Brenda Brown

前言

作為一名鍵盤手，我在過去的10年間完成了600多場公共音樂演出。我是樂隊成員，擔任獨奏鍵盤手。我曾在50多個不同的場地演出，有室內(nèi)，也有戶外。

對于某些風格的音樂而言，為了獲得最佳的表現(xiàn)，音樂人通常會把樂器或者擴聲系統(tǒng)的音量調大，以輸出足夠大的響度或者聲壓級。當然，不同人或不同團體對此持不同意見，有自己的主觀想法。但另一方面，作為一名音頻和聲學行業(yè)從業(yè)者，我發(fā)現(xiàn)很多屢見不鮮的音頻、聲學現(xiàn)象都和響度相關，這些現(xiàn)象很值得拿出來分享。我希望通過本文向其它音樂人分享自己對以下問題的見解：

·影響樂隊響度的幾個常見因素

·對響度和音質的察覺程度，尤其在小場地里

·為控制響度而采取的妥協(xié)或解決方案

·與音響師合作，高效舉辦活動

需要注意的是，本文并不打算深入討論每個話題。我們討論這些話題，只是為了用通俗的語言，盡可能實用地讓其它音樂人輕松了解多些音頻和聲學知識。

辨識樂隊中響度最大的樂器

對用戶來說，電子樂器是輸出最靈活的樂器。電子樂器/電聲樂器，比如電吉他、電貝斯或電子琴等，需要放大器和揚聲器，每個樂手都能通過音量旋鈕調整輸出，左轉/逆時針轉動使聲音變小，右轉/順時針轉動使聲音變大。

而原聲樂器就是另外一回事了。鼓、小提琴、鋼琴、小號和人聲，都是不同的原聲樂器，它們的最大響度不同。舉個例子，架子鼓就比小提琴的響度大。不借助音響系統(tǒng)的話，原聲樂器一定不比電聲樂器，除了架設在小廳堂里面的架子鼓，因為它們本身的輸出已經(jīng)足夠應對整個場地的需求。

所以，我們來討論一下辨識樂隊里響度最大的樂器有多么重要吧！

嘯叫

如果音響系統(tǒng)通過開放話筒再次拾取到從揚聲器發(fā)出的放大信號，且在某些頻率，到達話筒的反饋信號超過了原聲源產(chǎn)生的信號電平，就會出現(xiàn)嘯叫。這時候，音響系統(tǒng)成了自己最主要的輸入源。放大的聲音會被反復放大。圖1為嘯叫產(chǎn)生的示意圖。

在典型的小型舞臺中，原聲架子鼓可能是樂隊里響度最大的原聲樂器。加上吉他和電子琴的電聲，舞臺總的聲壓級可能走得極高。記住，話筒會捕獲所有東西！如果話筒不夠靠近歌手的嘴部，就很容易產(chǎn)生嘯叫問題。靠近的定義是10cm （4英寸）以內(nèi)。這通常就是為什么良好的擴聲系統(tǒng)也會產(chǎn)生嘯叫問題。如果歌手把話筒放得太遠（大于10cm），他的聲壓級很可能就和話筒振膜捕捉到的背景噪音電平相同，甚至比后者更低。這樣話筒就會放大所有聲音，從而產(chǎn)生嘯叫。所以，歌手們！話筒要靠近嘴部放置！

前面提到過，舞臺總聲壓級可能是嘯叫的誘因?？刂坪秒娐晿菲鞯妮敵觯瑩艄牟灰昧^猛，這樣音響系統(tǒng)就能更有效地輸送信號，進行擴聲。讓聲壓級保持在合理的電平上，有利于解決嘯叫問題。稍后我們會進一步討論這點。

另一個常見的問題就是，手呈杯狀罩在話筒頭上。這種行為有兩種原因：一是由于嘯叫產(chǎn)生條件反射；二是為了制造某種人聲效果，或者純粹想扮酷。這個動作不但讓話筒音質變差，還可能導致嘯叫。握話筒就得握手柄，手掌不能罩在話筒頭上。

還有個實用的技巧送給歌手：留心你的表演位置。話筒對著嘴巴的同時，也有可能間接地朝向音箱了。在小型樂隊設置里，標準的設置是，揚聲器安裝在支架上或者放在稍高于人頭的位置。但是，很多情況下，因為場地受限，揚聲器都放在了表演者身后。圖2就是個經(jīng)典范例。

揚聲器放置在表演者身后，更可能導致嘯叫。不過只要歌手的嘴部離話筒頭足夠近，這種設置就沒有問題。因為話筒沒有眼睛，只會憑借收音做判斷。它們關心的是電平大小，而不是物理位置。

