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        碎片·暗示·無解(評(píng)論)

        2019-06-28 07:19:22劉霞云
        安徽文學(xué) 2019年6期
        關(guān)鍵詞:天眼海參百合

        劉霞云

        自古以來,婚戀題材乃文學(xué)創(chuàng)作中極其常見的一種題材。如何做到在習(xí)見中出“新”,對(duì)于一個(gè)新手作者來說,確實(shí)存在一定的“危險(xiǎn)”。但也正是這“危險(xiǎn)”,體現(xiàn)著作者的見識(shí)與眼界。帶著這份質(zhì)疑與好奇通讀全篇,發(fā)現(xiàn)與其說作者想借平常的婚外戀話題來表達(dá)對(duì)時(shí)代癥候的焦慮與思考,更多的是想在此基礎(chǔ)上進(jìn)行一次“危險(xiǎn)”的形式探索。作者有意識(shí)地跳出常規(guī)寫作的藩籬,采用城市“天眼”視角和暗示含蓄的筆調(diào),在碎片化的空間結(jié)構(gòu)中確立小說命題的邏輯基點(diǎn)。在開放式的故事生成中咀嚼人性,反思時(shí)代,以尋求出路,給讀者的閱讀造成一定的智力沖擊。

        小說以男女主人公大學(xué)畢業(yè)后十余年的生活為書寫對(duì)象,若采用線性歷時(shí)方式呈現(xiàn)這十余年的情感、事業(yè)和家庭等狀況,顯然難以符合短篇小說的文體特征。對(duì)此,作者采用空間并置的方式靈活解構(gòu)全文,在內(nèi)部分成七個(gè)空間?!皩ふ艺嫦唷弊鳛樾≌f的切入點(diǎn),交代“車禍”的發(fā)生,引出并簡(jiǎn)單介紹男女主人公;“歸去來兮”交代車禍的結(jié)局,真相已然揭曉;而在中間的諸如“非法入侵”,“無聊的黃昏黎明”,“百合的決定”,“不速之客”,“三場(chǎng)暴雨”等空間,則采用線性手法歷時(shí)呈現(xiàn)男女主人公的情感發(fā)展與變化。各大空間之間縱橫交錯(cuò),首尾呼應(yīng),具有一定的立體感。

        碎片化的結(jié)構(gòu)設(shè)置主要取巧于城市“天眼”的敘事視角。所謂“天眼”,不是通常意義上的“上帝之眼”。它客觀真實(shí),讓能看見的一切無所遁形,但在視野上并不能無所不知?!疤煅邸庇脭z像頭客觀記錄故事的發(fā)展過程,在一定程度上為敘事營(yíng)造了客觀的環(huán)境,為作品命題的存在提供邏輯基點(diǎn)。同時(shí),限知視角又最大程度隱匿了敘事者的主觀情感,為讀者留下一定的想象空間,也緩解了以短篇格局書寫中長(zhǎng)篇內(nèi)容的掣肘之苦。比如關(guān)于男女主人公的情況介紹:百合大學(xué)沒畢業(yè)就嫁了人,而海參則讀了研究生。十年中,他們只在小城遇到過三次。第一次,她結(jié)婚;第二次,她離婚;第三次,也就是這次,海參得知百合再次離了婚。男女主人公十余年的生活信息,全部蘊(yùn)含在這七十余字當(dāng)中,百合到底結(jié)過幾次婚?當(dāng)初為什么不畢業(yè)就嫁人?海參現(xiàn)在在哪里高就?語焉不詳,因?yàn)閿z像鏡頭無法告訴讀者,一切依賴讀者想象。再如關(guān)于對(duì)男女主人公的情感糾葛:十年前,面對(duì)風(fēng)華正茂的女大學(xué)生百合,經(jīng)濟(jì)、地位、身份諸方面都處于劣勢(shì)的男大學(xué)生海參即便十分愛慕,也只能照單全收百合給予的鄙夷與不屑;十年后,面對(duì)意氣風(fēng)發(fā)的男人海參,經(jīng)濟(jì)、地位、年齡、相貌等諸方面明顯處于劣勢(shì)的女人百合即便有意于重燃激情,也只能被迫接受男人的敷衍、戒備甚至毀滅。應(yīng)該唾棄海參現(xiàn)在的虛偽與怯懦嗎?顯然不能,因?yàn)槟腥水?dāng)初也曾真誠(chéng)愛戀過。應(yīng)該同情百合所遭受的不堪與不公嗎?顯然不能,因?yàn)榕水?dāng)初也曾虛榮浮夸過,一切不幸都離不開自己的短識(shí)。在這場(chǎng)情感博弈中,我們無法清晰地判定誰對(duì)誰錯(cuò)。

