閆雨濛

摘要：文化是一個國家，一個民族的靈魂。文化強國建設(shè)的加快，不斷推動著社會主義文化的繁榮發(fā)展，人民群眾對于文化的需求意識越來越強烈。然而同質(zhì)化嚴重的綜藝市場使文化類節(jié)目扎堆，發(fā)展勢頭走低，陷入瓶頸。在以內(nèi)容為王的時代，怎樣激發(fā)觀眾的收視熱情，重視文化類節(jié)目具有現(xiàn)實意義。由騰訊衛(wèi)視推出的一檔讀書類綜藝節(jié)目——《一本好書》出現(xiàn)在觀眾面前，讓人耳目一新。本文以《一本好書》為例，從文化節(jié)目現(xiàn)狀、節(jié)目創(chuàng)新途徑、價值輸出等方面來論述在全娛樂時代下文化類節(jié)目的困境與突圍。

關(guān)鍵詞：《一本好書》? ?節(jié)目創(chuàng)新? ?價值? ?精英文化? ?大眾

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）07-0167-02

無論是地方電視臺還是網(wǎng)絡(luò)視頻平臺，文化類綜藝節(jié)目都占據(jù)著一定的地位，因為不僅體現(xiàn)著文化的豐富性和多元性，更重要的是肩負著社會責任和承載著社會價值，具有一定的教育意義。以往談起文化類節(jié)目，人們總帶有一種刻板印象，喧囂浮躁的心態(tài)很難讓人沉浸其中，但是從2016年年底，蔓延開來的文化類節(jié)目持續(xù)走熱，人們對于文化節(jié)目類型的刻板印象正在逐漸瓦解，富有高水準、深厚內(nèi)涵的文化類節(jié)目紛至沓來，引發(fā)了關(guān)注的熱潮。在快節(jié)奏的生活狀態(tài)下，富有生命力的文化類綜藝節(jié)目洗滌了心靈，填補了物質(zhì)高速發(fā)展下人們的精神剛需。

一、文化類節(jié)目的概念與發(fā)展現(xiàn)狀

文化類節(jié)目是將文化與電視相結(jié)合的一種節(jié)目形式，通過視頻將文化知識和價值觀念傳達給觀眾，不僅提供了娛樂產(chǎn)品，也擔負著傳遞優(yōu)質(zhì)文化和教育的作用[1]。當前我國文化類節(jié)目發(fā)展?jié)u成氣候，成語、詩詞、讀書等各種題材層出不窮，尤其在政策的驅(qū)動下，總局倡導各地方的上星綜合頻道以中央電視臺的節(jié)目為標桿，各地方集體發(fā)力助推文化類綜藝節(jié)目的持續(xù)性數(shù)量增長，文化類節(jié)目得以遍地開花、千姿百態(tài)，迎來了井噴期[2]。一些爆款節(jié)目相繼而出，《朗讀者》《見字如面》《國家寶藏》等都贏得了受眾的關(guān)注，也使廣大人民群眾的文娛活動有了質(zhì)的提升，奏響了人文精神情懷的主旋律。但是，問題也隨之而來。由最初的爆款頻出再到現(xiàn)在的逐漸趨于常態(tài)化，文化類節(jié)目也不可免俗的落入了創(chuàng)新性難題，同質(zhì)化嚴重的綜藝市場出現(xiàn)的扎堆文化類綜藝節(jié)目只是響應(yīng)政策的號召以數(shù)量取勝，忽略了內(nèi)容的質(zhì)量[3]。制作的同類題材沒有亮點出現(xiàn)，觀眾欣賞起來顯得清湯寡水、索然無味。在受眾審美疲勞的狀態(tài)下，如何在固有的文化困境中實現(xiàn)突圍就顯得尤為重要。

