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摘要：紅色鋼琴音樂所表現(xiàn)的主要精神特質(zhì)是革命樂觀主義精神以及抗?fàn)幘?，基于這一情感基調(diào)，在相應(yīng)的樂理知識運用中，紅色鋼琴音樂有其獨特之處。本文從紅色鋼琴音樂的概述入手，對紅色鋼琴音樂在創(chuàng)作過程中的具體特征和審美特征等進行了分析，以期對未來的音樂事業(yè)形成積極的促進作用。

關(guān)鍵詞：紅色鋼琴音樂? ?音高材料? ?特征

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）09-0061-02

一、紅色音樂概述

紅色音樂是指在革命戰(zhàn)爭年代，由中國上一輩的革命先驅(qū)、先進文化分子和廣大人民群眾在長期的斗爭中，所形成的獨特的音樂形式，同時由于革命戰(zhàn)爭的勝利和對革命先烈的紀念與緬懷，因此紅色鋼琴音樂在我國音樂文化中占有極為重要的地位。紅色音樂由于其內(nèi)在核心是對革命時期的真實斗爭、生活場景的藝術(shù)再現(xiàn)，因此在建國之后，成為抒發(fā)廣大仁人志士參與到革命過程中的特殊藝術(shù)形式，基于這類音樂的特點，能夠很好地營造出時代特征，從而將聆聽者代入到戰(zhàn)爭年代的背景之下，讓聆聽者能夠?qū)γ褡濯毩ⅰ⑷嗣窠夥?、國家富強等激發(fā)出獻身精神，從而具有催人向上的積極精神特征和豪邁的英雄氣概。在進行紅色鋼琴音樂的演奏過程中，首先需要演奏者自身能夠?qū)σ魳分兴N含的這種精神面貌進行細致體會，并良好地將情感融入到演奏過程之中，從而引發(fā)演奏者與鑒賞者基于音樂的深刻思想共鳴。在社會意義上，紅色鋼琴音樂兼具了音樂的審美特征，同時也能夠通過在人民群眾中間廣泛傳播，從而使人民群眾樹立起正確的世界觀和價值觀，引發(fā)巨大的社會效應(yīng)。

二、音程關(guān)系

音程所指的是兩個音級在音高上的相互關(guān)系，如四度所指的就是這個因素按其第四個自然音的音名。同時，音程是構(gòu)成多聲部音樂的基礎(chǔ)，紅色鋼琴音樂由于其創(chuàng)作特征，所以在實際的創(chuàng)作過程中，對音程的應(yīng)用比較廣泛，并基于此，讓中國民族音樂的特征體現(xiàn)得尤為突出。

首先在實際的創(chuàng)作過程中，紅色鋼琴音樂與中國民族音樂類似，中國民族調(diào)式的基礎(chǔ)調(diào)式為五音調(diào)式，在此基礎(chǔ)上的六聲調(diào)式、七聲調(diào)式，雖然出現(xiàn)了一至二個偏音，但音樂本身的基本特征并未被破壞，這種非五聲調(diào)式所表現(xiàn)出來的五聲性特征，即所謂的五聲性。在西方作曲技法中，由于音程性質(zhì)和在聽覺上的不同感受，因此又將音程劃分為不協(xié)和性音程與協(xié)和性音程，以及穩(wěn)定性音程與不穩(wěn)定性音程。在具體的創(chuàng)作過程中，不協(xié)和音程在使用中會產(chǎn)生極為細膩微妙的差異，當(dāng)二度音程屬于不協(xié)和音程的時候，在具體的演奏實踐中，會形成較為尖銳的聲音，這種特殊的聲音被應(yīng)用于紅色鋼琴音樂的創(chuàng)作之中，從而起到增強音樂的實際表達效果和情感傳遞效果的作用。以紅色鋼琴音樂《翻身的日子》為例，在實際的創(chuàng)作和演奏過程中，通過對二度音程具體特征的有效應(yīng)用，實際的演奏效果能夠讓聽眾感受到革命時代熱火朝天的氣氛，從而促進紅色文化的精神和歷史被更為深刻地進行記憶與感受。

相較于二度音程，三度音程的協(xié)和度更高，同時在紅色鋼琴音樂的創(chuàng)作中，由于三度音程在聽覺上更為柔和的特征，有利于對紅色音樂和革命主義思想進行表達，因而也是紅色鋼琴音樂創(chuàng)作過程中所常用的音程。對一些含有三度音程的紅色鋼琴音樂進行分析可以發(fā)現(xiàn)，實際的演奏過程中，三度音程柔和的特征能夠為紅色音樂增加輕盈飄逸的聽覺效果，如《山丹丹開花紅艷艷》，由于其中三度音程的應(yīng)用，從而能良好地展現(xiàn)西北民間音樂和革命時期中國共產(chǎn)黨與人民群眾的魚水關(guān)系，同時也基于該音樂的特征和對革命歷史的真實展現(xiàn)，所以能夠在人民群眾中間廣為流傳。

在紅色鋼琴音樂的創(chuàng)作過程中，純四度音程也有一定的應(yīng)用。從特征上來看，純四度音程屬于完全協(xié)和音程，在聽覺效果上，純四度音程具有更高的柔和感和清新感，對于紅色鋼琴音樂中抒情的部分有較好的展示效果。在對純四度音程應(yīng)用較為成功的紅色鋼琴音樂案例中，以《瀏陽河》為代表，通過對純四度音程抒情性特征的應(yīng)用，在進行《瀏陽河》鑒賞的時候，聽眾能夠直觀地感受到河水輕盈流動的特征，同時也能夠良好地表達出革命時期對于故鄉(xiāng)的溫柔情感。

