周思洋

【摘 要】湖北省土家族民間舞蹈“滾龍連廂”在保留其風格特征的基礎(chǔ)上，發(fā)展出了帶有自身風格特點的學院派民間舞形式，而學院派民間舞“滾龍連廂”區(qū)別于其他民族民間舞的特點就在于其舞蹈表演中所蘊含的獨特動律及技巧性。本文以“滾龍連廂”為研究對象，從多方面的角度來研究闡述“滾龍連廂”的動律及技巧性的由來，以及在學院派民間舞表演當中的重要性，同時也是探討學院派民間舞“滾龍連廂”在今后的發(fā)展道路上的可能性。

【關(guān)鍵詞】“滾龍連廂”;學院派民間舞;舞蹈表演

中圖分類號：J722.21 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0109-01]

湖北土家族的“滾龍連廂”作為蓮湘類舞蹈表演中的一種表現(xiàn)形式，是指在“蓮湘”的表演中加入了“蓮花落”， 再配上歌曲唱詞后邊歌邊舞，以此來豐富自身的表現(xiàn)力。中國民族民間舞的種類繁多，在現(xiàn)今社會，民間舞從老百姓的身邊逐漸走上專業(yè)的舞臺，舞蹈動作往科學性和規(guī)范性的方向發(fā)展，致使學院派民間舞應(yīng)運而生，它在繼承了原生態(tài)民間舞的同時，又在某種程度上推進了原生態(tài)民間舞的發(fā)展。

一、“滾龍連廂”的動律特點在學院派民間舞中的提煉

（一）地域環(huán)境對動律的影響。土家族中很多類型的民間舞蹈中都具有明顯的顫膝動律，而在“滾龍連廂”中同樣也存在這樣的動律現(xiàn)象。這種動律形成的原因，筆者認為可能和藏族的顫膝動律有一些類似之處，這是由土家族的生活環(huán)境和地理狀況所決定的。清江流域是土家族的發(fā)祥地和聚居地，土家族人口主要分布在清江流域，氣候變化不大，雨量充沛且雨熱同期，適合種植農(nóng)作物，又徑流清江，所以當?shù)氐娜嗣裰饕耙赞r(nóng)耕為主，兼事漁獵采集”。

過去的土家族人民在選擇居址時非常注重“龍脈”，喜歡依山傍水的地方，并且多選擇山坡，以便于建造極具土家族特色的吊腳樓建筑。在爬山的過程中增強了膝蓋的柔韌性和控制力，使得膝蓋關(guān)節(jié)越來越發(fā)達靈活。此外，農(nóng)耕勞動時的俯首、含胸、屈膝，上下坡時身體前俯后仰，身背重物時的一步一顫，這些生活中的體態(tài)凝結(jié)在舞蹈當中，自然形成了下沉、屈膝、扣胸、顫膝的舞蹈體態(tài)和動律，這正是人民生活留下的歷史痕跡，印刻在了舞蹈藝術(shù)之中。

（二）風俗習慣對動律的影響。土家族的宗教信仰在歷史上經(jīng)過了萬物有靈、圖騰崇拜、巫術(shù)信仰階段之后，逐漸發(fā)展成為了一個多神崇拜的民族，他們認為祭拜不同的神靈會有不同的作用。而土家族的舞蹈受到農(nóng)耕文化的影響，大多數(shù)節(jié)慶都與祈求風調(diào)雨順、五谷豐登有關(guān)。筆者猜想，在滾龍蓮湘中有很多舞蹈動作是來源于老百姓的勞動生活，也許是希望通過重現(xiàn)生產(chǎn)勞作的動作來表現(xiàn)土家族人民盼望豐收的心愿。

（三）學院派民間舞對于動律的處理。學院派民間舞在舞蹈動作的處理上要求動作要流暢，且具有順勢發(fā)力的特點，要求舞蹈動作要符合具有藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)手段，這是學院派民間舞的科學性所決定的。那么舞者手持蓮湘擊打身體各個部位的時候，身體需要敏銳地感知到蓮湘撞擊自身各個部位時所帶來的沖擊力，舞者在使用蓮湘的時候，需要順著這種動勢來帶動身體的節(jié)奏和動律，不可以刻意而為之。學院派民間舞“滾龍連廂”在動律上不僅保留了土家族明顯的顫膝動律，而且在揮舞蓮湘的時候，身體會產(chǎn)生輕微的“順勢側(cè)身”或“順勢擺動”，這就造成了“滾龍連廂”的動律不單單只是上下的動律，同時還會有橫向，甚至是輕微的八字圓動律。

二、“滾龍連廂”的技巧性在學院派民間舞中的發(fā)展

（一）“滾龍連廂”在技巧性方面的體現(xiàn)。“滾龍連廂”的舞蹈動作中很多動作都注重一定的技巧性，需要舞者靈活運用手中的蓮湘和蓮花落，再融合一些低空間的技巧動作，使舞者在表演“滾龍連廂”的時候看起來仿佛是一條在地面上來回翻滾的龍?！皾L龍連廂”的舞蹈動作有很多是模仿“龍”的，還有一些舞蹈動作則是對勞動生活的一種模仿。舞者在表演難度較大的技巧動作時只舞不唱，以敲擊蓮湘和竹板來掌握舞蹈節(jié)奏，特別是地面翻滾的技巧動作，舞者會不停地翻滾，同時有節(jié)奏的擊打身體的各個部位，使蓮湘、蓮花落上下飛舞，表演場面極其熱烈。

（二）學院派民間舞對于高超技藝的需求。當一個民間舞蹈登上舞臺進行表演的時候，其民間舞蹈需要面向全國乃至全世界的時候，舞蹈的形式與內(nèi)容就需要進一步升華，這是一個民間舞蹈從“俗”到“雅”的轉(zhuǎn)變。所以，學院派民間舞“滾龍連廂”不能僅僅只是拘泥于原有的舞蹈技術(shù)動作套路，更應(yīng)該積極地實驗、創(chuàng)新出更多高難度技巧動作，以此來豐富“滾龍連廂”的表演內(nèi)容。

“滾龍連廂”在學院派民間舞中的發(fā)展不僅能擴充學院派民間舞的教學教材和舞臺表演內(nèi)容，同時也可以反過來促進自身的發(fā)展，使“滾龍連廂”不斷豐富自身，從而能一直活躍于舞臺之上，被更多人所熟知。本文對“滾龍連廂”的動律及技巧性進行詳細的分析與把握，為今后滾龍蓮湘在學院派民間舞的發(fā)展道路上提供一些有價值的參考意義，使學院派“滾龍連廂”形成既尊重傳統(tǒng)文化、體現(xiàn)民族風貌，又符合當代社會審美情趣的中國民族民間舞蹈。

參考文獻：

[1]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論（修訂版）[M].上海：上海音樂出版社，2014.1.

[2]中國民族民間舞蹈集成編輯部編.中國民族民間舞蹈集成·湖北卷下[M].中國ISBN中心出版，1995年第一版.