【摘要】由張勇小說(shuō)改編的電視劇《偽裝者》講述的是信念必勝的故事，劇中明樓和明臺(tái)兩個(gè)角色實(shí)則代表的是抗戰(zhàn)時(shí)期千千萬(wàn)萬(wàn)的愛(ài)國(guó)人士，保衛(wèi)家園的本能，忍辱負(fù)重，戴上多重面具在多方勢(shì)力中周旋，最終獲得勝利。本文主要采用精神分析學(xué)中本能論、集體無(wú)意識(shí)理論和防御機(jī)制理論進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】本能論;人格面具原型：防御機(jī)制

電視劇《偽裝者》改編自張勇小說(shuō)《諜戰(zhàn)上海灘》，全劇按照時(shí)間順序敘事，實(shí)施“死間計(jì)劃”活動(dòng)作為主線，實(shí)施其他所有計(jì)劃作為副線，在計(jì)劃的推進(jìn)中，各個(gè)角色相繼登場(chǎng)，展現(xiàn)復(fù)雜多變的內(nèi)心世界。本文利用精神分析理論來(lái)對(duì)《偽裝者》進(jìn)行文本解讀，不難發(fā)現(xiàn)電視劇在帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)跌宕起伏的劇情的同時(shí)，也在對(duì)劇中角色的精神世界進(jìn)行揭秘。精神分析理論，也稱為精神分析。它是現(xiàn)代西方心理學(xué)和社會(huì)心理學(xué)的主要理論之一。奧地利精神病學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）代表的精神分析理論主要包括：意識(shí)和無(wú)意識(shí)，人格發(fā)展理論，本能理論，防御機(jī)制，俄狄浦斯情結(jié)，心理結(jié)構(gòu)理論，夢(mèng)境解釋理論，鏡像階段等。該理論創(chuàng)立于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，精神分析為現(xiàn)代心理學(xué)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，其影響不僅僅為精神治療，也影響到影視等多個(gè)領(lǐng)域。

一、《偽裝者》與本能論

弗洛伊德認(rèn)為，本能是人類生活的基本要求、原始沖動(dòng)和內(nèi)在動(dòng)力。本能理論主要包括生命本能和死亡本能。其中，自然本能包括自我本能和性本能，表現(xiàn)為健康、生存、發(fā)展和色情的本能，代表著人類潛伏在生活中的進(jìn)取、建設(shè)性和創(chuàng)造力。死亡本能表現(xiàn)為生命發(fā)展中的另一種對(duì)立力量，代表著人類潛伏在生活中的破壞性、侵略性、自我破壞性消極趨勢(shì)。生命本能和死亡本能不是獨(dú)立存在的，而是相互存在的，可以表現(xiàn)為理性和情感的復(fù)合體。生死本能存在于每個(gè)觀眾的身上。劇中主要塑造的角色是明樓和明臺(tái)。明樓由靳東飾演，明家長(zhǎng)子，汪偽政府要員，中共地下黨，多重身份也意味著多面性格。利用精神分析理論分析文本，八年抗戰(zhàn)對(duì)于中國(guó)來(lái)講是一段痛苦的記憶，這期間和各方斗智斗勇，犧牲了許許多多正義的中華兒女。每一位中國(guó)人都處在生死的邊緣，家園在炮火中飽受摧殘。而向往一個(gè)健康的生存環(huán)境，是人的基本需求，但是在抗戰(zhàn)期間卻不能保證最基本的需求。劇中主要塑造的角色是明樓和明臺(tái)，他們是保衛(wèi)國(guó)家的典型形象，是為了恢復(fù)中華而努力的戰(zhàn)士，所以劇中塑造了擁有正義感、有愛(ài)心、有責(zé)任感的正面角色。死本能，是非理性的自我，人會(huì)沖破秩序和道德的約束，釋放出內(nèi)心已久的壓抑和打破靜寂，進(jìn)行破壞。破壞分為內(nèi)部破壞和外部破壞。外部破壞為破壞除了自身之外的任何人或物，而內(nèi)部破壞傾向于受虐，自殘行為。編劇利用寫(xiě)作才能，作者可以將無(wú)法滿足的欲望從現(xiàn)實(shí)世界轉(zhuǎn)移到對(duì)幻想世界的建構(gòu)中，創(chuàng)作出文本，既可以象征性地釋放自身欲望，緩解因欲望無(wú)法滿足而造成的痛苦，又能在文本傳播的過(guò)程中讓遭受同樣痛苦的人獲得舒緩。[1]

