《望海潮》和《雨霖鈴》鋪敘手法之比較

柳永之前的詞，“大抵是以《花間集》中所載為宗，然多小闕。至柳耆卿，始鋪敘展衍，備足無(wú)余”（李之儀《姑溪居士文集》卷四十《跋吳思道小詞》）。

《望海潮》是描寫杭州城市風(fēng)光的名作。相傳“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈(zèng)之”（羅大經(jīng)《鶴林玉露》）。因此，詞的結(jié)尾點(diǎn)綴了對(duì)朝廷大員的逢迎之詞，然而這并沒(méi)有影響到作品的藝術(shù)魅力，相反，卻成為整首詞嚴(yán)密章法中的一個(gè)重要部分。柳永沒(méi)有將杭州的繁華景象簡(jiǎn)單羅列，而是采用了由遠(yuǎn)及近、由外及內(nèi)的手法，將城市風(fēng)光表現(xiàn)得全面而有縱深感，既有時(shí)代氣息又不乏歷史深韻，筆筆精到，面面可觀。

起句先追述杭州的地理位置，點(diǎn)出“錢塘自古繁華”的題眼，俯仰古今，從空間與時(shí)間的角度，對(duì)杭州做了高度概括，大氣磅礴，氣勢(shì)雄渾。但“形勝”“都會(huì)”“繁華”僅僅是概括性的直陳，難以給人深刻印象。所以緊接著，詞人便圍繞這六個(gè)字層層展開(kāi)鋪敘。然后寫遠(yuǎn)景之景色，先是城市的印象“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”，人煙稠密，人事鼎盛，正應(yīng)“三吳都會(huì)”之句。其次寫城市周圍的自然環(huán)境“云樹(shù)繞沙堤。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”，雄闊壯美，地勢(shì)絕佳，則扣住“東南形勝”之句。最后又回到城市，將鏡頭拉近，寫集市民戶的情景“市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢”。民殷財(cái)阜，喧鬧興隆，描述了杭州今天的繁華。

下闋則細(xì)寫西湖，先總體概括：重湖疊清嘉，繼而以簡(jiǎn)練傳神之筆寫天然秀麗的湖山之美（三秋桂子，十里荷花）——成為杭州的一個(gè)象征。如此秀麗的山水美景，很自然的就有游人之樂(lè)。游人之樂(lè)又涵蓋官府和民間，官員市民的游賞之樂(lè)，是“形勝”與“繁華”的具體化?？v情游樂(lè)的市民，從老人（釣叟）到孩子（蓮?fù)蓿?，從白天到夜晚，都沉浸于山水美景之中?/p>

最后歸結(jié)于杭州地方長(zhǎng)官的個(gè)人行為和感受，他也陶醉在這樣的繁華盛景當(dāng)中，“千騎擁高牙。乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞”，既是對(duì)孫何瀟灑風(fēng)度的頌贊，也是對(duì)杭州的誘人景色承平氣象的夸飾。

全詞畫面切換頻繁，錯(cuò)落有致，脈絡(luò)清晰，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)緊湊，可看作一篇微型游記。

《雨霖鈴》寫離情別緒，則是典型的縱向鋪敘，“即從歷時(shí)角度，自古及今，由先而后，描述客觀事物的發(fā)展過(guò)程和心理狀態(tài)的綿延變化”。從將別時(shí)的外在情境（寒蟬、長(zhǎng)亭、驟雨三個(gè)意象）到內(nèi)心的心理情緒（無(wú)緒、留戀等），從未別時(shí)的“都門帳飲”寫到“執(zhí)手相看淚眼”的灑淚而別，從別后的“千里煙波”寫到次日凌晨的“曉風(fēng)殘?jiān)隆?，繼而設(shè)想經(jīng)年之后漂泊天涯、無(wú)人訴說(shuō)的苦悶。隨著時(shí)間的推移，人物活動(dòng)的空間與心態(tài)都在發(fā)生相應(yīng)的變化。圖示如下：

總的過(guò)程：將別帳飲——執(zhí)手分別——?jiǎng)e后凄涼——

設(shè)想未來(lái)處境

時(shí)間變化：對(duì)長(zhǎng)亭晚——暮靄沉沉——曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年

空間變化：都門——楚天——楊柳岸

情態(tài)變化：帳飲無(wú)緒——相看淚眼、無(wú)語(yǔ)凝噎——多情傷離別——千種風(fēng)情無(wú)人說(shuō)

全詞層層鋪陳，步步點(diǎn)染，情景交融。依依難舍中蘊(yùn)前路黯然，心境之苦，感人至深。