李旻原

編者按：

4月29日至5月12日，2019年上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷以“戲劇溫暖城市”為主題，為上海獻(xiàn)上一場經(jīng)典與新潮兼具、驚喜與驚奇并存的戲劇盛宴。整個(gè)城市沉浸在節(jié)日的氣氛中，而這一切都與戲劇有關(guān)。

一年一度的現(xiàn)代戲劇谷每次都給我們帶來新的思考。2019現(xiàn)代戲劇谷期間，《上海戲劇》組織了多次線上“海上青年戲劇沙龍”活動，邀約作者以短評形式對作品進(jìn)行及時(shí)點(diǎn)評（詳見“上海戲劇”微信公眾號），在整個(gè)戲劇谷結(jié)束后，還舉辦了一次線下沙龍活動，青年作者們齊聚一堂，面對面交流戲劇谷期間的觀劇感受以及分享由戲引發(fā)的諸多思考……

在劇場里，我們看到什么？在最受大家關(guān)注的 “名劇展演”中，名導(dǎo)名團(tuán)以經(jīng)典為載體、以各自不同的理念和實(shí)踐，有的為我們帶來了精彩的“經(jīng)典劇目的現(xiàn)代演繹”，有的用藝術(shù)的多樣融合讓我們感受了當(dāng)代的戲劇美學(xué)。

特佐普羅斯導(dǎo)演的《被縛的普羅米修斯》呈現(xiàn)出一種結(jié)構(gòu)主義舞臺美學(xué)理念;瓦列里·福金導(dǎo)演的《零祈禱》展現(xiàn)了命運(yùn)輪盤背后被束縛的靈魂如何走向腐朽;圖米納斯導(dǎo)演詩意的美學(xué)風(fēng)格在近兩年他所帶來的《三姐妹》《假面舞會》《欽差大臣》《葉普蓋尼·奧涅金》中都得到了全面展示;以色列卡梅爾劇團(tuán)的《安魂曲》以契訶夫的三個(gè)短篇小說為底色，向我們展示了以色列偉大劇作家漢諾赫·列文的非凡創(chuàng)造力;導(dǎo)演?，斔埂べ惪品蚝屠摼S亞國家劇院以后現(xiàn)代的方式解讀了《安提戈涅》和《海鷗》;法國導(dǎo)演菲利普·肯恩所帶來的《龍的憂郁》用現(xiàn)代藝術(shù)的理念為我們展示了荒誕的日常;肢體偶劇《香奈兒》將現(xiàn)代舞與木偶劇形式融合，擴(kuò)充了觀眾對于戲劇舞臺形式的認(rèn)知……

戲劇帶給我們什么？

戲劇讓經(jīng)典作品跨越文本、跨越文化、跨越時(shí)空與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生交流戲劇;戲劇從生活中提煉而來，又從劇場把我們帶回到生活中，重新審視和思考日常的意義;戲劇讓我們相遇在一起，也讓我們與更好的自己相遇。

從四月底到五月初，隨著靜安現(xiàn)代戲劇谷一部接一部的好戲精彩上演，上海這座城市也逐漸溫暖了起來，自然氣候似乎回應(yīng)了今年“戲劇溫暖城市”的主題。對戲劇從業(yè)者或是愛好者來說，這三個(gè)星期確實(shí)是熱鬧非凡，每一部好戲的上演都燃起了每位觀眾心中的熱情。每晚趕赴戲院的路上或是走進(jìn)劇場的大廳，總能遇上幾位熟識的朋友或是常見的觀眾面孔，雖然白天我們在各自不同的崗位努力工作，夜晚卻因觀看同一部戲而奔向同一個(gè)交會點(diǎn)，這是戲劇帶給我們的“相遇”。

是的，“相遇”是戲劇帶給我們一份獨(dú)特之禮，唯有人的“在場”面對面的“相遇”，戲劇藝術(shù)才能發(fā)揮它本質(zhì)性的作用。這份在戲劇演出中的“相遇”是多元層面復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)交織，其中包含著導(dǎo)演、作家、演員、人物、情節(jié)、技術(shù)、裝置、場域、觀眾等，彼此在演出的當(dāng)下“相遇”進(jìn)行交替聯(lián)結(jié)的運(yùn)作。身為觀眾的我們或許會為導(dǎo)演的場面調(diào)度而驚艷（如福金導(dǎo)演的《零祈禱》）、會為人物面對生死的情節(jié)而感動（如列文導(dǎo)演的《安魂曲》）、會為民族而自信自豪（如胡宗琪導(dǎo)演的《追夢云天》）、抑或是會為裝置技術(shù)的變化而發(fā)自內(nèi)心地微笑（如肯恩導(dǎo)演的《龍的憂郁》），任何一部戲的演出我們都可以因在場的觀看，從不同的角度與之“相遇”。因此看戲的過程，是一份屬于個(gè)人的體驗(yàn)，也是一份集體的經(jīng)驗(yàn)。我們都在這“相遇”當(dāng)中得到了某種“收獲”，喜歡或不喜歡、感動或不感動、看得懂或看不懂、覺得精彩或感到無趣，這一切的“收獲”都無關(guān)對錯(cuò)，僅僅只是個(gè)人對藝術(shù)的品位愛好，以及對戲劇的審美觀點(diǎn)，全都只是一份自我內(nèi)在的對照，讓我們從“相遇”的聯(lián)結(jié)之間更認(rèn)識了自己。

