就讓我們來解答困擾你許久的攝影問題吧！

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？

以下2種方式皆可參與：

一、在微博發(fā)布問題@影像視覺雜志 并添加標(biāo)簽#專家指導(dǎo)#；

二、將問題發(fā)至郵箱zhongsj@syzychina.com。

ANDREW JAMES

從事攝影寫作、教學(xué)方面的工作長達(dá)25年，同時(shí)也是一名出色的攝影師。

廣角拍攝

Q 我買了一支廣角鏡頭拍風(fēng)光，但總感覺片子很爛，因?yàn)槲以跇?gòu)圖方面總是不得要領(lǐng)。有什么建議嗎？

—Michael O’Hare

A 我非常喜愛廣角鏡頭。我用廣角鏡頭拍攝一切題材，從旅行人像到風(fēng)光攝影。但是Michael你說的對：由于超級廣闊的視野，廣角鏡頭確實(shí)會帶來構(gòu)圖上的挑戰(zhàn)。

使用廣角鏡頭的構(gòu)圖要點(diǎn)在于控制前景。當(dāng)你將廣角鏡頭安裝到機(jī)身，開始探索一個(gè)拍攝地點(diǎn)，就必須考慮3件事！前景、前景、還是前景。我會利用任何景物作為照片的基礎(chǔ)，不管是水坑還是一小片草地、或是巖石。使用廣角鏡頭時(shí)，只要你離得夠近，這些景物就會占據(jù)畫面的很大一部分，而你要做就是確保它們看上去趣味十足，同時(shí)還需要能夠引導(dǎo)觀眾的視線延伸到中景。實(shí)際上你要做的只是圍繞這些前景走一走，時(shí)不時(shí)通過取景器觀察它們是如何隨著不同的角度與拍攝高度在畫面中形成不同構(gòu)圖形式的。

確定拍攝位置后，有條件的情況下我才會架起三腳架，微調(diào)構(gòu)圖然后拍攝照片。即便是這樣，我之后還是可能會稍稍移動一點(diǎn)機(jī)位力求找到更好的構(gòu)圖方式。還要記住，采用豎構(gòu)圖拍攝也是使用廣角鏡頭的一種非常有效的方式。在實(shí)地拍攝時(shí)，采用傳統(tǒng)的橫向“風(fēng)光構(gòu)圖”效果并不能保證拍出精彩的照片，將相機(jī)旋轉(zhuǎn)到豎直方向就會立刻好很多，所以這兩種構(gòu)圖方式都可以嘗試一下。

經(jīng)過仔細(xì)考慮如何布置，即使是一個(gè)小水坑也可以成為強(qiáng)有力的前景。

6種方法拍焰火

1 不可或缺的三腳架

對于焰火攝影來說，三腳架是必不可少的，因此可以在白天踩點(diǎn)、架設(shè)好器材，期待天黑后的精彩表演。有條件的話盡量避免選擇焰火上風(fēng)口的位置，否則吹過來的煙霧可會影響照片通透性。在此基礎(chǔ)上可以試著考慮構(gòu)圖，并預(yù)測焰火將要綻放的高度。

2 使用遙控快門

理想情況下可以使用手動曝光模式，快門速度在5到10秒之間就可以了。如果你想嘗試更長的曝光時(shí)間，可以使用B門模式或者T門模式，這樣就可以在需要的時(shí)候關(guān)閉相機(jī)快門。要實(shí)現(xiàn)這一功能需要一根遙控快門線，可以讓你鎖定快門保持打開，直到你釋放鎖定。在每一組焰火的間隙手持一張黑卡擋住鏡頭也可以幫助控制曝光。

3 對焦于無窮遠(yuǎn)

相機(jī)對焦系統(tǒng)在黑暗中將會失效，因此需要切換至手動對焦，將鏡頭焦點(diǎn)擰到無窮遠(yuǎn)位置（很多鏡頭會標(biāo)有無窮遠(yuǎn)標(biāo)記）。還有一個(gè)選擇就是找一處距離燃放的煙火比較近的物體，手動對焦在該物體上。

4 佩戴頭燈

在黑暗中佩戴頭燈是非常值得的，可以解放你的雙手用來調(diào)整相機(jī)或釋放快門。大多數(shù)頭燈都有“紅色燈光”設(shè)定，足夠看清手頭進(jìn)行的操作而不至于過亮造成晃眼。

5 尋找制高點(diǎn)

如果能找到比煙火表演略高一些的拍攝位置就非常理想，可以將人群和焰火納入畫面。如果你與人群處于同一高度但位置靠后，一架小梯子能給你一定的幫助，同時(shí)將三腳架盡可能調(diào)到最高位置。

