潘蕾雅 梁錦鈺 姚歡夏 李昂

摘要：古琴是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器之一，歷史悠久，文化底蘊(yùn)豐厚，無(wú)論工藝特點(diǎn)還是藝術(shù)風(fēng)格都源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，古琴的制作工藝有著較高要求。本文首先進(jìn)行古琴選材的介紹，進(jìn)而探討古琴制作中的木工工藝與髹漆工藝，以期更好地傳承古琴的制作技藝。

關(guān)鍵詞：古琴制作? ?木工工藝? ?髹漆工藝

中圖分類號(hào)：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）09-0180-02

現(xiàn)有文獻(xiàn)古籍的研究方向更加集中于古琴的演奏技藝，對(duì)于古琴的制作工藝方面研究不足，究其原因，在于我國(guó)古代匠人的社會(huì)地位較低，且多為家族或師徒傳承，文化素養(yǎng)不高，難以形成系統(tǒng)的古琴制作理論體系，這種情況下對(duì)于古琴的制作工藝進(jìn)行討論就成為提高古琴工藝不斷傳承的必然途徑。

一、木工工藝

（一）古琴的選材

古琴的制作首先要選擇好的材料，盡量選擇質(zhì)量上佳的木材作為原材料，古琴音質(zhì)是否良好，與古琴制作所選擇的木材質(zhì)量直接相關(guān)。自古以來(lái)，都有采用梧桐或梓木制作古琴的記載，比如《詩(shī)經(jīng)·鄘風(fēng)·定之方中》中提到“樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟?！笨梢?jiàn)梧桐、梓木等四種木材，自古以來(lái)就是做古琴的好材料?！秹?mèng)溪筆談》中記載“琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發(fā)越”，并提出古琴原材料的選擇，應(yīng)當(dāng)按照“輕、松、脆、滑”的選材原則，“輕”即材料的選擇應(yīng)當(dāng)選用輕質(zhì)木材;“松”即木料材質(zhì)盡量松透，以起到更好的發(fā)聲效果;“脆”即材料選擇時(shí)應(yīng)當(dāng)盡量保障木材本身的脆性，不能采用年代過(guò)于久遠(yuǎn)的沉木與朽木;“滑”即盡量選擇木質(zhì)纖維較為細(xì)密的木料，在進(jìn)行木材打磨時(shí)，使木材更加光滑。古琴木材的選擇應(yīng)當(dāng)盡量采用不朽的老木，最好選擇百年乃至三百年以上的柱木或梁木，其主要原因在于不朽老木經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間放置，其木材性能較為穩(wěn)定，從而避免木材開(kāi)裂。古琴選材以木色透紫的桐木為最佳，這種木材具備更加細(xì)密的紋理，且極為適合現(xiàn)代的絲弦琴，且木質(zhì)較軟，相較于成長(zhǎng)時(shí)間較短的木材，這種老梧桐木在進(jìn)行制作處理時(shí)，不會(huì)出現(xiàn)“火氣”“浮氣”與“噪氣”。此外，古琴還可選擇陳年杉木等板材制作。

（二）古琴的構(gòu)件

古琴的制作工藝，應(yīng)當(dāng)充分分析古琴構(gòu)件的組成。古琴構(gòu)件包括面板、琴底、岳山、承露、冠角、雁足及尾托等。以伏羲式古琴為例，這種式樣的古琴，板材長(zhǎng)度為125cm，板材肩寬為22cm，古琴肩部厚度最大值為5cm，肩部至尾部的邊緣厚度由3cm逐漸縮短至2cm，風(fēng)舌長(zhǎng)度為12cm，岳山至琴頭邊長(zhǎng)度為10cm，槽距邊緣通常在1-1.5cm左右，且兩側(cè)對(duì)稱。古琴的雁足之間距離被控制在4cm左右，雁足與兩側(cè)邊緣之間的距離應(yīng)當(dāng)控制在2cm左右。

