王雅杰

摘要：電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，作為其藝術(shù)表現(xiàn)形式之一的電影音樂(lè)，亦如百花爭(zhēng)艷于春日。小提琴因其音域?qū)拸V，表現(xiàn)力極強(qiáng)，成為電影劇情發(fā)展中渲染情節(jié)與烘托環(huán)境必不可少的音樂(lè)要素。小提琴音樂(lè)善于處理深刻細(xì)膩的情感與情緒的表達(dá)。本文將從電影音樂(lè)中小提琴運(yùn)用的兩種方式、電影音樂(lè)中小提琴的情感功能以及電影音樂(lè)中小提琴與劇情的關(guān)聯(lián)三個(gè)方面探討小提琴在電影音樂(lè)中的重要性及其實(shí)際運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：小提琴? ?電影音樂(lè)? ?創(chuàng)作運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J622.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）10-0050-02

小提琴素有“樂(lè)器皇后”的美譽(yù)，屬于高音樂(lè)器，盡管個(gè)頭小，卻極具情感張力和高難度的演奏技巧。小提琴音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，聲音宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，高亢激越，賦予音符以無(wú)盡的生命感染力。在影片中恰如其分地運(yùn)用小提琴元素，會(huì)呈現(xiàn)出意想不到的效果，因此小提琴音樂(lè)一直受到作曲家和導(dǎo)演的青睞。百年影業(yè)的發(fā)展，由黑白到有色，由無(wú)聲到有聲，再到如今電影音樂(lè)中小提琴素材的創(chuàng)作與運(yùn)用。縱觀中外電影音樂(lè)藝術(shù)，小提琴無(wú)可取代地成為電影配樂(lè)中必要的組成部分。

一、電影音樂(lè)中小提琴運(yùn)用的兩種方式

為電影進(jìn)行配樂(lè)是電影音樂(lè)最基本也是最重要的表達(dá)形式，追隨故事情節(jié)發(fā)展，跌宕起伏。在特定或必要的場(chǎng)景、片段中加入與其應(yīng)景的音樂(lè)儼然成為了電影藝術(shù)創(chuàng)作中至關(guān)重要的一環(huán)。它也不單單用于渲染情節(jié)，烘托環(huán)境，更能有效推動(dòng)情節(jié)朝著低谷、平穩(wěn)、高潮等變化發(fā)展。小提琴因其得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)被大量使用于其中。在電影音樂(lè)中小提琴有兩種運(yùn)用方式：

（一）直接引用式

直接引用式是將原有的小提琴音樂(lè)作品直接套用至電影中，這樣的音樂(lè)作品使觀眾一下就能找到作品的原型并聯(lián)系到原有小提琴作品固有的情感表達(dá)，并更為直接的產(chǎn)生情感共鳴。陳凱歌于2002年拍攝《和你在一起》中，講述小提琴少年成長(zhǎng)為知名小提琴家，一路學(xué)琴的心路歷程和成長(zhǎng)發(fā)展的故事。小提琴音樂(lè)貫穿始終，并緊緊圍繞著電影主題“親情”“師生情”等展開(kāi)發(fā)展。其中活用大量的膾炙人口的小提琴經(jīng)典。影片開(kāi)頭，鎮(zhèn)上有一個(gè)孕婦即將生產(chǎn)，想請(qǐng)小春“鼓舞”孕婦，于是一首《流浪者之歌》從小春的琴弓上傾瀉而下。將它運(yùn)用在電影片段恰中到好處，孕婦接生時(shí)四周慌亂的場(chǎng)面間接地通過(guò)小春精湛的琴藝展現(xiàn)于前。小提琴音樂(lè)在結(jié)合特定的電影畫(huà)面與故事情節(jié)，賦予人物更多的意義與情感，將喜怒哀樂(lè)寓于其中。