二、《一本好書》的節(jié)目形態(tài)與主題流程

2018年，文化類節(jié)目進入發(fā)展的新階段，各類文化節(jié)目依據(jù)自身定位的特點，融合了多種節(jié)目形態(tài)。而在2018年10月8日騰訊綜藝臺上線播出的《一本好書》，成為了近兩年國內(nèi)文化類綜藝節(jié)目難得的突圍之作。它是一檔以名字定義節(jié)目氣質(zhì)的文化節(jié)目，用舞臺劇的方式進行演繹，詮釋一本經(jīng)典的書籍，小劇場的設(shè)置，用故事化演繹的手法來解讀經(jīng)典的故事，既讓觀眾深入了解到了經(jīng)典名著的精華部分，又增強了節(jié)目的可看性和趣味性。

它首創(chuàng)了全球場景式的讀書節(jié)目，延續(xù)了文化節(jié)目的原創(chuàng)力與先鋒性。與娛樂性的綜藝節(jié)目相比，書籍的受眾依然是個小眾的群體，導演關(guān)正文希望能通過發(fā)揮視頻節(jié)目的長處和優(yōu)勢，引起觀眾用心讀書的興趣。節(jié)目首次將鏡頭視點聚焦于“演繹”的方式上，從古今中外的歷史長河中選擇經(jīng)典中的經(jīng)典，搭建舞臺配以另類的選題借助情景再現(xiàn)，經(jīng)典復刻等藝術(shù)手段來加以表達。播出形式本身并不復雜，以書為主題，每一期為90分鐘，選擇一本書中的關(guān)鍵情節(jié)改編成戲劇，明星加盟參演以舞臺劇的形式呈現(xiàn)出來，中間還會串接嘉賓與主持人討論表演片段的環(huán)節(jié)，嘉賓與主持對書籍作出解讀與論述自己的觀點，探討它的現(xiàn)實意義，起到豐富節(jié)目內(nèi)容的作用。

三、知識內(nèi)核與綜藝外形結(jié)合，《一本好書》成就文化高光時刻

在文化節(jié)目的自主創(chuàng)新方面，《一本好書》這檔節(jié)目的核心創(chuàng)新點包含了四個方面。其一，以一種新的形式舞臺劇的大聲朗讀，場景的呈現(xiàn)讓觀眾有一種身臨其境的閱讀體驗，是一個閱讀的創(chuàng)新項目，而明星加盟來進行參演更顯得相得益彰。明星植入的手段，打造品牌節(jié)目的同時也俘獲了一批年輕的受眾。一方面，明星作為角色表演的身份的引入拓展了受眾群體，助力節(jié)目的年輕化，也是節(jié)目收視率的保證。節(jié)目組邀請了趙立新、王勁松等實力派演員和梁文道、止庵、蔣方舟等學者大咖的傾情加盟，生動形象地演繹并講述了書中獨特的風景。本身閱讀它是屬于一種自我的私密性行為，是個人的空間感，但是節(jié)目卻搬到舞臺上呈現(xiàn)在觀眾面前，戲劇式表演，沉浸式體驗，不管是現(xiàn)場的觀眾還是電視機前的觀眾都會產(chǎn)生一種我們所注重的臨場感。另一方面，節(jié)目中還專門設(shè)置了第二現(xiàn)場。對于經(jīng)典書籍的點評，不但強化了節(jié)目看點，而且進一步增強了人們對于讀書類文化節(jié)目的了解，尤其是不太熟悉的領(lǐng)域。在呈現(xiàn)方式上，大量采用了影視劇的拍攝和調(diào)度方式，它包含了舞臺戲劇、片段朗讀，影視插圖體現(xiàn)了綜合的風格特點。其二，一項教科文聯(lián)合組織的調(diào)查顯示，中國人除了教科書，每年讀不到一本書，這種情況產(chǎn)生的原因是多維的，但是沒有良好的閱讀習慣也是其中之一。而導演關(guān)正文正是基于這么一個情況希望把《一本好書》作為一個閱讀支點，掀起全民閱讀的浪潮。其三，表現(xiàn)形態(tài)也是它的一個創(chuàng)新亮點。以往我們所觀看的讀書類文化節(jié)目，要不然是讀一篇文章或是朗讀一段話，受眾群接觸到的只是書籍里的信息內(nèi)容，并沒涉及受眾群要閱讀興趣這個點?！兑槐竞脮反蚱瞥Ｒ?guī)，以一種演繹的方式把書本里的內(nèi)容搬上熒幕展現(xiàn)在觀眾面前，將文字用最具感染力的形式表現(xiàn)出來。其四，從文字到視聽時代的升級。將書面文字轉(zhuǎn)換成了戲劇化、視覺化，在有限時間里讓觀眾領(lǐng)略到一本書的獨特魅力。在媒介儀式的話語和邏輯場景中，給觀眾營造出在場感、認同感、審美感于一體，并且給觀眾的心靈帶來支撐動力。