從對眾多音程的實際應(yīng)用中可以發(fā)現(xiàn)，不同的音程由于其具有不同的特征，所以在進行差異化表達的時候可以通過對相關(guān)的音程進行組合應(yīng)用的方式，來達到創(chuàng)作者表達自身愛國主義情懷的效果，以《翻身的日子》為例，在《翻身的日子》中，創(chuàng)作者分別對二度音程和純四度音程進行了有效的整合，通過對兩個音程迥異的聽覺特征進行統(tǒng)合，從而增強了音樂的實際表達效果，增強了愛國主義精神在鋼琴音樂中的表達深度。

三、和弦結(jié)構(gòu)

和弦所具體指的是一定音程關(guān)系的一組聲音，在進行和弦的構(gòu)建時，通過將三個或三個以上的音，按照一定的關(guān)系進行結(jié)合，從而能夠形成和弦。在具體的結(jié)構(gòu)中，和弦又分為三度疊置和弦與非三度疊置和弦。三度疊置和旋在實際的音樂創(chuàng)作過程中，具有較為飽滿的特征，因而三度疊置和弦的特征可以很好地與紅色鋼琴音樂的特征相契合。三度疊置和弦在具體特征上，一方面能夠突出紅色鋼琴音樂昂揚向上的精神內(nèi)核，從而有效地對紅色精神和革命樂觀主義精神進行體現(xiàn)，另一方面這樣的聽覺效果又能夠與紅色鋼琴音樂中所廣泛應(yīng)用的五聲性調(diào)式相協(xié)調(diào)。以音樂《山丹丹花開紅艷艷》為例，在進行演奏的過程中由于三度疊置和弦在該過程中能夠營造出較為厚重的聽覺效果，且與五音性旋律相契合，所以可以為聽眾展現(xiàn)出西北地域風(fēng)貌的真實感受，從而深化聽眾的鑒賞體驗。

其次，在紅色鋼琴音樂中對非三疊置和旋的應(yīng)用也較為常見，在實際的創(chuàng)作過程中，其包括有空五度和弦、四度和弦、五度和弦、四五度和弦、五聲縱合化和弦等多個和弦，由于不同的和弦在聽覺感受上的不同，因此能夠在紅色鋼琴音樂中為聽眾營造出多層次的聽覺效果，豐富聽眾的感受。如空五度和弦的特征是聲音空靈透徹，所以能夠良好地展現(xiàn)出革命時期清澈純粹的情感基調(diào)，而四五度和弦?guī)в形覈褡逦迓曈罢{(diào)的特征，能夠與五聲旋律良好結(jié)合，因此在進行紅色鋼琴音樂的創(chuàng)作中被廣泛應(yīng)用，并通過對這些音樂原理的運用，從而創(chuàng)造出符合大眾審美情趣和符合時代背景與時代精神的獨特音樂形式，促進了我國音樂事業(yè)的發(fā)展。

四、對紅色鋼琴音樂的鑒賞

在進行紅色鋼琴音樂會的鑒賞過程中，首先可以根據(jù)其中的樂理知識，來對創(chuàng)作者所意圖表達的具體情感進行鑒賞，如通過在音樂中所運用的三疊置和弦、非三疊置和弦、二度音程、四度音程等具有明顯情感表達的部分進行細致分析，從而理順單支紅色鋼琴音樂中所包含的多種情感層次，同時依據(jù)不同音樂語言之間的差異，來對音樂的具體情感基調(diào)進行明確，并以此出發(fā)，完成對音樂的鑒賞任務(wù)。這個過程中，鑒賞者要注意對相關(guān)音樂語言的具體特征進行把握，才能達到良好的分析效果。其次，音樂鑒賞應(yīng)當(dāng)通過對審美視野的拓展，從而形成多渠道的信息接收渠道，促進在鑒賞的過程中對音樂的理性化、客觀化分析。同時，從眾多的紅色鋼琴音樂的探究分析過程中可以發(fā)現(xiàn)，音樂的本質(zhì)是以藝術(shù)的手段來進行情感表達，所以在對音樂鑒賞之前，通過對音樂中所包含的時代背景、歷史事件等內(nèi)容的了解挖掘，能夠了解到革命時期人民群眾強烈的抗?fàn)幘?，通過對這些音樂要素的深入挖掘，能夠發(fā)現(xiàn)音樂與時代背景是緊密結(jié)合的，從而能夠讓鑒賞者更為細致地明了音樂所表達的精神內(nèi)涵，以及對于當(dāng)前社會主義建設(shè)的意義所在。

五、結(jié)語

紅色鋼琴音樂是我國音樂格局中較為特殊的一類，區(qū)別于大眾音樂，紅色鋼琴音樂在和弦和音程的應(yīng)用過程中，主要是以凸顯革命時期民眾的精神特質(zhì)，其整體的基調(diào)都較為激昂慷慨。通過對紅色鋼琴音樂創(chuàng)作中所運用的一系列音樂原理分析，能夠讓當(dāng)前的人們對革命主義精神形成更加深刻的理解，對當(dāng)前的社會具有積極意義。

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