張明遠

城市是世界文明發(fā)展到一定時期所形成的一種結(jié)果，隨著城市化進程的加快，越來越多的人涌進都市，構(gòu)成我們眼中都市生活的每一個分支。起初，人們?yōu)榱藵M足最基本的生活需求而忙碌，或許并沒有太多關(guān)注生活在城市中每一個個體的情感表現(xiàn)，那么在解決了物質(zhì)生活需求并且大有盈余的情況下，人們開始把目光投入到每一個階層或者個體當中，對他們進行客觀或者主觀的表達。特別是作家、美術(shù)創(chuàng)作者以及攝影藝術(shù)家等，從他們的關(guān)注中能夠發(fā)現(xiàn)一些變化，他們敏銳的視角已經(jīng)開始從關(guān)注現(xiàn)實對象轉(zhuǎn)向內(nèi)心情感的表達，這些作品的精神指向具有現(xiàn)代人文關(guān)懷的主題。

在現(xiàn)實主義題材美術(shù)作品當中，人文關(guān)懷是一個繞不開的學術(shù)主題。以油畫語言描繪都市生活題材創(chuàng)作要追溯到二十世紀八九十年代，以劉小東、忻東旺、鄧劍今等一批油畫家為代表，這些藝術(shù)家所關(guān)注的不是那個時代宏大的敘事和都市景觀的變化，而是把自己作為都市生活中的一份子來看待我們身邊的人和事，因為這些事物是具有個人的生活情感體驗，從而產(chǎn)生了讓大家共鳴的藝術(shù)佳作。

畫家創(chuàng)作作品的過程一定是在個人長時間生活情感積累和體驗之下而產(chǎn)生，一幅好的油畫作品情感的產(chǎn)生離不開我們現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)性作用，這種體驗能夠直接或者間接地在我們的作品中傳達出來，在我創(chuàng)作《下班路上的風景》系列以及《陌生的都市》系列作品當中，完全是我個人對生活在城市中的特殊群體進行個人情感的等同性表達，因為我就是他們中的一員，我的生活軌跡和方式與他們是一樣的，這種等同性會影響我在進行藝術(shù)創(chuàng)作過程中情感的走向，但是這種表達不是客觀的再現(xiàn)，而是帶有主觀情感以及審美情感的，是一種對現(xiàn)實生活的歸納和總結(jié)，經(jīng)過提煉之后的情感?！断掳嗦飞系娘L景》系列是我上、下班路上所看到的最為普通的場景，他們每一個人基本上屬于在城市生活中較為普通的人群，他們騎著電動車或者自行車來回地穿梭在城市的大街小巷，起早貪黑奔赴于家與工作的地方，我也同生活在這個城市中大多數(shù)人一樣穿梭在家與工作地之間，或許是出于藝術(shù)創(chuàng)作者身份的原因，我有著較為敏銳的視角和直覺。他們每一個背影或者面龐都是一種“生活”，他們的背影都是家庭。他們或許勞累、困頓、迷茫，但是依然堅持向前，這種生活的態(tài)度打動了我，與我內(nèi)心所崇尚的生活態(tài)度形成了契合，雖然他們是非常普通的一群人，甚至他們自己都不曾關(guān)注過自我，也或許他們在物質(zhì)社會的定義之下是歸屬于不成功一類的，但是他們每一個人都不簡單，因為我們共同的情感和社會經(jīng)歷告訴我們——生存對于每一個人來說并不是那么容易。這種情感的體驗不僅是我個人的，我相信也是大多數(shù)人所共有的，正是這種普遍的經(jīng)歷也使得我們每一個人都能夠從中找到共鳴和默契。