《偽裝者》劇情中，有一次行動(dòng)，組織要求明合作為執(zhí)行者襲擊明樓座駕的任務(wù)，明臺(tái)內(nèi)心的糾結(jié)貫穿行動(dòng)始終，觀眾內(nèi)心的情感也被調(diào)配著。最后發(fā)現(xiàn)襲擊的是明樓座駕上的南田科長(zhǎng)，被欺騙的感覺(jué)油然而生，明臺(tái)回家后和明樓扭打起來(lái)，并且把身邊所有能摸到的物品都摔壞了。明臺(tái)一直壓抑著的內(nèi)心，通過(guò)破壞性的行為得到釋放，觀眾的情緒也跟著得到發(fā)泄和放松。而這些看似“不完美”的行為，更像是一個(gè)活生生的人，更具有煙火氣息，也使得明臺(tái)的角色更為飽滿。

每一次出行任務(wù)都是冒著生命危險(xiǎn)進(jìn)行的。從刺殺“波蘭之鷹”日本天皇特使到刺殺特高課課長(zhǎng)南田洋子，再到整部劇的最大計(jì)劃死間計(jì)劃，每次任務(wù)都是伴隨著破壞、自毀和死亡。劇中每個(gè)人都在控制自己，在水深火熱中掙扎，而劇外的觀眾則陷入一種受虐癖。既對(duì)劇中死亡的場(chǎng)景感到害怕、擔(dān)憂甚至是恐懼，當(dāng)南田洋子死于明臺(tái)手中，倒地而亡，明臺(tái)受審滿身是血，觀眾能感受到血腥氣息和場(chǎng)景的恐怖，但是觀眾本能上又享受這種恐懼帶來(lái)的心理快感，甚至現(xiàn)實(shí)中無(wú)法感受到這種血腥場(chǎng)景，而期待更為殘暴、更具有視覺(jué)沖擊力的場(chǎng)景，這便是死本能的心理效應(yīng)。每一個(gè)人都難遂所求，總有意外打斷自己的計(jì)劃，也在人物身上看到了自己的影子：大部分的人并不是精神崩潰或頻繁有異常的行為，但是在客觀條件給予自己作惡的空間時(shí)，還是會(huì)產(chǎn)生對(duì)極端暴力行為的渴望。[2]

二、《偽裝者》與人格面具原型

人格面具，這個(gè)詞來(lái)自希臘語(yǔ)，本義是指演員可以在劇中扮演角色的面具。在榮格分析心理學(xué)中人格面具原型是集體無(wú)意識(shí)的重要構(gòu)成原型，指的就是人在公共場(chǎng)合中表現(xiàn)出來(lái)的人格方面，其目的在于表現(xiàn)出一種對(duì)自己有利的良好形象以便得到社會(huì)的認(rèn)可。[3]集體無(wú)意識(shí)原型還包括阿尼瑪、阿尼姆斯和陰影。在電視劇《偽裝者》中，每個(gè)角色都有好幾副面具，每一副面具都有其價(jià)值存在，有利于在多方勢(shì)力中周旋完成一個(gè)個(gè)任務(wù)。劇中塑造的角色明樓，明面上是海歸的經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，汪偽政府要員、明氏長(zhǎng)子，而暗地里是代號(hào)為“毒蛇”的軍統(tǒng)特工和代號(hào)為“眼鏡蛇”的中共地下黨。明樓作為經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，與政界往來(lái)并且給予上海經(jīng)濟(jì)指導(dǎo)，作為汪偽政府要員，與日本合作，建立東亞新秩序，作為軍統(tǒng)特工和中共地下黨要組織、策劃和實(shí)施各種計(jì)劃。多重身份當(dāng)中，最主要的身份則為汪偽政府要員，要背負(fù)著漢奸的罵名，裝著真誠(chéng)和日本合作的面孔，也可能被不知道的其他愛(ài)國(guó)分子刺殺。明樓選擇作為汪偽政府要員的人格存在于劇中，并不是真的賣國(guó)求榮，而是因?yàn)樯硖幵谕魝握欣谲娊y(tǒng)和中共計(jì)劃的順利進(jìn)行，也是為了更好地獲取情報(bào)和傳遞情報(bào)，通過(guò)多面?zhèn)窝b自己，更能展示明樓角色的沉著冷靜、有勇有謀，忍辱負(fù)重，使得觀眾喜歡這個(gè)角色。

