧與張咪曾因歌曲《藍藍的夜藍藍的夢》的首唱問題發(fā)生了爭執(zhí)。所謂首唱，也稱為原唱，一般是指演唱該歌曲的第一位歌手，也有的理解為第一位唱紅該歌曲的歌手。對于流行歌曲來說，其有一個重要特點就是往往一首歌曲對應(yīng)一個歌手，例如：歌曲《濤聲依舊》對應(yīng)歌手毛寧、歌曲《雙截棍》對應(yīng)歌手周杰倫、歌曲《十年》對應(yīng)歌手陳奕迅等，歌曲與首唱者對應(yīng)得非常明確。但是由于當時音樂版權(quán)制度還沒有設(shè)立，同時，優(yōu)秀的原創(chuàng)流行音樂作品又比較匱乏，因此，一旦出現(xiàn)了優(yōu)秀的音樂作品，歌手就會蜂擁而上。此時期往往一首作品問世，都會有多位歌手在同時演唱，甚至連創(chuàng)作人也說不好誰是真正的首唱者。因為這個首唱是指第一次演唱這首歌曲，還是第一次把這首歌曲唱紅，哪個算是第一次，都沒有一個統(tǒng)一、明確的規(guī)定，例如：西北風歌曲的代表作《黃土高坡》同時期的演唱者就有范琳琳、胡月、田震、杭天琪、李娜、安雯等多位歌手，而且她們的演唱在當時都有一定的受眾和影響。迫于以上種種問題，最終促成了1992年中國音樂著作權(quán)協(xié)會的成立以及相關(guān)制度的建立、頒布、實施。

四、大量原創(chuàng)流行作品音樂會與演唱會舉辦

自改革開放開始，中國大陸流行音樂復(fù)蘇，經(jīng)過幾年的發(fā)展，此時（尤其在20世紀80年代的中后期）原創(chuàng)流行音樂作品音樂會與演唱會紛紛舉辦。1986年10月，音樂人付林在哈爾濱舉辦了10場個人作品音樂會，其中歌手蘇紅、許麗麗、田震、張海波、謝青、富昭等參加并演唱歌曲。1987年10月，付林在西安又舉辦了5場個人作品音樂會，其中歌手朱曉琳、卞小珍、張海波、朱明君、王迪、謝青、王曉芳、丁小青、王曉丹等參加并演唱歌曲，演員王剛擔任主持。1988年7月2日至3日，作曲家徐東蔚在北京舉辦了兩場個人作品音樂會，邀請了北京、廣州、深圳等地的歌手來演唱。1988年10月16日至20日，由中國音樂家協(xié)會創(chuàng)作委員會、《歌曲》期刊編輯部、東方歌舞團聯(lián)合在北京的北展劇場舉辦了“愛的世界”郭峰個人作品音樂會。郭峰邀請了很多當時的一線歌手參加，其中他自己還演唱了三首歌曲，創(chuàng)作人能寫會唱在當時的大陸還較為少見。另外，在音樂會上，歌曲的伴奏采用了MIDI的形式，這在當時的大陸屬于比較前衛(wèi)的方式。1990年1月，廣州的音樂人張全復(fù)、畢曉世、解承強組成的“新空氣組合”，在上海舉辦了創(chuàng)作作品音樂會。以上諸多流行音樂作品音樂會的成功舉辦，說明了此時中國大陸的流行音樂的創(chuàng)作已經(jīng)開始崛起，并取得了一定的成績。

與此同時，還需要指出的是此時期除了百名歌星演唱會的成功舉辦外，1987年11月，中國輕音樂團在北京展覽館劇場以演唱會的形式舉行了首次建團演出。1988年5月，北京首都體育館舉辦了“請到我的世界來”現(xiàn)代流行歌曲演唱會。1988年8月，北京工人體育館舉辦了“現(xiàn)代人”大型搖滾演唱會、“霹靂風”流行金曲演唱會。1988年11月，北京首都體育館舉辦了“寶島椰風”大型演唱會。這些演唱會的成功舉辦，充分說明流行音樂演唱形式已經(jīng)擁有廣泛的受眾人群，成為人們當時喜愛的重要音樂文化形式。

總之，20世紀80年代的中國大陸流行音樂已經(jīng)初具規(guī)模。雖然在音樂創(chuàng)作、歌手演唱方面還深受港臺地區(qū)的影響，但是原創(chuàng)流行音樂已經(jīng)開始起步，并結(jié)出了豐碩的果實。

注釋：

（1）88張專輯的數(shù)量值是李玲玉本人在2013年7月22日安徽衛(wèi)視由陳魯豫主持的《說出你的故事》節(jié)目中親自口述的。

參考文獻：

[1]王韡.流行音樂學(xué)學(xué)科設(shè)置論[J].高教發(fā)展與評估，2017（3）.

[2]王韡.流行音樂的文化特性[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2013（3）.

[3]王韡.中國首位流行歌手黎明暉演唱風格的音樂學(xué)分析[J].文化藝術(shù)研究，2017（2）.

作者簡介：王韡，音樂學(xué)博士，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院副研究員、碩士生導(dǎo)師、博士生導(dǎo)師組成員，河北大學(xué)與精英集團聯(lián)合招收在站博士后，韓國藝術(shù)研究院特聘教授、博士生導(dǎo)師，韓國首爾大學(xué)訪問學(xué)者、研究員，中國音協(xié)流行音樂學(xué)會理事兼教育委員會副主任，中國音協(xié)音樂傳播學(xué)會常務(wù)副秘書長。