□ 劉寧（成都中醫(yī)藥大學(xué) 四川 成都 611137）

1、中國(guó)體育電影發(fā)展背景

在《電影藝術(shù)詞典》，把“體育電影”定義為“與體育活動(dòng)有關(guān)的反映社會(huì)生活的故事片。故事情節(jié)、人物命運(yùn)往往與體育事業(yè)或體育競(jìng)賽活動(dòng)緊密相聯(lián)系，具有較多地緊張、精彩的體育競(jìng)賽場(chǎng)面。為適應(yīng)內(nèi)容的需要，在導(dǎo)演和攝影藝術(shù)上往往更注重節(jié)奏感和動(dòng)作性 在演員選擇上常起用著名的專業(yè)運(yùn)動(dòng)員或業(yè)余運(yùn)動(dòng)員。人們生活在社會(huì)之中，家庭、朋友、老師、群體乃至組織等都會(huì)影響每個(gè)人的價(jià)值取向，價(jià)值取向是一個(gè)人基于自己的價(jià)值觀在面對(duì)各種事情上所持的基本價(jià)值立場(chǎng)、價(jià)值態(tài)度等。在不同的時(shí)代背景下，各個(gè)時(shí)代的人們的價(jià)值取向也會(huì)有相應(yīng)的變化，本文將進(jìn)行深入的探索。

“任何一個(gè)時(shí)代的文藝，只有同國(guó)家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音”。通過(guò)與早期中國(guó)體育電影對(duì)比，對(duì)當(dāng)前中國(guó)體育電影的價(jià)值選擇取向進(jìn)行探索并提出建議，將中國(guó)體育電影分為四個(gè)時(shí)期：探索時(shí)期（1949-1965）、黃金時(shí)期（1977-2001）、北京奧運(yùn)會(huì)時(shí)期（2001-2009）、多元發(fā)展時(shí)期（2009-2018）。1918年由商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部出品的《東方六大學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)》、《第五次遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)》和《女子體育觀》三部體育紀(jì)錄片是中國(guó)體育電影最早的初創(chuàng)品。1933年,明星影片公司出品了中國(guó)第一部有聲體育電影即張石川導(dǎo)演的 《二對(duì)一》。1934年孫瑜導(dǎo)演了黑白默片《體育皇后》。這些影片反映了當(dāng)時(shí)的強(qiáng)身救國(guó)的體育精神,集中體現(xiàn)了人民當(dāng)時(shí)利用體育來(lái)強(qiáng)身救國(guó)的理想。

2、中國(guó)體育電影的價(jià)值內(nèi)核

南北朝時(shí)期理學(xué)家劉勰在《文心雕龍·時(shí)序》中，總結(jié)了文章“蔚映十代，辭采九變”的狀態(tài)，從而證明了文藝會(huì)隨著政治的興衰而發(fā)生變化，時(shí)代對(duì)文藝有不可抗拒的滲透作用。通過(guò)縱向分析中國(guó)體育電影的發(fā)展歷程，可以清晰的發(fā)現(xiàn)電影的精神價(jià)值內(nèi)核在逐漸變化——從集體至上到強(qiáng)調(diào)個(gè)人發(fā)展——主要由于各時(shí)期的政治指導(dǎo)思想和國(guó)內(nèi)體育重大事件的產(chǎn)生，在一定程度上促進(jìn)了中國(guó)體育電影在不同時(shí)期的興盛。

2.1、探索時(shí)期（1949-1965）

在1949-1956年期間，中國(guó)體育電影還是一段空白期，這一現(xiàn)象是由于當(dāng)時(shí)的政治、文化現(xiàn)實(shí)決定。當(dāng)時(shí)中國(guó)電影還處于起步階段，電影指導(dǎo)思想是以“工兵農(nóng)電影”與“寫重大題材”為旗幟，國(guó)內(nèi)多數(shù)電影人對(duì)體育電影作品懷著“不求藝術(shù)有功，但求政治無(wú)過(guò)”的警惕思想。撲朔迷離的政治因素是這時(shí)期中國(guó)體育電影發(fā)展緩慢的主要原因。直到1956年“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的春風(fēng)襲來(lái)，電影創(chuàng)作人們才脫離“題材決定論”為政治標(biāo)準(zhǔn)的思想枷鎖，也因?yàn)閲?guó)家政策上慢慢表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)文藝工作的鼓勵(lì)包容，體育電影也終于掙脫政治的桎梏，迎來(lái)了真正意義上的第一個(gè)黃金時(shí)代。