四、挖掘共融氣質(zhì)，彰顯內(nèi)容價值的文化理念

在當前的消費至上，娛樂至上的社會大環(huán)境背景下，大眾傳媒與文化的沖擊使得占主流媒體階層的精英文化受到前所未有的嚴峻挑戰(zhàn)，而《一本好書》通過用文學作品串聯(lián)了社會大眾之間的情感，用戲劇演繹的形式表達內(nèi)心，是典型的精英文化進入到大眾文化的一種積極探索。它讓我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)它，品味它，享受它。對于它的模式建構(gòu)，用搭建的舞臺戲劇演繹一本本書中的故事，將書面文字的二維平面延伸到了三維立體式的場景化表演，演繹書中的精華，是最本質(zhì)的核心內(nèi)容，起著一種導讀作用。

五、媒介場域下《一本好書》的社會傳播意義

《一本好書》將經(jīng)典文化實現(xiàn)從抽象化到具象化的深刻表達，給觀眾營造出沉浸感。在承載內(nèi)容的形態(tài)架構(gòu)方面，節(jié)目融入了文化普及的元素，嘉賓與主持在表演片段相關(guān)的主題內(nèi)容進行探討，碰撞出文學的思想火花，從而提升了節(jié)目的敘事動力。而受眾的參與熱情被充分的調(diào)動，強化了觀看的粘和性，精彩的演繹，嘉賓的互動討論都是節(jié)目的點睛之筆。

它的傳播意義在于逐步的促進了精英化閱讀向大眾化閱讀的轉(zhuǎn)變，拉近了大眾與經(jīng)典的距離，真正做到了寓教于樂，打破了文化知識的灌輸式填壓和宣傳說教[4]。具有一定的人文價值傳遞，也是帶動觀眾去閱讀經(jīng)典的最佳方式。

文化類節(jié)目常常陷入兩種極端，一種是風格厚重，有種居高臨下的說教感;另一種是過度追求娛樂形式而使節(jié)目風格沒有文化質(zhì)感。在各種娛樂綜藝節(jié)目霸屏的當下，這部綜藝清新突圍，以春風化雨、潤物細無聲的力量，讓浮躁的心靈慢慢的沉淀下來，把人們從文化焦慮上拉回到正軌，感染了觀眾，滿足了觀眾日益增長的多元文化需求。它用嶄新的節(jié)目形式、智趣的視聽盛宴，滋潤了思想，深刻挖掘了當下的情感和文化二合一的價值，持續(xù)創(chuàng)新，營造的社會文化氛圍直抵觀眾內(nèi)心深處。相信在不久的以后，節(jié)目會覆蓋更加廣泛的觀眾群，擁有更大的社會影響力。

參考文獻：

[1]肖杰，張鑫智.從《國家寶藏》看文化類節(jié)目的創(chuàng)新[J].新聞戰(zhàn)線，2018，（19）.

[2]余海龍.淺析電視文化類綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展之道——以央視《中國詩詞大會》為例[J].新聞研究導刊，2018，（20）.

[3]李郁.文化類電視節(jié)目的傳播價值與創(chuàng)新路徑[J].新聞知識，2018，（10）.

[4]張步中，張曦予.當“朗讀”成為極致的“情感體驗”——淺析《朗讀者》第二季的突破與創(chuàng)新[J].新聞戰(zhàn)線，2018，（16）.