◇ 邵大箴

李大震，名鏞，號(hào)青蓮居主，別號(hào)扶桑老農(nóng)、黃石先生等。浙江湖州人。先后師從諸樂(lè)三、潘天壽。出版有《李大震畫集》《李大震花鳥》《李大震藝術(shù)院館藏作品集》《李大震書畫集》《中國(guó)當(dāng)代書畫篆刻家掇英—李大震》等。

明代思想家李贄在其《童心說(shuō)》一書中提出了關(guān)于“童心”的概念。所謂“童心”也就是表達(dá)個(gè)體真實(shí)態(tài)度與愿望的“私心”。這種“私心”成就了畫家用發(fā)自內(nèi)心本真的態(tài)度和眼光來(lái)表達(dá)事物本來(lái)的美，拋卻世俗的干擾和法度的約束，用吾語(yǔ)言吾心。率性而為，是人類本真對(duì)事物真美的真實(shí)表達(dá)。這種“私心”是作為一個(gè)畫家，尤其是大寫意花鳥畫家所達(dá)到的最高境界。在這里，畫家掙脫掉所謂“道德原則”的約束，實(shí)現(xiàn)了由超我向本我的純凈人性的復(fù)歸。觀李大震先生的大寫意花鳥畫，便有這種回歸人類本真的沖動(dòng)。

觀其畫，令人仿佛重歸童年時(shí)期的無(wú)私無(wú)邪，一切都是美好的，不僅可以肆意地表達(dá)自己的真實(shí)感受，更可遠(yuǎn)離世俗觀念的束縛，有的只是一種忘我后的輕松與自在。這是何等的藝術(shù)境界，就似“看山還是山，看水還是水”的返璞歸真，沒(méi)有雜念，一切皆縹緲。李大震先生受教于潘天壽、諸樂(lè)三等畫界大家，具有開闊的眼界和扎實(shí)的基本功，但他并沒(méi)有受學(xué)術(shù)之縛，不過(guò)分講究筆墨和構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)，而是用拙樸狂放的用筆，對(duì)性與情恣意揮灑。他筆下的形象是超物象的，是來(lái)自生活體會(huì)之上的思想感悟的超思維抒寫。他的作品表現(xiàn)的不僅是物象的靈魂，亦是畫家自己靈魂的輸出。他追求以心為妙，又極富自然情趣，用瀟灑脫俗的用筆傳達(dá)著筆下物象的情感和心思。在他的畫里，質(zhì)樸、清淡、率真、天趣，像一個(gè)個(gè)優(yōu)美的音符，奏響著一首超凡脫俗的樂(lè)章。

李大震 圓圓的月亮 63cm×45cm 紙本墨筆 2005年

對(duì)于畫畫來(lái)說(shuō)，由繁入簡(jiǎn)總是難的，這需要強(qiáng)大的概括能力，深厚的筆墨修養(yǎng)以及長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累。李大震先生用簡(jiǎn)潔概括的外形，使形象的勃勃生機(jī)與內(nèi)在精神表現(xiàn)的意趣皆至，拋卻物象的唯美與浮華，以簡(jiǎn)率的筆墨符號(hào)將其現(xiàn)于紙上，令觀者猶游其間。他走的是大寫意的路子，但又區(qū)別于傳統(tǒng)，在他的畫中，被賦予強(qiáng)烈的時(shí)代審美氣息，簡(jiǎn)率有趣，自成風(fēng)貌。進(jìn)入古稀之年的李大震先生，已是畫界前輩。他參透了藝術(shù)與生活、藝術(shù)與心靈的哲理；他的藝術(shù)可謂是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合與綻放；他的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)成就足以代表當(dāng)代大寫意花鳥畫的藝術(shù)成就。

李大震先生用自己獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言詮釋著生命本體的精神與靈魂。從他的作品中，我們既能見(jiàn)到他對(duì)畫面險(xiǎn)與奇的制造，又能看到溫情與大愛(ài)。作品《大雪見(jiàn)精神》，是一幅險(xiǎn)中求勝之作，作者用凌亂的竹葉，將竹子的疏密層次和風(fēng)雨飄搖之中的竹林表現(xiàn)得堅(jiān)定從容。一根粗大而彎曲的竹，將大雪壓境的感覺(jué)表現(xiàn)得淋漓盡致。而左上角一顆細(xì)弱的嫩枝上站著的黑鳥，單爪站立，探頭往前，一種欲將起飛的動(dòng)態(tài)及剛毅的神態(tài)躍然紙上。畫家拋棄了對(duì)鳥的造型的嚴(yán)謹(jǐn)追求，用被風(fēng)吹的凌亂的羽毛襯托出環(huán)境的惡劣。畫家通過(guò)對(duì)竹子和鳥的姿勢(shì)的描寫，襯托出作品“大雪見(jiàn)精神”的主題思想。在另一幅作品《晨曲》中，展現(xiàn)的則是一種溫情和大愛(ài)。畫面描繪了竹林中的一只母雞和三只小雞。此作中，畫家追求一種情趣的表達(dá)，三只小雞用線順勢(shì)勾出外輪廓，顯得形態(tài)可掬、稚趣天真；雞媽媽作俯身扭頭狀，身體也被概括化，它似乎在跟小雞仔們交代著什么，顯得那么溫情，那么有親和力。襯景的竹子也一改上幅中的強(qiáng)勢(shì)，變得溫順、柔和，仿佛在溫和地呵護(hù)著這充滿愛(ài)的一家。整幅畫最精彩的地方在于對(duì)小雞一家眼神和動(dòng)態(tài)的刻畫上，通過(guò)這兩方面的刻畫，使觀者能深切地感受到它們各自內(nèi)心豐富的思想活動(dòng)。因此，他的作品看似肆意揮灑的背后，卻隱含著無(wú)比細(xì)膩的情感寄托。他通過(guò)粗闊和勁健恣肆的筆觸來(lái)達(dá)到強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，將筆下的對(duì)象表現(xiàn)得超然物外，卻又充滿感情。因?yàn)椋谒乃囆g(shù)理念里有的是對(duì)意和情的追求，以及讓觀者移情期中的大美氣象。

李大震先生的大寫意花鳥畫是中華傳統(tǒng)文化與哲學(xué)智慧的凝聚。從他的畫作中，我們可以感受到“天人合一”與“物我兩忘”的和諧與融洽，這一直是中國(guó)人千百年來(lái)的追求，也是畫家自身人生經(jīng)驗(yàn)的體悟，更是“心源”與“造化”的合一。

李大震 寺前圣果 142cm×74cm 紙本設(shè)色 2001年

李大震 壽先生意之一 34cm×44cm 紙本設(shè)色

李大震 壽先生意之二 34cm×46cm 紙本設(shè)色

李大震 山中別趣 98cm×28cm 紙本設(shè)色 1991年

李大震 紅葉小鳥 95cm×36cm 紙本設(shè)色 1998年

李大震 夏果圖 69cm×68cm 紙本設(shè)色 2003年

李大震 清供 46cm×34cm 紙本設(shè)色 1981年