人生如戲、戲如人生，我們可以在每一場好戲中看見自己人生的縮影，進(jìn)而對自己的現(xiàn)實(shí)生活有所反思。但或許有人會說走進(jìn)電影院看場電影不是也有同樣的作用？ 是的沒錯(cuò)，但戲劇能帶給我們的遠(yuǎn)比電影要多得多！電影中的影像只是創(chuàng)作者所想給觀眾看的部分，觀眾能看到什么是由創(chuàng)作者所決定，視線被框在四方型的銀幕當(dāng)中，觀眾也只能被動地觀看一成不變的反復(fù)播放。但戲劇的舞臺上，觀眾可憑著自己的意識去選擇所要觀看或所被吸引的“刺點(diǎn)”，每場演出都由于舞臺藝術(shù)的當(dāng)下性，在反復(fù)觀看之間我們總是能找到新意，同一部戲第一次看與第二次看，也許感受就會有所不同。

然而，對許多人來說，從不走入劇院看戲也沒有接觸過戲劇，生活仍是照樣地過著，戲劇或許沒有我們想象中那么的重要，那戲劇究竟帶給我們什么呢？是的，沒有戲劇的日常，我們也能過著自己的生活，每天起床搭地鐵上班，在辦公室或工廠工作四小時(shí)，和同事吃個(gè)午飯后午休，下午又再工作四小時(shí)，下班后又搭地鐵回家，晚上吃飯看電視睡覺，星期一到星期五總是一個(gè)節(jié)奏，直到周末才跟朋友喝杯咖啡看場電影或是自己出門逛街。生活在大城市里，現(xiàn)代人絕大部分的時(shí)間很容易遵循這條道路重復(fù)著每天的生活。生活若有了戲劇的話，一切就會有改變。為了看戲，下班后所搭的地鐵就將是前往不同劇院的那條路線，可以為了觀看某場演出，前往一個(gè)從未去過的地方。為了看戲，能開始自律地安排時(shí)間、規(guī)劃行程，因?yàn)殡娪翱梢栽倏聪乱粓?，戲劇只會?zhǔn)時(shí)開演，電影錯(cuò)過還可以等著在自己的手機(jī)、計(jì)算機(jī)或家里電視里觀看，戲劇錯(cuò)過了只能等著下一場或下一輪的演出，或者永遠(yuǎn)都等不到了！若你的生活有了戲劇，就必然會有改變，因?yàn)榫退隳阒皇莻€(gè)觀眾，為了看戲你必須在場親身體驗(yàn)，于是它就開始改變你的生活。

許多戲劇的從業(yè)者，都是從看了第一部戲后，開始投身到戲劇的領(lǐng)域中，筆者個(gè)人就是一個(gè)例子。16歲時(shí)我看了朋友在臺上的演出，心想自己是否也能與他一樣，在一場精彩的演出后，收到觀眾的掌聲歡呼，于是加入了校內(nèi)的戲劇社團(tuán)，雖然當(dāng)上了演員、當(dāng)上了導(dǎo)演，卻發(fā)現(xiàn)自己能力不足，跑到了社會上的專業(yè)劇團(tuán)學(xué)習(xí)，在幾乎把劇團(tuán)內(nèi)所有工作都擔(dān)任過后，又發(fā)現(xiàn)自己所做的一切感覺都很雜亂，于是決定出國進(jìn)修。在法國大學(xué)留學(xué)九年期間，我系統(tǒng)地學(xué)習(xí)表演藝術(shù)（art du spectacle）的理論知識，從本科、碩士直到博士畢業(yè)。直至今日接觸戲劇已過了二十多個(gè)年頭，戲劇為我?guī)砹斯ぷ髋c生活，成為了我的終身志業(yè)，卻也發(fā)現(xiàn)了自己在戲劇的領(lǐng)域之中，永遠(yuǎn)像個(gè)初學(xué)者般有學(xué)不完的新鮮趣事。如果你也一樣，在看了一部精彩的演出后，也想踏上舞臺過過戲癮、享受掌聲，這是戲劇帶給你的一份禮物，就等著你是否決定用行動將它享用。