（二）量身定做式

這種方式要求作曲家創(chuàng)作出與電影主題相符合的電影音樂(lè)作品，這種方式難度大，要求高。電影配樂(lè)需根據(jù)電影畫(huà)面，故事發(fā)展，人物對(duì)話等因素創(chuàng)作出與之相符合的配樂(lè)作品，因此這類(lèi)電影音樂(lè)無(wú)論從旋律、節(jié)奏、配器、音色上都對(duì)作曲家做出更高的要求。斯皮爾伯格于1993年拍攝的電影《辛德勒的名單》，這部電影中最為經(jīng)典的音樂(lè)正是由作曲家威廉姆斯創(chuàng)作的原創(chuàng)音樂(lè)，與影片同名的小提琴曲《辛德勒的名單》。樂(lè)曲的旋律在猶太民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上，采用小提琴獨(dú)奏的演奏方式傾訴著法西斯殘暴欺壓、屠殺猶太人的歷史。旋律時(shí)而高亢明亮，似在大聲嚎叫吶喊，時(shí)而低沉憂郁，似在傾訴著無(wú)奈的反抗，將影片中猶太民族受盡欺壓，反抗無(wú)力最終被殘忍殺害的凄苦悲劇展現(xiàn)得淋漓盡致。優(yōu)秀的電影音樂(lè)作品將音樂(lè)與畫(huà)面完美的結(jié)合，使觀眾音畫(huà)結(jié)合，能更好的導(dǎo)入電影情節(jié)與觀眾產(chǎn)生共鳴。

二、電影音樂(lè)中小提琴音樂(lè)的情感功能

（一）延伸功能

延伸功能是指通過(guò)以小提琴為代表的演奏樂(lè)器為媒介，幫助電影中無(wú)法言語(yǔ)的情感加以延伸、升華，達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作者所希望引起的共鳴。《辛德勒的名單》最后十分鐘的結(jié)尾里，電影基調(diào)由黑白變?yōu)椴噬?，將壓抑了大部分觀眾的絕望色調(diào)切換成明亮的彩色調(diào)，幸存者和他們的后裔排著隊(duì)在辛德勒的墓碑前擺放石頭祭奠他，他們的世界色彩明亮，臉上洋溢著得來(lái)不易的幸福，心底透露著無(wú)比的感激之情，黑暗逝去，黎明破曉，陽(yáng)光灑向大地。這樣的情感彌足珍貴而美好，卻無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)出來(lái)，在那最后的十分鐘里沒(méi)有一句人物對(duì)白，耳畔始終回響著悠揚(yáng)的小提琴音樂(lè)，似乎在傾訴著往昔的回憶。這就是小提琴音樂(lè)情感表達(dá)中的延伸功能。

（二）轉(zhuǎn)折功能

轉(zhuǎn)折功能則是指小提琴音樂(lè)作為介質(zhì)將影片中的原有情緒轉(zhuǎn)向另一種截然相反的不同情緒，達(dá)到情緒轉(zhuǎn)折的效果，這樣的功能叫做小提琴音樂(lè)的轉(zhuǎn)折功能。1994年由徐克導(dǎo)演的《梁山伯與祝英臺(tái)》，梁祝二人抗婚失敗后，祝母將英臺(tái)瑣在閨房，逼迫梁寫(xiě)書(shū)信斷絕與英臺(tái)往來(lái)，梁無(wú)奈只得答應(yīng)。此時(shí)一曲《梁?！费葑啵瑢⒗p綿凄美，哀怨凄苦之情在凄美迂回的音色中透析得淋漓盡致。影片浮現(xiàn)了梁祝美好的往事，甜蜜、不舍、掙扎，隨后，曲風(fēng)突變，小提琴獨(dú)有的旋律音域低沉，交響樂(lè)隊(duì)音量緩緩增大，定音鼓如雷鳴般驟然轟響。銅管聲部，管弦樂(lè)隊(duì)全部加進(jìn)來(lái)了，一下從之前的甜蜜憂傷轉(zhuǎn)變到不斷高漲的緊張之中，心跳聲隨著小提琴演奏的短顫弓也加快起來(lái)，就在所有的情緒發(fā)展壯大到一定的極點(diǎn)之時(shí)，梁山伯心力交瘁，吐血而亡，音樂(lè)戛然而止。這就是小提琴音樂(lè)情感表達(dá)中的轉(zhuǎn)折功能，它能推動(dòng)情節(jié)朝著意想不到的方向發(fā)展，情緒的轉(zhuǎn)折與遞進(jìn)。