        常識(shí)告訴我們,故事的發(fā)展以及人物的成長(zhǎng)都應(yīng)遵循各自的內(nèi)在規(guī)律與自足本性,小說的話語權(quán)應(yīng)牢牢掌握在人物自己手中。本文中,作者在宏觀上以“天眼”視角跳出常規(guī)敘述,讓人物自己說話行動(dòng),讓故事按照自己的邏輯發(fā)展。但在微觀上,作者似乎不想放棄敘事者的控制權(quán),有意識(shí)地采用各種暗示的方式規(guī)約著故事的走向。文學(xué)作品中的暗示方式很多,如時(shí)間暗示、環(huán)境暗示、心理暗示、人名暗示、修辭暗示、意象暗示等。本文中作者采用諸如動(dòng)作暗示、環(huán)境暗示、意象暗示、心理暗示等方式來暗示自己的寫作立場(chǎng)。如海參在多個(gè)特定的氛圍與場(chǎng)合中對(duì)百合做出隔膜與厭煩的細(xì)微動(dòng)作:她抱緊了他生怕丟了似的,他把她輕輕推開。再如百合露出想要結(jié)婚的念頭,海參臉上的肌肉抽搐了一下,沒有說話,而是拉開百合抱著自己的胳膊,走向貼著喜字的人家,百合小跑著跟了上去。百合察覺海參的敷衍后,從內(nèi)心到行動(dòng)都有了些微的自省與反抗:走出海參家,百合有一種逃離的感覺。在十字路口,她大口大口地呼吸著新鮮空氣,她不斷地告誡自己,這種危險(xiǎn)關(guān)系不能再維持下去了。路邊歡快飛行的麻雀,讓她突然意識(shí)到,自己好不容易從一所籠子里掙脫,為什么又要戴上一副精神枷鎖,這不是她想要的幸福,以插足別人家庭而得到的短暫歡愉,亦如腳下小草葉上的露水,止不了渴,又見不得光。百合懷孕后,由被動(dòng)求歡轉(zhuǎn)為主動(dòng)求婚:百合頻頻主動(dòng)進(jìn)攻,多次提到了孩子,還時(shí)不時(shí)把弄一枚U盤。作者通過意象暗示,流露出對(duì)百合的同情,預(yù)示其不堪的下場(chǎng):她就是一只兔子,一只處在虛弱期無力抗?fàn)幍耐米?小白兔一樣,百合接連遭遇兩只食肉動(dòng)物,一只瘦狼、一只胖熊;海參養(yǎng)的兔子結(jié)局都很悲慘。也通過意象暗示表達(dá)對(duì)海參的否定:用敏兒的話說是,我以你為太陽,你卻給了我一半的陰影。這里通過其前女友之口諷刺了海參的自私。當(dāng)他們的事情敗露后,百合因此遭受毒打,海參則毫不猶豫地抽身而退。作者此時(shí)再次提及“太陽”意象:風(fēng)口浪尖,海參像個(gè)懦夫一樣地逃離,哪里還有太陽的形象,分明就是一只吹斷了鎢絲的燈泡,看起來似乎還能發(fā)光,其實(shí)只剩一具透明的空殼。這些暗示手法的巧妙運(yùn)用,寫實(shí)寫虛,寓意深遠(yuǎn),使讀者在不直不露的藝術(shù)氛圍中領(lǐng)略作品的意圖。

        其實(shí),除卻上述各種暗示,作者還頗費(fèi)心力地設(shè)置了三場(chǎng)噩夢(mèng)。這三個(gè)夢(mèng)境都是海參內(nèi)心活動(dòng)的延伸,深度昭示其對(duì)這場(chǎng)情感糾葛的整體評(píng)估。當(dāng)然,三個(gè)噩夢(mèng)的設(shè)計(jì)主要意圖不僅在于暗示作品的立場(chǎng),更大層面上也是為了突顯故事的生成性與開放性,有種“元小說”的意味。

        眾所周知,小說寫作的真正用意不在于講述一個(gè)離奇或平常的故事,而在于故事背后的思考。以此觀之,本文中的空間化場(chǎng)面、碎片化記錄、多種形式的暗示等皆不是作者的最終追求。作者試圖通過小說的途徑解決文中所表現(xiàn)的各種現(xiàn)實(shí)難題。從小說的結(jié)尾來看,百合失憶,海參輕而易舉地逃脫罪名,最終將“危險(xiǎn)關(guān)系”坐實(shí)。很顯然,作者失敗了,而小說中的“危險(xiǎn)關(guān)系”在向多方面延伸:從社會(huì)學(xué)角度看,海參和百合的關(guān)系不僅危及各自的生活乃至生命,也會(huì)危及家庭;從生物學(xué)角度看,如果吸毒的前夫是艾病毒攜帶者,百合和海參就都成了中介,誰也逃脫不了厄運(yùn);城市“天眼”視角的設(shè)定,意味著現(xiàn)代社會(huì)中個(gè)人隱私與人權(quán)遭到侵犯。這些時(shí)代癥候是文學(xué)所能解決的嗎?作者能幫助大家找到出路嗎?答案是不能。作品給讀者留下“無解”的背影,只能任由這些“危險(xiǎn)關(guān)系”繼續(xù)“危險(xiǎn)”下去。

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