杜邁南

《綜藝報》：你如何評價2019年上半年的電視劇市場？

陳菲：今年上半年劇集市場回歸理性曲線，行業(yè)去泡沫、去虛火之后開始建立新秩序。播出端——渠道融合，網(wǎng)臺趨于同標，視頻網(wǎng)站反向輸出電視臺內(nèi)容增多，劇集市場頭部效應顯著但爆款稀缺;生產(chǎn)端——市場調(diào)節(jié)，生產(chǎn)要素價格下降，創(chuàng)作心態(tài)去浮躁，劇集產(chǎn)量尤其是獨立制片產(chǎn)量減少，制片公司更多轉向平臺的內(nèi)容定制。

《綜藝報》：檸萌影業(yè)今年的主要創(chuàng)作方向是什么？為什么做此選擇？

陳菲：檸萌影業(yè)今年的主要創(chuàng)作方向依然是現(xiàn)實題材。不同以往的是，今年將更多地關注女性視角創(chuàng)作，《三十而已》《二十不惑》兩部戲?qū)⒂?月左右開機。此外，檸萌也希望借作品記錄時代故事，比如與公安部合作的《獵狐》，該劇將于今夏開機。另外，檸萌影業(yè)教育系列的第三部《小舍得》正在劇本創(chuàng)作階段?，F(xiàn)實題材是檸萌影業(yè)的立身之本，我們致力于通過鮮活的原創(chuàng)作品來記錄當下，直擊民生熱點，表達我們對于時代進程中人生命題的思考。這也是檸萌影業(yè)作為一家內(nèi)容文化企業(yè)的使命責任所在。

《綜藝報》：近幾年現(xiàn)實主義題材迎來熱潮，檸萌影業(yè)如何實現(xiàn)差異化創(chuàng)作？

陳菲：這是市場需求的正常調(diào)節(jié)，也符合當下主流觀眾的集體審美和情緒?？梢灶A見，未來的兩三年，渠道和用戶會進一步細分，輕質(zhì)化的娛樂劇集和現(xiàn)實主義、主旋律作品仍將齊頭并進、百花齊放。

現(xiàn)實主義題材是檸萌影業(yè)較為熟悉、擅長的創(chuàng)作領域，我們喜歡挖掘老百姓真實生活中的熱點和痛點。我們并不擔心題材雷同，差異化比拼的是對于相同題材不同的破題思路、創(chuàng)新鮮活的人物、細致入微的生活質(zhì)感，以及對主題的思考和表達的深度。

《綜藝報》：如今很多公司都轉向純網(wǎng)項目，你認為網(wǎng)劇的發(fā)展會給國產(chǎn)劇帶來哪些新變化？

陳菲：首先是用戶的變化，隨著觀劇用戶的年輕化和垂直細分，國產(chǎn)劇在題材類型、創(chuàng)作方法、播出方式等方面都會隨之變化。核心劇集將從to B轉向to C，盈利模式的徹底改變將會重塑國產(chǎn)劇。未來，隨著5G時代來臨，網(wǎng)劇勢必在技術能力、內(nèi)容形態(tài)，乃至內(nèi)容與用戶互動關系等方面迎來深度創(chuàng)新。

《綜藝報》：檸萌影業(yè)在網(wǎng)劇領域的投入和布局如何？

陳菲：如果把電視和視頻網(wǎng)站用戶并舉的臺網(wǎng)劇作為檸萌影業(yè)的第一曲線，那純網(wǎng)劇則是公司著力的第二曲線。檸萌影業(yè)過去幾年的投入主要是IP積累和用戶洞察，去年和企鵝影視合作的《全職高手》，將于今年暑假經(jīng)歷市場檢驗。今年公司將有三部網(wǎng)劇開拍，分別是以真實人物、真實案件為素材創(chuàng)作的原創(chuàng)短劇集《安魂使者》，根據(jù)玖月晞同名小說改編的《親愛的弗洛伊德》，以及根據(jù)鄭執(zhí)同名小說改編的《生吞》。

《綜藝報》：當下，各種新興媒體涌現(xiàn)，電視劇的發(fā)展會受到哪些影響？又將出現(xiàn)哪些新趨勢？

陳菲：一是海量內(nèi)容中只有頭部內(nèi)容才有聚集效應，腰部以下內(nèi)容可能無人問津，而主流頭部劇集之外，垂直細分劇集更加深耕圈層用戶，迅速走向精品化;二是劇集會更短小精悍，結構更新，節(jié)奏更快，情感濃度更強烈;三是用戶會希望在劇集中看到更多的創(chuàng)新。隨著5G時代到來，新趨勢或在于劇集作為內(nèi)容產(chǎn)品的邊界會被打破，和其他類型產(chǎn)品，比如游戲，互相融合產(chǎn)生新形態(tài)的內(nèi)容產(chǎn)品，帶給用戶更新、更極致的體驗。