即便有了這些建議，焰火攝影依然比較困難，并不能100%拍到自己滿意的作品，所

6 時(shí)機(jī)很關(guān)鍵

以要多查看曝光情況，避免高光過曝。不要在焰火爆炸的瞬間釋放快門，相反，應(yīng)該在最初的爆炸之后的瞬間釋放快門。你的目的是捕捉焰火飛散的運(yùn)動軌跡和圖案，而不是實(shí)際爆炸本身。

巧用P（程序自動）模式

Q 幾年來我一直 用P（ 程序自動）模式拍攝，并感覺良好，因?yàn)樵撃Ｊ娇梢宰屛乙欢ǔ潭壬汐@得對曝光的控制。我是從全自動模式升級到P模式的，現(xiàn)在我在想是否應(yīng)該進(jìn)一步升級到全手動模式，即便我心里有點(diǎn)沒底？

—Stephen Harkness

A 你 好Stephen，說實(shí)話P模式是一種很好的拍攝模式。正如你說的，在一些不具備全自動場景模式的發(fā)燒友級別單反相機(jī)上，P模式可以讓你獲得許多對曝光的控制權(quán)。P模式下可以改變快門速度和光圈（盡管相機(jī)會聯(lián)動調(diào)整這兩項(xiàng)參數(shù)）；獨(dú)立設(shè)置ISO感光度；使用曝光補(bǔ)償；還能選擇相機(jī)的任何AF對焦點(diǎn)。這已經(jīng)是很大的控制權(quán)了。

在一些追求速度的高要求場景中，用最快速度對曝光進(jìn)行調(diào)整很有必要，此時(shí)使用P擋絕對正確。我想這也是為什么你用起來很舒服的原因：它消除了平衡快門速度和光圈的麻煩，但又允許你通過更改ISO或曝光補(bǔ)償來控制拍攝效果。

既然你用P擋就很舒服，為什么要改成M擋呢？唯一的原因是P擋無法實(shí)現(xiàn)更具創(chuàng)意的曝光（比如長曝光）。我的建議是在日常拍攝中可以繼續(xù)高高興興用P模式，而如果你想要開始突破相機(jī)的極限，不妨試試手動模式或兩個(gè)半自動模式：光圈優(yōu)先與快門優(yōu)先模式。

手持拍攝全景圖

Q 我可以手持拍攝全景圖嗎，還是必須使用三腳架？

—Keith Hazelwood

A 如果拍攝全景圖時(shí)使用三腳架，那么后期在軟件中進(jìn)行無縫圖像拼接時(shí)要輕松得多。也就是說，盡管需要一定練習(xí)才能實(shí)現(xiàn)，但是實(shí)話實(shí)說，對于你的問題，答案是肯定的，而且手持畢竟方便些。

以我那張大象的全景圖（右圖）為例。這是一幅用10張照片合成的全景圖，全部采用肖像豎構(gòu)圖拍攝。我選擇了位于中間的對焦點(diǎn)，對焦完成后鎖定對焦距離，然后一張接一張地拍攝，同時(shí)快速而平穩(wěn)地按照一個(gè)弧線轉(zhuǎn)動身體，過程中盡可能保持相機(jī)穩(wěn)定。拍攝時(shí)我讓相鄰的照片有三分之一左右的畫面重合。

隨后將這些照片載入Lightroom，軟件可以有效地將其拼接在一起。這幅全景圖最終可能會掛在我辦公室的墻上。當(dāng)然，這張照片拍攝起來難度可能比較高，因?yàn)橄笕赫谒奶幾邉?，但是由于我在拍攝一系列照片時(shí)間隔非常短，從而避免了任何可能出現(xiàn)的問題。

使用手柄

Q 我感覺在豎拍肖像構(gòu)圖時(shí)很別扭——有什么辦法可以讓豎拍更輕松嗎？

—Bonnie Reid

A 買一個(gè)電池手柄吧！我知道這意味著額外的支出，但使用豎拍手柄確實(shí)有許多好處。由于可以使用雙電池，相機(jī)的電池續(xù)航能力會顯著提高，而且手柄側(cè)面的快門按鈕和指令撥盤在你豎構(gòu)圖拍攝時(shí)讓握持感舒適自然得多，從而解決你的問題。而且手腕再也不用彎曲著啦！

最大與最小光圈

Q 我的變焦鏡頭在變焦過程中光圈會變化，這是因?yàn)槭裁茨兀?/p>

—Stig Vensson

A 剛接觸單反相機(jī)的影友遇到的常見問題之一，就是對鏡頭上標(biāo)注的f值一頭霧水。大多數(shù)情況下，鏡頭名稱里只會標(biāo)明最大光圈，這是指光圈可達(dá)到的最大開度。在某些情況下這一數(shù)值在整個(gè)變焦范圍內(nèi)是保持恒定的。