（三）面板制作

完成尺寸規(guī)劃之后，可采用手鋸對(duì)琴面的大致形狀加以確定，確定琴面中心基準(zhǔn)線，再次基礎(chǔ)上，沿兩側(cè)等距離確定琴體形狀，將古琴肩部斜度控制在40°左右，繪制岳山位置與徽片位置，以鉛筆對(duì)龍池與鳳沼位置進(jìn)行標(biāo)注，在面板形成大致雛形之后，采用刨子對(duì)面板進(jìn)行處理，確保鉛筆線條距離，使面板兩側(cè)的弧度一致。在最初處理時(shí)，刨子可以刨深一些，在接近其弧線之后，則應(yīng)當(dāng)采用細(xì)薄刨子進(jìn)行弧度修正，確定古琴的面板形狀，在面板頭部位置向下約30cm的位置進(jìn)行低頭處理，岳山相近的位置，琴面應(yīng)當(dāng)略低于最高處的琴面。

完成面板表面的制作之后，則進(jìn)行槽腹的開(kāi)挖，即所謂掏膛。應(yīng)當(dāng)以具體尺寸為基礎(chǔ)，對(duì)面板槽腹的具體范圍加以確定，明確面板中心深度及兩邊深度，以便于后續(xù)調(diào)整。采用大直徑圓弧鏟對(duì)面板進(jìn)行處理，鏟出相較于面板規(guī)定深度較淺的槽，以手刨確定尺寸，以扁鏟對(duì)手刨有所不及的位置進(jìn)行修正，并砂紙磨光，采用卡尺對(duì)其深度進(jìn)行反復(fù)測(cè)量。刨槽應(yīng)當(dāng)盡量挖厚一些，以便于后續(xù)補(bǔ)救。

（四）底板制作

采用斧子對(duì)其底板確定雛形，以刨子刨平，并采用銼刀銼磨平整，用銼刀及砂紙進(jìn)行打磨，保證底板表面的平整性與光滑性，根據(jù)底板軫池、雁足等位置，進(jìn)行尺寸規(guī)劃，采用平頭鑿進(jìn)行鑿刻，以弓弦鋸鋸出雛形以待修光。琴頭與軫池之間的距離應(yīng)當(dāng)控制在8-12cm左右，軫池位置與承露位置相同，可以與古琴底板的龍池、鳳沼等位置，在九至十徽之間打雁足孔，雁足孔規(guī)格為1.2×1.2cm，盡量制作方孔。完成面板與底板的制作之后，則可組合面板與底板，進(jìn)而安裝古琴附件，并進(jìn)行附件安裝與雕琢，采用膠合劑進(jìn)行膠黏，最好可選用生漆與面粉相混合作為膠黏劑，或采用傳統(tǒng)木工膠作為膠黏劑，不可采用現(xiàn)代膠黏劑，如白乳膠、AB膠、牛皮膠、樹脂膠等。

二、漆藝的應(yīng)用

（一）吃漆與裱布

充分黏合古琴面板及底板之后，應(yīng)當(dāng)將岳山、承露、軫池等古琴附件與古琴主體之間進(jìn)行牢固粘附，膠合劑干透之后，為了將木材與漆更好的結(jié)合需要先進(jìn)行吃漆，將琴身表面用發(fā)刷均勻刷上一層大漆，避免起皺厚度控制在1mm以內(nèi)，待完全干后，再次刷漆反復(fù)2-3次。吃漆后則需裱布，用熱水將面粉煮成漿糊狀加入生漆比例為1：1，用角楸調(diào)和均勻刮到琴上，再貼上布料，布料可以使用紗布、棉布、夏布等。

（二）刮灰

裱布完成后需要刮灰，灰胎厚度應(yīng)當(dāng)控制在2.5mm以內(nèi)，調(diào)制灰胎料時(shí)，可采用大漆中的底漆與鹿角霜粉末、瓦灰、水相互調(diào)和，調(diào)和的比例為5：3：2：1。在調(diào)和過(guò)程中，盡量避免在鹿角霜及瓦灰中加入過(guò)多的底漆，而是應(yīng)當(dāng)緩緩添加，不停攪動(dòng)，當(dāng)?shù)灼犷伾煽Х壬饾u轉(zhuǎn)變?yōu)楹稚隣?，且黏稠度合適時(shí)，即可使用。目前，通常采用橡膠工具，在琴胚上刮涂鹿角霜，盡量保證鹿角霜不過(guò)于干燥與潮濕，鹿角霜適度即可，以避免琴胚上鹿角霜的滑落與流失。灰胎厚度的最薄處應(yīng)當(dāng)避免出現(xiàn)木材的本色，始終保證木材灰胎厚度均勻?；姨ネ磕〞r(shí)應(yīng)當(dāng)盡量采用“粗、中、細(xì)”的三道工序，頭一道的粗灰時(shí)，在灰胎蔭干之后，應(yīng)采用砂紙進(jìn)行打磨，灰胎干透之后，上層中灰，待其蔭干，以砂紙打磨，上層細(xì)灰，陰干后重復(fù)砂紙打磨?；姨ゴ蚰r(shí)，所采用的砂紙型號(hào)不同，其打磨出來(lái)的粗細(xì)效果也有所不同。在每一道灰胎刮涂與打磨之后，都應(yīng)當(dāng)進(jìn)行試音。在三邊灰胎刮涂與打磨之后，如果依舊存在厚薄不均等情況，則應(yīng)當(dāng)進(jìn)行補(bǔ)救，比如進(jìn)行灰胎的重新刮涂，通過(guò)觸覺(jué)及視覺(jué)感官對(duì)灰胎的厚薄程度進(jìn)行觀察，直到試音時(shí)沒(méi)有沙音現(xiàn)象為止。