（三）預(yù)示功能

預(yù)示功能是指影片劇情通過(guò)小提琴的引入與鋪墊，為下面劇情的發(fā)展埋下伏筆，提供新的線索或預(yù)兆。這就是小提琴的預(yù)示功能。例如《一步之遙》選自電影《聞香識(shí)女人》，由卡達(dá)爾作曲，電影中小提琴那獨(dú)具探戈風(fēng)情的主旋律，預(yù)示著探戈節(jié)奏與舞步必定會(huì)與主人公發(fā)生千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。探戈的旋律第一次出現(xiàn)是弗蘭克憑借嗅覺(jué)邀請(qǐng)美女安娜，與他在餐廳舞池中跳探戈，雖然弗蘭克雙目失明，但他卻和第一次跳探戈的安娜配合的天衣無(wú)縫。舞池邊有小提琴、大提琴、鋼琴、手風(fēng)琴為他們伴奏。舞曲以小提琴為主要旋律聲部，其他樂(lè)器奏出錯(cuò)落有致的探戈節(jié)奏，剛?cè)岵?jì)的旋律聲部令人陶醉其中。

三、電影音樂(lè)中小提琴與電影劇情的關(guān)聯(lián)

（一）音樂(lè)與劇情緊密關(guān)聯(lián)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

小提琴在電影中有渲染故事背景，營(yíng)造電影氣氛的作用，對(duì)闡述電影的主題思想具有傳達(dá)和升華的效果。在電影音樂(lè)里，考慮影片的情節(jié)故事發(fā)展、人物的對(duì)話、命運(yùn)與性格情緒等因素，與其他音樂(lè)創(chuàng)作不同，參考與限定的因素更多，小提琴音樂(lè)更要考慮音樂(lè)旋律與故事的配合，音樂(lè)旋律與電影畫(huà)面相得益彰，各種配器的音色所能表現(xiàn)的具體情緒。電影音樂(lè)較為靈活，可以采用直接引用式成為電影創(chuàng)作元素，但真正征服觀眾和聽(tīng)眾的還屬量身定做式的原創(chuàng)電影音樂(lè)作品更多一些，這類(lèi)作品帶給觀眾更為震撼的直觀感受。

（二）音樂(lè)與劇情非一致性，形成反諷反差

小提琴在電影音樂(lè)中作為配件樂(lè)器的重要組成部分，對(duì)人物及劇情的情感進(jìn)行闡發(fā)并推波助瀾，更善于描繪人物的內(nèi)心世界。小提琴音樂(lè)在電影中擔(dān)當(dāng)著區(qū)別于人的“主角”光環(huán)。2004年周星馳的喜劇片《功夫》以詼諧的人物表演、荒誕的戲劇化劇情贏得了廣泛的贊譽(yù)。這部影片的喜劇性在于將薩拉薩蒂傳統(tǒng)經(jīng)典音樂(lè)與幽默詼諧的人物故事情結(jié)合，更是把經(jīng)典的小提琴曲《流浪者之歌》被引用在其中。原曲的華彩部分通過(guò)演繹一系列高難度演奏技巧，左手撥弦與右手撥奏，以及短跳弓演奏的一系列十六分音符，急促而熱情，歡騰而熱鬧，再配合上影片中包租婆與主人公追趕的場(chǎng)面。滑稽的場(chǎng)面與靈巧的配樂(lè)讓影院的每一位觀眾捧腹大笑，這樣的表達(dá)形成了極大的反差，起到了反諷的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著電影產(chǎn)業(yè)的逐步壯大，電影小提琴配樂(lè)也不斷創(chuàng)新發(fā)展與挑戰(zhàn)嘗試，小提琴音樂(lè)與電影音樂(lè)早已纏繞在一起。一部電影的發(fā)展也印證著一個(gè)時(shí)代的變遷與發(fā)展，時(shí)代發(fā)展變化會(huì)隨著時(shí)光的年輪流逝淡忘，但經(jīng)典的電影卻能永久被流傳下來(lái)，定格那一時(shí)期的時(shí)代變遷史。每一部視覺(jué)與精神的饕餮盛宴都會(huì)在電影中駐足，并發(fā)人深思，讓人回味。它將以其獨(dú)特的魅力豐富著人類(lèi)的精神世界，永遠(yuǎn)與人類(lèi)為伴，和諧共生在實(shí)現(xiàn)兩個(gè)百年目標(biāo)的漫漫長(zhǎng)征路上，小提琴音樂(lè)在電影音樂(lè)中的應(yīng)用應(yīng)更好地與民族特色相結(jié)合，引入本土化，實(shí)現(xiàn)民族化，現(xiàn)代化的結(jié)合，更好地彰顯電影音樂(lè)文化中的小提琴配樂(lè)的獨(dú)特魅力。

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