例如，如果你購買一支尼克爾70-200mm f/2.8鏡頭，不論在70mm還是200mm都能使用f/2.8拍攝。如果你購買一支尼克爾70-300mm鏡頭，在鏡頭名稱上會看到兩個(gè)光圈值f/4與f/6.3。這是因?yàn)殓R頭的最大光圈是隨著焦距的改變，在該范圍內(nèi)不斷變化的。

一支鏡頭的最小光圈并不是很明顯，典型值為f/22或更高。部分焦距更長的鏡頭可以達(dá)到更小的最小光圈。

按照我的想法，鏡頭的最大光圈是最重要的參數(shù)，主要是因?yàn)殓R頭光圈越大價(jià)格也越昂貴。至于這個(gè)價(jià)格是否合理就要取決于個(gè)人選擇了。使用高速大光圈變焦鏡頭，就能在整個(gè)焦距范圍內(nèi)使用巨大的f/2.8光圈，但是究竟使用f/2.8光圈的頻率有多高就要取決于你的拍攝風(fēng)格了。

我在拍攝人像時(shí)會大量使用70-200mm鏡頭的f/2.8光圈，但是在使用70-300mm鏡頭時(shí)很少使用大光圈。

保持干燥

Q 我即將到預(yù)期會非常潮濕的條件下拍攝。我的標(biāo)準(zhǔn)攝影包能保證相機(jī)的干燥嗎？

—Jonathan Maxtead

A 大多數(shù)好的相機(jī)包都具有一定的防水性能，或者至少隨包提供防雨罩用來包裹，但在極端情況下，也不能保證100%防水?？梢匀敉庥闷飞痰曩徺I相對便宜而且大尺寸的干燥袋，但是這類防水袋在攜帶沉重的攝影器材時(shí)并不方便攜帶，而且也不提供襯墊保護(hù)。

刪除還是格式化？

Q 我會從存儲卡上刪除舊的照片，但是最近遇到了文件損壞的問題。有人告訴我應(yīng)該將卡格式化，而不是刪除文件。是真的嗎？

—Suzi Lennon

A 是的，你收到的建議是正確的。我總是在相機(jī)里格式化存儲卡，確保內(nèi)容完全擦除。如果只是刪除照片，部分?jǐn)?shù)據(jù)依然會殘留在存儲卡中，使存儲卡容量減少，而且有損壞文件的風(fēng)險(xiǎn)。但是在格式化之前別忘了下載所有照片！

拯救照片

這張飛行中的海鷗是在陽光明媚的日子拍攝的，由于大量光線進(jìn)入鏡頭導(dǎo)致照片過曝。這意味著背景中明亮的藍(lán)天失去了原本的色彩，而鳥兒明亮的白色羽毛四周的高光部分溢出了。但是由于使用RAW文件拍攝，我們也許能夠拉回羽毛上的一些細(xì)節(jié)，從而挽救這張照片。

不論使用Lightroom還是Camera Raw的基本面板（這兩款A(yù)dobe軟件幾乎具有相同的編輯工具），我們都可以將高光與白色滑塊向左拖動，直到讓高光部分恢復(fù)細(xì)節(jié)。

1 鳥兒的頭部可能仍然有點(diǎn)過亮，但只要處于直方圖范圍內(nèi)就沒問題。

2 我們還可以調(diào)整曝光滑塊壓暗藍(lán)色的天空。這樣操作的缺點(diǎn)是整個(gè)圖像的曝光都會改變，最大的問題是這樣會導(dǎo)致海鷗翅膀下方的部分現(xiàn)在變得過暗甚至出現(xiàn)全黑的情況。對于這一區(qū)域，我使用了調(diào)整筆刷，通過使用黑色與陰影滑塊對這部分進(jìn)行提亮。

3 我們還希望進(jìn)一步加強(qiáng)天空的藍(lán)色，因此在HSL面板中選擇飽和度，我們可以選擇目標(biāo)，點(diǎn)擊照片中天空的藍(lán)色，只調(diào)整該色彩通道?，F(xiàn)在我們可以稍微增加一些飽和度，然后切換到亮度調(diào)整，壓暗藍(lán)色從而提高鳥兒與天空之間的反差。

4 最后我們進(jìn)入轉(zhuǎn)換面板，選擇旋轉(zhuǎn)滑塊并向右拖拽，將翅膀向下傾斜以獲得更具動感的角度，這是一個(gè)細(xì)微但非常重要的細(xì)節(jié)。