（1）功能在于服務(wù)政治。

從1912-1926年是民國(guó)體育的發(fā)展初期，在價(jià)值觀上，出現(xiàn)了由體育強(qiáng)兵、強(qiáng)種、強(qiáng)國(guó)的觀念，向體育競(jìng)技、健身、休閑娛樂(lè)的觀念轉(zhuǎn)變，但是在大體上，中國(guó)體育電影主要作為政府的“傳聲筒”，借體育文化精神宣揚(yáng)愛國(guó)教育，如這個(gè)時(shí)期的《冰上姐妹》（1959）、《女跳水隊(duì)員》（1964）等影片或多或少都在表現(xiàn)強(qiáng)烈的愛國(guó)主義，以至于中國(guó)體育電影的創(chuàng)作在一定程度上受到了主流思想的束縛。

（2）精神內(nèi)核表現(xiàn)集體至上。

當(dāng)時(shí)的主流文化思想在一定程度上對(duì)電影創(chuàng)作者造成了影響，從謝晉、孫瑜、顏碧麗等導(dǎo)演的體育電影作品中，我們感受到那種強(qiáng)烈的愛國(guó)主義和千篇一律的集體至上理念，見表2。

表1 中國(guó)體育電影探索時(shí)期作品、題材、及主題思想表（1949-1966年）

2.2、黃金時(shí)期（1977-2001）

如果說(shuō)1971年的“乒乓外交”是現(xiàn)代中國(guó)體育發(fā)展的巨大契機(jī)與轉(zhuǎn)折，那么1978年十一屆三中全會(huì)提出的改革開放則是中國(guó)體育實(shí)現(xiàn)自我突破后走向時(shí)代化、國(guó)際化的最好印證。1990年，第一次在中國(guó)舉辦亞運(yùn)會(huì)，中國(guó)體育事業(yè)乘亞運(yùn)會(huì)之勢(shì)飛速發(fā)展，體育電影也迎來(lái)第一個(gè)高產(chǎn)時(shí)代。

（1）沿襲政治訴求。

1983年原國(guó)家體委提出在本世紀(jì)末實(shí)現(xiàn)“世界體育強(qiáng)國(guó)”的目標(biāo)，在政治環(huán)境大方向的指導(dǎo)下，中國(guó)體育電影再次迎來(lái)了一次輝煌。1983年鄧小平同志為第五屆全運(yùn)會(huì)題詞：“提高水平，為國(guó)爭(zhēng)光”，也就是大眾所說(shuō)的“金牌至上”理念，于是出現(xiàn)了像是《美人魚》（1986）、《五虎將》（1985）等表現(xiàn)競(jìng)技主題的影片，沿襲了“探索時(shí)期”的政治訴求。

（2）人文價(jià)值的萌發(fā)。

改革開放以來(lái)，中國(guó)電影隨著國(guó)家政治層面的推進(jìn)，從中國(guó)電影業(yè)逐漸從六七十年代“八億人民八部戲”的荒蕪寂靜中復(fù)蘇，創(chuàng)作思維突破了以往的諸多思想桎梏，主體創(chuàng)新意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)。1990年中國(guó)第一次舉辦亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)，這次中國(guó)體育的大發(fā)展，同樣帶動(dòng)了中國(guó)體育電影在創(chuàng)作內(nèi)容、題材方便的革新，這個(gè)時(shí)期的中國(guó)體育電影選材趨于多元化，精神趨于個(gè)性化、差異化，充滿鮮活的中國(guó)體育電影再次登上世界的舞臺(tái)。

這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的中國(guó)體育電影承接 “探索時(shí)期”的精神價(jià)值觀，同時(shí)在新的大環(huán)境中誕生了新的形神內(nèi)核，這是中國(guó)體育電影向“個(gè)性發(fā)展”邁出的第一步，見表2。在黃金時(shí)期中產(chǎn)出了30余部體育影片，從過(guò)去表現(xiàn)“團(tuán)結(jié)”、“集體”的思想以外，出現(xiàn)了如《神行太?！罚?983）、《帆板姑娘》（1984）這類表現(xiàn)個(gè)性、樹立模范偶像的勵(lì)志片。