在社會(huì)生活中，每個(gè)人都有自己的面具，而這些面具的存在是為了表現(xiàn)自己的良好形象而展現(xiàn)的。人格面具的存在具有兩面性，一方面是積極作用。在生活中，人格面具可以說(shuō)是必需品。每個(gè)人想要隨心所欲的生活是不太可能的，受著社會(huì)規(guī)范的制約和道德的制約，而人格面具的存在在一定程度上保證了社會(huì)的平穩(wěn)運(yùn)行，人與人之間和平相處。能夠?qū)崿F(xiàn)個(gè)人目的，達(dá)到個(gè)人成就，是社會(huì)生活和公共生活的基礎(chǔ)。另外一方面是消極作用，如果一個(gè)人過(guò)分地?zé)嶂院统龄嫌谧约喊缪莸慕巧绻炎约簝H僅認(rèn)同于自己扮演的角色，人格的其他方面就會(huì)受到排斥?！秱窝b者》劇中明臺(tái)的角色，是一個(gè)成長(zhǎng)的角色。由最初的被迫成為軍統(tǒng)特務(wù)，經(jīng)過(guò)王天風(fēng)的非人類訓(xùn)練，使得明臺(tái)迅速成長(zhǎng)為一名具有基本能力的特工，而在成長(zhǎng)過(guò)程中，經(jīng)歷了各種挑戰(zhàn)和打擊，逐步成為一名優(yōu)秀的特工，并且加入了共產(chǎn)黨。明臺(tái)在大姐面前是幼稚任性的小少爺，而下一秒需要執(zhí)行任務(wù)時(shí)，可以轉(zhuǎn)變?yōu)榛ㄐ墓雍腿毡久貢?shū)熱吻，再下一秒可以轉(zhuǎn)變?yōu)闅⑷瞬徽Ｑ鄣臉屖帧６嘀孛婢唠S時(shí)切換，帶給觀眾的是明臺(tái)角色的豐滿與劇情的刺激。劇中，明臺(tái)接手襲擊明樓座駕的任務(wù)時(shí)，是明臺(tái)多重人格面具的碰撞，一方面明樓作為有親情的大哥，另一方面又是軍中命令必須執(zhí)行，兩個(gè)人格糾結(jié)與撕扯，在不斷糾結(jié)碰撞中，也是明臺(tái)的成長(zhǎng)。不斷的迷失，不斷的迷茫和懷疑，但是最終還是執(zhí)行了任務(wù)，最終還是成長(zhǎng)健全了人格，回歸到本性。

《偽裝者》的角色塑造和情節(jié)的設(shè)置，使得觀眾在劇中體味每個(gè)角色在人格面具之下的真實(shí)本性，并且隨著劇情的發(fā)展，升華劇中的主題，角色的本性更為顯露：不畏生死，一心救國(guó)，抗戰(zhàn)必勝的信念。使得觀眾達(dá)到共鳴。