都市生活帶給了我對現(xiàn)實環(huán)境的思考與感悟，它的豐富性也給我的創(chuàng)作提供了更為廣泛的空間和自由。以都市題材為表現(xiàn)對象的作品，是我在生活中親身體會和用心感受到的，并將情感注入其中，才創(chuàng)作出了具有生命力和貼近生活的作品。城市給了我創(chuàng)作上的營養(yǎng)和方向，從而促使我以繪畫的藝術(shù)形式進行表現(xiàn)，產(chǎn)生了一系列反映本我精神和情感的作品。我的作品里所包含的情感也是我通過現(xiàn)實體驗所得的結(jié)果，這種情感越強烈，對于創(chuàng)作者而言就更加希望去表現(xiàn)。但是情感是互通的，如果是真實且打動人的情感一定是會產(chǎn)生共鳴，一幅好的作品只有正確地傳達出了你所想要表達的情感，也才能夠打動觀者，這種交流仿佛是與創(chuàng)作者本人或者是環(huán)境。我眼中所觀察的城市現(xiàn)象往往具有一定的現(xiàn)實意義，這種意義需要借助一種合適的繪畫語言和表現(xiàn)形式才能使得觀者能夠清晰地認知。在《陌生的都市》系列作品中，我以城市為背景，毫不掩飾地把人放在這個具有都市符號的高樓大廈面前，與空間的對比，一個生命的活體與水泥鋼筋等冰冷物象進行對比給人一種強烈的視覺沖擊和心靈震撼，這種陌生是一種孤獨，是一種迷茫，是人與都市關(guān)系的思考。此系列作品的色彩維度上也經(jīng)過了控制，畫面整體的明度和純度進行極度壓縮，使得二者在相互融合，使得畫面的色彩變得“簡單”，從而讓觀者能夠在一瞬間就能夠看到作品所要表達的主題而不是畫面中的顏色、筆觸、形式等，當然情感的形式表現(xiàn)里面也包含色彩的情感、語言的情感和內(nèi)容的情感等，但是它們所產(chǎn)生的作用卻不盡相同。

作為藝術(shù)創(chuàng)作者而言，情感的形成是現(xiàn)實生活與思考者之間產(chǎn)生關(guān)系的結(jié)果，但是又區(qū)別于我們普通人的感受，這種情感是經(jīng)過升華和提煉并且符合藝術(shù)產(chǎn)生規(guī)律的，同時也具有時代性。通過一個主題或者對象把時代的精神狀態(tài)都能夠準確地表達，這種準確且敏感的藝術(shù)感知力需要一定的社會生活經(jīng)驗和對生活的感悟，只有對現(xiàn)實生活進行仔細觀察，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，不斷地在生活中提煉加工使我們感動的素材，才能夠在浮躁的時代環(huán)境下創(chuàng)作出具有一定藝術(shù)品質(zhì)的藝術(shù)作品，也才能通過這些作品為生活在“困境”中的多個個體帶來積極正面的影響。

張明遠

1986年生，河南固始人。2011年研究生畢業(yè)于南昌大學美術(shù)系，獲碩士學位。中國美術(shù)家協(xié)會會員、江西省“四個一批”人才、江西省美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會學術(shù)秘書、江西省青年美術(shù)家協(xié)會常務理事、南昌市美術(shù)家協(xié)會副秘書長、吳冠中藝術(shù)館特聘畫家、八零油畫學社副社長?，F(xiàn)工作于南昌工程學院。

2014年獲第十二屆全國美展獲獎提名，2014年獲全國首屆水粉畫大展優(yōu)秀獎，2014年獲第三屆全國（大芬）中青年油畫展優(yōu)秀獎，2017年獲第十屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展優(yōu)秀獎，2015年獲“泰山之尊”全國中國畫、油畫作品展優(yōu)秀獎，2017年獲國家藝術(shù)基金立項資助，2018年獲亞洲藝術(shù)雙年展銅獎。

作品被中國美術(shù)館、深圳大芬美術(shù)館、山東十笏園美術(shù)館、福建省文聯(lián)、江西省美術(shù)館、吳冠中藝術(shù)館、敦煌大唐美術(shù)館、泰安美術(shù)館、石家莊美術(shù)館、南昌美術(shù)館等單位收藏。