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        辛迪·舍曼作品展

        2019-06-24 02:53:22
        攝影世界 2019年6期
        關(guān)鍵詞:舍曼布列辛迪

        辛迪·舍曼作品展

        2019年6月27日至9月15日

        國家肖像畫廊,英國,倫敦

        辛迪·舍曼出生于1954年,是當(dāng)代最著名的美國女性攝影師之一,是被稱為“圖像一代”的攝影流派的主要成員,一直進行角色扮演式自拍,并以此來討論女性身份、社會地位等公共話題。

        其中,最多被世人稱贊的是她自1977年開始創(chuàng)作的《無題電影劇照》系列。在這個系列中,她通過扮演在大眾媒體上經(jīng)常能夠看到的女性形象,來使得觀眾意識到我們受大眾媒體的影響之深。比如,她曾扮演同一個金發(fā)女子在不同場景的畫面,包括正在閱讀一封信、正拿著鏡子穿著睡衣躺在床上、被關(guān)在門外迫切希望進入房間,以及在浴室照鏡子和戴著圍裙在廚房等:她也曾扮演廣告和電影中為女性塑造的典型形象和電視肥皂劇中經(jīng)常出現(xiàn)的女主人公形象。這些作品揭示各種刻板印象,又批判這種陳詞濫調(diào)。

        這個展覽精選了1977年以來舍曼創(chuàng)作的150幅公共和私人收藏作品,算是一個回顧展。

        亨利·卡蒂埃- 布列松:法國 II

        2019年6月13日至8月26日

        布列松基金會,法國,巴黎

        翻開攝影史,街頭是很多大師級人物施展拳腳的重要陣地,其中,最有影響的人物要數(shù)亨利·卡蒂埃一布列松。他一直保持抓拍的風(fēng)格,都市生活和街頭場景是其最主要的拍攝領(lǐng)域,他創(chuàng)立的“決定性瞬間”概念被同輩和后輩推崇,不論在理論層面還是實踐層面都成為了不折不扣的街頭攝影方法論,不但追隨者眾多,也是分析和評價街拍照片的有力工具。

        布列松強調(diào)攝影的方法,雖然照片形式和內(nèi)容是有意的安排,但是事件與故事卻在他的鏡頭下得以自然的延續(xù),而非單純的定格時間。這樣,布列松的街頭影像是冷靜的,好似這些視覺信息不經(jīng)意間在我們腦中閃過,又踏上其自身發(fā)生、發(fā)展的軌跡。或許這就是他所追求的“禪意”。

        不可否認,街頭攝影發(fā)展到現(xiàn)在,布列松式照片仍然是街頭攝影的主流之一,無論認同與否,在街頭拍攝的攝影師多少都會受到“決定性瞬間”攝影美學(xué)的影響,向其靠攏、繼續(xù)發(fā)展或修正這一理念。

        JR:舊金山編年史

        2019年5月23日至2020年4月27日

        舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館,美國

        JR是一位1983年出生的法國藝術(shù)家,他擁有世界上最大的藝術(shù)館——城市街道、建筑物墻壁、屋頂,都是他展示自己作品的場所。JR將自己的攝影作品制作成巨幅海報,在他的“藝術(shù)館”中展示,讓普通市民更易接觸。17歲時,JR在巴黎地鐵里撿到一部照相機,開始試著用相機去聆聽和訴說。從2004年開始,JR創(chuàng)作了一系列公共藝術(shù)項目,包括《一代人的肖像》《面對面》《婦女英雄》《城市的皺紋》等,在眾多城市的公共空間里展出,引起一次次大眾話題討論。

        本次展覽的作品是JR在2018年初的兩個月中創(chuàng)作的。當(dāng)時,JR在舊金山周圍的22個地點建立了一個移動工作室,在那里拍攝并采訪了來自城市多個社區(qū)的近1200人。最終,JR完成了一幅數(shù)字卷軸影像作品,載體是一個無縫銜接屏幕,作品匯集了他采訪拍攝的人物面孔,展現(xiàn)了舊金山市民的生活故事。

        包豪斯和攝影:當(dāng)代藝術(shù)中的新視野

        2019年4月11日至8月25日

        國家博物館,德國,柏林

        包豪斯是德國魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)?!保⊿taatlichesBauhaus)的簡稱,后改稱“設(shè)計學(xué)院”,它的成立標志著現(xiàn)代設(shè)計教育的誕生,對世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。今年是包豪斯成立100周年,這個展覽是其100周年紀念活動的一部分。

        在20世紀,包豪斯提倡的諸多理念在建筑、工業(yè)設(shè)計、現(xiàn)代藝術(shù)等領(lǐng)域都產(chǎn)生了很深的影響,比較被人津津樂道的有“功能主義”“極簡主義”等。本展覽從攝影的角度切入,展示了包豪斯和當(dāng)代攝影的關(guān)系。

        包豪斯在創(chuàng)校之初并沒有攝影專業(yè),但在1920年代后期,匈牙利藝術(shù)家拉茲洛·莫霍利-納吉(László Moholy-Nagy)開始通過物影照片、抽象攝影和拼貼攝影等方式進行攝影試驗,并提出“新視野”理論,被看作是歐洲現(xiàn)代主義攝影的主要宣言,這也是該展覽的出發(fā)點。展覽囊括了300多件攝影作品,將納吉、曼·雷等早期先鋒攝影師和托馬斯·魯夫、沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗╓olfgang Tillmans)等當(dāng)代先鋒攝影師作品并列,試圖尋找其中的聯(lián)系。

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