朱永芳

學富五車、才高八斗的郭沫若，無論是作詩，還是寫劇本，常常是“妙思泉涌，奔赴筆下”。就是這么一個才子詩人、文壇巨擘，也是非常重視修改這一重要環(huán)節(jié)的。他寫《孔雀膽》“雖然只費了五天，但改卻費了二十天以上”。寫《蔡文姬》“費了七天工夫。但其后在上海，在濟南，在北京，都修改過多次”。而劇本《武則天》自初稿發(fā)表的近兩年半的時間里，則“進行了很多次的修改”。他認為“文章寫好后，要翻來復去地推敲一下”，要“多讀幾遍，多改幾遍”。這是他的經驗之談，也是他的成功要訣。郭老有關修改的“理論”與實踐，再次雄辯地證明了認真細致的反復修改對于精品佳作的“出爐”，是何等的重要與必要。才情橫溢、著作等身的郭老在為我們創(chuàng)作了數(shù)量可觀的經典的同時，也給我們留下了不少修改佳話。

1942年春夏之交，郭沫若的大型歷史劇《屈原》在山城重慶公演，反響強烈。作為編劇的郭沫若自然要常去觀摩。在劇本上演三四次后的一個晚上，他與扮演屈原侍女嬋娟的張瑞芳在后臺談起了第五幕第一場中嬋娟滿懷憤懣痛斥背叛老師的宋玉的一句臺詞：“宋玉，我特別的恨你，你辜負了先生的教訓，你是沒有骨氣的文人！”郭沫若說：“在臺下聽起來，這話總覺得有點不夠味。似乎可以在‘沒有骨氣的下面再加上‘無恥的三個字?！睆埲鸱紱]有馬上回答。她站起來，學著舞臺上的動作和各種語氣表演了一番，最后搖頭道：“好像還是不大夠味兒！”“還是不大夠味兒？”郭沫若似乎有點為難了，他一時實在找不出更滿意、更恰當?shù)脑拋泶嫠?。正在一旁化妝的張逸生（劇中釣者的扮演者）插話說：“‘你是不如改成‘你這?！氵@沒有骨氣的文人！那就夠味了?！惫袈犃舜笫軉l(fā)，覺得這一個字真是改得非常恰當。從語氣的角度來說，“你是沒有骨氣的文人”只是單純的敘述語，缺乏強烈的感情色彩。而改為“你這沒有骨氣的文人”，則成了堅決的判斷句，省略了“你真該死！”“你真不是東西！”或“你真是禽獸！”之類極度強烈的語句，就像是指著宋玉的鼻子痛罵他的卑劣無恥一樣，當然比一般的陳述句感情強烈而語氣有力。改“是”為“這”，的確增強了語勢。同年5月30日，郭沫若在《瓦石札記·一字之師》一文中特地記載了這段修改佳話，附在《屈原》劇本之后，盛贊張逸生為“一字之師”。

6月26日，郭沫若應邀從重慶天官府到北碚去觀看《屈原》演出。他抱起自家插花用的大瓷瓶，準備給劇中的嬋娟當?shù)谰哂谩Ｍ局胁磺捎鲇?，趕到劇社，詩興頓生，脫口吟出一首打油詩。詩曰：“不辭千里抱瓶來，此日沉陰竟未開。敢是抱瓶成大錯？梅霖怒灑北碚苔?！毖輪T們聽后，有人風趣地向他建議說：“兩個‘抱瓶重復了，不太好。不如把第三句改為‘敢是熱情驚大士?！崩碛墒枪鞍延^音大士驚動了， 所以才下雨啦”。飾演嬋娟的演員張瑞芳也插嘴道：“這‘怒字太兇了一點?！惫R上高興地表示：“好的，我要另外想一個字來改正?！背醚輪T出場之際，他提筆沉吟：先是將“怒”字改為“遍”字，似覺不妥;繼而改為“透”，仍感不好;最后決定改為“惠”字。張瑞芳下場一看，連連稱贊說：“對啦，這個字改得蠻好蠻好。”過了不久，雨停了，《屈原》順利地演出五場。郭非常高興，風趣地說：“農人劇人皆大歡喜，惠哉，惠哉?！?一個“惠”字很好地表現(xiàn)了觀音大士賜予的恩惠，這樣與第三句的感情基調協(xié)和?！白髟姲材苈涔P便好？”郭沫若精心選詞的改詩逸事，再次為“好詩是改出來的”作了一個形象注腳。

1962年夏，郭沫若收到四川省中江縣（現(xiàn)屬德陽市）黃繼光紀念館籌委會邀請其為烈士題詞的信函。收到邀請函的他很快完成了對聯(lián)創(chuàng)作：

血肉作干城，烈愾在火中長嘯;

光榮歸黨國，英風使天下同欽。

上聯(lián)的最末兩字原為“永在”，寫好后作者發(fā)覺上聯(lián)里出現(xiàn)了兩個“在”字，不妥，需要改。郭老感到“永在”是死字眼，而英烈是永遠活著的，永遠在呼嘯前進，于是改作“長嘯”。這一改就使全句變活了。郭老對此修改還比較滿意。

對聯(lián)寫出來了，匾額寫什么呢？郭老為此煞費苦心，頗費周章。他起先想用“永垂不朽”“浩氣長存”“氣壯山河”等現(xiàn)成詞語，覺得這些太俗套、缺乏新意，棄而不用。接著想了個“藩翰中朝”，又感到“藩翰”（喻捍衛(wèi)王室的重臣）雖典雅，但生僻，圈去未用。后又改為“火中鳳凰”“青年師表”“人民模范”，又覺空而不切。再又改為“血鑄和平”“國際英雄”，依然覺得和聯(lián)語扣合不緊，也不稱意。就這樣，郭老前前后后共擬了20多個，最后才確定用“凱歌百代”作為匾額。這四個字既通俗易懂，又意味深長：寫出了黃繼光精神的內涵和深遠影響，與聯(lián)語珠聯(lián)璧合、相得益彰，起到了畫龍點睛的作用。郭老手書的那四個雄勁豪放、蒼勁有力的鎏金大字——“凱歌百代”至今仍然在紀念館黃繼光雕像后面的白色照壁上熠熠閃光。郭沫若精益求精，不厭其煩，琢磨推敲題詞的佳話確實值得我們大書特書。

古人云：“世人之著述，不能無病……有不善者，應時改定?！蔽恼虏粎挵倩馗?，像郭沫若這樣才思敏捷的大手筆猶能“不以一時筆快為定，而憚于屢改”，更何況我們這些初學者呢？郭沫若一絲不茍、不憚屢改的寫作精神值得我們大家學習。要想詩文寫得好，多寫多改不可少?！案闹指?，方成無瑕之玉?！闭堄涀」舻恼佌伕嬲]吧——“改，改，改！琢磨，琢磨，再琢磨！鐵杵是可以磨成針的?！?/p>

責任編輯 / 陳 洪