表2 中國(guó)體育電影黃金時(shí)期作品、題材、及主題思想表（1977-2001年）

2.3、北京奧運(yùn)會(huì)周期（2001-2009）

2008年第29屆夏季奧運(yùn)會(huì)成功在北京舉行，在北京奧運(yùn)會(huì)周期，圍繞體育影片的研究達(dá)到了歷史的高峰，對(duì)國(guó)外優(yōu)秀體育電影的研究也開始漸露頭角，國(guó)內(nèi)外的自由的文化碰撞，讓中國(guó)體育電影出現(xiàn)了多元化的主題，但社會(huì)影響力不如前兩個(gè)時(shí)期。

（1）人文訴求的沿襲。

這個(gè)時(shí)期沿襲了“黃金時(shí)期”對(duì)個(gè)性化的探索，進(jìn)一步挖掘運(yùn)動(dòng)員的內(nèi)心世界。如這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的《破冰》、《冰刀雙人舞》、《柔道小子》等諸多影片，創(chuàng)作者加強(qiáng)了對(duì)主人公人文精神的探索，減少了全篇講集體的老套路，

（2）主要展現(xiàn)奧運(yùn)精神。

這個(gè)時(shí)期的中國(guó)體育電影多是緊隨 “北京奧運(yùn)話”的熱點(diǎn)話題，多以?shī)W運(yùn)為主題，不僅有故事片，還制作了很多紀(jì)錄片，表現(xiàn)奧運(yùn)對(duì)中國(guó)、國(guó)人的影響，如《一個(gè)人的奧林匹克》（2008）、《夢(mèng)之隊(duì)》（2007）。

2.4、多元發(fā)展時(shí)期（2009-2018）

近年來(lái)，文藝園地百花齊放，碩果累累。但不可否認(rèn)，“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原’缺‘高峰’”的問(wèn)題依然存在。在社會(huì)轉(zhuǎn)型、矛盾叢生的時(shí)代背景下，觀眾們需要一種新的表達(dá)方式。

在十八大會(huì)議中，習(xí)近平總書記提出“中國(guó)夢(mèng)”的概念，“以人民為中心”的創(chuàng)作思想。這個(gè)思想標(biāo)志著中國(guó)體育電影從“集體至上”到“個(gè)性發(fā)展”的演變。從《中國(guó)足球》（2002）到《誰(shuí)是球王》（2017），是團(tuán)隊(duì)意識(shí)到個(gè)人精神的轉(zhuǎn)變；從《乒乓小子》（2005）到《阿米·走步》（2011），是國(guó)家的集體至上到個(gè)性發(fā)展的轉(zhuǎn)變。

為了引導(dǎo)中國(guó)體育電影的發(fā)展新方向，我們應(yīng)該從繼承與創(chuàng)新方面來(lái)改進(jìn)，加之市場(chǎng)營(yíng)銷的雙重保障，推動(dòng)中國(guó)體育電影的新發(fā)展。

3、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)對(duì)中國(guó)體育電影史的分析歸類，得出四點(diǎn)發(fā)現(xiàn)：探索時(shí)期影片趨于服務(wù)政治，表現(xiàn)集體至上；黃金時(shí)期沿襲影片政治訴求及人文價(jià)值萌發(fā)；北京奧運(yùn)會(huì)周期影片人文訴求沿襲及展現(xiàn)奧運(yùn)精神；多元發(fā)展時(shí)期影片表現(xiàn)出膚淺的一元化回流。

筆者認(rèn)為中國(guó)體育電影的發(fā)展方向在于繼承與創(chuàng)新，創(chuàng)新的同時(shí)必需要擇取中外的舊文化。魯迅認(rèn)為“新的階級(jí)及其文化，并非突然從天而降，大抵是發(fā)達(dá)于對(duì)于舊支配者及其文化的反抗中，亦即發(fā)達(dá)于和舊文化的對(duì)立中，所以新文化仍然有所承傳，于舊文化仍然有所擇取”，因此中國(guó)體育電影的發(fā)展應(yīng)是基于對(duì)舊文化的探索上。中國(guó)作為歷經(jīng)上下五千年的古老大國(guó)，中國(guó)體育電影已經(jīng)落后于“體育強(qiáng)國(guó)”這個(gè)事實(shí)，關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，表現(xiàn)人文關(guān)懷才是中國(guó)體育電影的終極目標(biāo)。因此，電影不僅是“早期”給“當(dāng)代”以啟發(fā)、教導(dǎo)和力量的過(guò)程，同時(shí)也可以是“當(dāng)代”為“早期”不斷增添新的解讀，為中國(guó)體育電影增加新的內(nèi)涵的過(guò)程。