（三）灰胎的蔭干

通常來(lái)說(shuō)，灰胎比較難以蔭干，許多情況下，灰胎的蔭干需要少則十余天，多則數(shù)十日才能完全干透。在濕熱的條件下，灰胎的蔭干速度較快，而出于提高灰胎蔭干速度的考量，可以人為調(diào)整環(huán)境濕度及溫度，可盡量采用增濕器等現(xiàn)代化設(shè)備，將溫度控制在20℃-30℃，濕度70-80的恒溫恒濕環(huán)境下。冬季則可利用暖氣及空調(diào)等設(shè)備進(jìn)行溫度調(diào)整。蔭干的灰胎，才能進(jìn)行后續(xù)步驟，以避免漆層出現(xiàn)起皮、開(kāi)裂及孔洞現(xiàn)象，避免琴體木材形狀發(fā)生變化。

（四）色漆髹漆

細(xì)灰做完并蔭干之后，可采用大漆粘合古琴上的剩余配件，上琴徽，刷大漆，以大漆補(bǔ)平琴面存在的細(xì)微灰孔。大漆通常需要反復(fù)涂刷20遍左右，完成大漆涂刷后，需進(jìn)行打磨、推光及上弦等操作流程。

完成琴胚表面灰胎打磨后，則可進(jìn)行色漆的涂刷，可根據(jù)自身喜好進(jìn)行顏色的調(diào)整，一般使用煉制好的推光漆，也可在去酚后的生漆中添加色粉不斷研磨與調(diào)整制成色漆?？梢韵仍趶U舊木料上進(jìn)行試涂。色漆反色需要花費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間，期間可以不斷進(jìn)行調(diào)試，直到滿足調(diào)色需求為止。雜色古琴通常是采用兩種或多種顏料進(jìn)行大漆的調(diào)和，比如首先將琴體涂刷成紅色，進(jìn)而再上黑漆。大漆蔭干之后，可采用砂紙打磨，則形成黑紅相間的雜色，其顏色之間的對(duì)比度也會(huì)愈發(fā)明顯，或者也可先涂黑漆再涂紅漆并進(jìn)行打磨。

完成大漆髹涂并蔭干之后，進(jìn)行細(xì)致拋光，用2000目砂紙拋光后在琴身上涂抹植物油手掌蘸取適量細(xì)瓦灰或拋光粉進(jìn)行推光，再用脫脂棉蘸取少量生漆擦漆，反復(fù)三次，可見(jiàn)琴身出現(xiàn)含蓄而內(nèi)斂的光澤。采用試音架進(jìn)行調(diào)試，對(duì)其岳山高度加以調(diào)整，避免岳山打板，打磨平整，試音時(shí)沒(méi)有沙音的情況下，古琴聲音呈現(xiàn)完美，即可上弦進(jìn)行演奏。

三、結(jié)語(yǔ)

古琴的制作，應(yīng)當(dāng)從選材階段入手，嚴(yán)格控制古琴制作材料品質(zhì)。同時(shí)，古琴的制作工藝?yán)碚摵w材料學(xué)、物理學(xué)等多方面理論知識(shí)，要充分明確各種材料的具體性能，累積多種學(xué)科，才能夠更好地融合多種工藝，進(jìn)行古琴的制作。

參考文獻(xiàn)：

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