三、《偽裝者》與防御機(jī)制

心理防御機(jī)制是指當(dāng)個(gè)體面臨壓力導(dǎo)致的挫折或沖突時(shí)，有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地釋放其內(nèi)部心理活動(dòng)中的焦慮，從而減輕內(nèi)在焦慮并使其恢復(fù)?；謴?fù)心理平衡和穩(wěn)定的適應(yīng)性趨勢(shì)。心理防御機(jī)制的意義在于，它可以使受試者在遭受困難和挫折之后減輕其精神壓力，恢復(fù)心理平衡，甚至激發(fā)受試者的主觀能動(dòng)性，以堅(jiān)韌的毅力激勵(lì)受試者克服困難，克服挫折。消極的含義是，受試者可能會(huì)因壓力的緩解而自足，或出現(xiàn)退縮甚至恐懼而導(dǎo)致心理疾病。在《偽裝者》劇中的角色，他們擁有超人的毅力和信念，可以戰(zhàn)勝任何挑戰(zhàn)和忍受殘忍審訊，最后取得勝利。在劇中，桂姨作為明誠(chéng)的養(yǎng)母，年輕時(shí)候因?yàn)楸荒腥似垓_感情并且被告知養(yǎng)了很多年的明誠(chéng)并不是自己的親生兒子，親生兒子早就被男人帶走，這樣的事實(shí)她無(wú)法接受，沒(méi)有辦法消解心中苦悶，進(jìn)而心理扭曲虐待明誠(chéng)。明臺(tái)在軍統(tǒng)特務(wù)班時(shí)，王天風(fēng)作為明臺(tái)的老師，不斷地鍛煉他的應(yīng)變能力、身體素質(zhì)、心理素質(zhì)。在一遍遍的沖破明臺(tái)身體和心理極限，以達(dá)到最快恢復(fù)心理平衡，以便在真正執(zhí)行任務(wù)時(shí)可以出色完成任務(wù)并且保護(hù)好自己。

常見(jiàn)的心理防御機(jī)制包括：拒絕，孤立，壓制，反向形成，合理化，升華，幽默和補(bǔ)償。壓制是各種防御機(jī)制的最基本方法。是指?jìng)€(gè)體將一些自我所不能接受或具有威脅性、痛苦的經(jīng)驗(yàn)及沖動(dòng)，在不知不覺(jué)中從個(gè)體的意識(shí)中排除抑制到潛意識(shí)里去作用。明樓的角色設(shè)置為表面上是汪偽政府要員，背負(fù)著漢奸、賣國(guó)求榮的罪名，實(shí)則是需要此身份做掩護(hù)，更快的獲取情報(bào)和更方便開(kāi)展計(jì)劃。明樓壓抑著被愛(ài)國(guó)分子殺害的恐懼、壓抑著被罵的委屈、壓抑著被日本人差遣的羞辱，一直是忍辱負(fù)重。觀眾在觀看時(shí)，一直內(nèi)心跟著被壓抑著。觀眾對(duì)于角色的同情和崇拜會(huì)隨著劇情而加深，而壓抑久了會(huì)達(dá)到爆發(fā)的高潮。從一開(kāi)始的刺殺日本天皇特使到炸毀日本專列，再到刺殺南田洋子，再到死間計(jì)劃獲得第三戰(zhàn)區(qū)大獲全勝，是劇中明樓、明臺(tái)等一眾角色長(zhǎng)期壓抑自己本心而獲得的勝利，也使得觀眾在壓抑的同時(shí)，不斷的獲得成功的喜悅和快感。

結(jié)語(yǔ)

電視劇《偽裝者》的不足之處在于，正劇味太濃，過(guò)于神化劇中角色，其中的歷史也有待考證。優(yōu)勢(shì)在于體現(xiàn)了中國(guó)特有的親情關(guān)系，家庭味濃，人情味豐富。并且有自己的信念，抗戰(zhàn)必勝、信念必勝。影視劇中，角色塑造是作為核心問(wèn)題進(jìn)行探討的，對(duì)角色的塑造會(huì)直接影響到影片飽滿度。角色的塑造生動(dòng)形象，需要的是導(dǎo)演、編劇和演員自身的把握，如何準(zhǔn)確表現(xiàn)角色的精神世界，在掌握塑造角色的心理分析之外，還應(yīng)該提高演員的表演水平和豐富表現(xiàn)手法，更好地與觀眾產(chǎn)生共鳴。

參考文獻(xiàn)：

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【作者簡(jiǎn)介】許沐巖，揚(yáng)州大學(xué)在讀碩士研究生;研究方向：戲劇影視學(xué)。

【基金項(xiàng)目】本文系：2017年安徽省級(jí)質(zhì)量工程項(xiàng)目，（項(xiàng)目編號(hào)：2017ghjc043）研究成果之一;2018年度江蘇省社科重點(diǎn)項(xiàng)目《網(wǎng)絡(luò)意見(jiàn)領(lǐng)袖社會(huì)責(zé)任的評(píng)價(jià)體系建構(gòu)研究》，（項(xiàng)目編號(hào)：18TQAOOI）系列研究成果之一。