如何獲得恰當?shù)膫€人混音？

作為一支小樂隊，我們經(jīng)常在演出之前進行混音，希望在整場演出當中，觀眾席都能感受到各種樂器在完美協(xié)作。我們很擅長這個，人們經(jīng)?？滟澪覀兊幕煲舴浅：椭C平衡，雖然我們沒有調音師幫忙。這個話題也可幫助您通過調音臺獲得良好的混音，尤其是大舞臺的混音。

主要矛盾在于……自我意識，在自我意識的主導下可能會做出損傷聽力的行為。作為一名音樂人，我明白如果想要做好伴唱或者獨唱，表演者就需要聽清自己的聲音。問題在于：多清算聽清？

在標準的舞臺監(jiān)聽設置中進行聲音校準的時候，原聲鼓和貝司音箱很容易成為舞臺的優(yōu)勢聲源。根據(jù)每個音樂人的不同站位，吉他手和鍵盤手會要求把自己的監(jiān)聽聲音調高，這樣他們才能聽清楚。從技術層面講，要聽清楚聲音，每位音樂人聽到的自己的樂器的聲音都要比混音當中其它聲音要稍大一些。這就是罪魁禍首了！假設吉他手不斷調高音量，直到聽清楚；然后鍵盤手就可能把音量再調高到和吉他手同等的，甚至更高的電平。然后其它音樂人要求調音臺把自己的音量調高，來補償吉他/鍵盤擴聲過大的音量。

如此反復，最終陷入惡性循環(huán)，鼓手更用力地擊鼓，歌手喊破了嗓，此時甚至不再需要擴聲系統(tǒng)，因為對于小房間而言，舞臺本身的聲音已經(jīng)太大了。那怎么辦呢？

建立參考是關鍵。首先，所有擴聲設備的音量都得調低，鼓手也必須明白鼓聲在場地的聽感如何。這個我們將在下一部分的聲學討論中詳述。你是不是經(jīng)常身處在這樣的場地當中：樂隊演奏的音樂很棒，聽眾卻聽不清歌手在唱什么？是的，歌手應該作為參照體。對于純樂器演奏的樂隊或歌曲，參照體應該是獨奏或者主旋律樂器。

如果想要通過調音臺或者主系統(tǒng)獲得良好的個人混音，那就要在不產(chǎn)生嘯叫的前提下，為主唱設置足夠高的聲壓級。按標準而言，主唱的響度和整套原聲鼓的響度電平相同。一旦建立了這個參考，其它樂器就不能超過與主唱平衡的電平。即使是獨奏部分，獨奏者最多也只能把音量調到主唱電平。在任何環(huán)境下，要辦到這點并不難。

電子琴搭建的位置要讓鍵盤手能直接看到舞臺監(jiān)聽，這很重要。如果舞臺監(jiān)聽在電子琴下方，并且鍵盤手沒能直接看到監(jiān)聽音箱正面，那么電子琴就阻擋了監(jiān)聽送出的聲音。這也意味著，你不能用衣服蓋住舞臺監(jiān)聽的正面。

圖3，請注意我和舞臺監(jiān)聽的相對位置。紅色箭頭表示揚聲器到我耳朵的直達聲，中間沒有任何阻礙物，也就是說，只要我向右轉過頭來，就能直接看到揚聲器的正面了。同樣，鼓手不能把監(jiān)聽音箱放到底鼓后面，應該放到他/她的左方或右方。最后，要調整好舞臺監(jiān)聽的指向，讓正面直指你的頭部，這也有幫助。

原聲架子鼓組的房間增益

關于如何辨認最響亮的樂器，還有最后一個分話題：設置主系統(tǒng)或監(jiān)聽音箱輸出的總體電平。作為鍵盤手，我會把自己的支架安裝揚聲器當作主系統(tǒng)和監(jiān)聽音箱使用。有戶外演出時，我通常會把自己的調音臺主推子設置為-10dB。有次下雨，我們把場地移到一間小型酒吧室內(nèi)。同樣的設置下，電子琴的輸出明顯過低！我只能把我的調音臺主推子設置到-3dB，額外提高了7dB的輸出！

之所以會出現(xiàn)這種情況，是因為那個房間給原聲架子鼓組提供了額外的增益，這很容易導致其它表演者提高各自樂器的音量。如果你正在使用的調音臺可以保存預設數(shù)據(jù)，那你會發(fā)現(xiàn)室外和室內(nèi)的預設差別很大。要留心從室外到室內(nèi)鼓的響度變化，這很重要，因為小場地的混音平衡多少是由原聲鼓的響度控制的。在下一節(jié)中會進一步解釋這一點。（未完待續(xù)）

在下一期的文章篇幅中，作者將會通過“酒吧/餐廳的常見聲學問題”、“ 是什么讓吉他手/鍵盤手的音量過大？”、“如何調整音量旋鈕？”、“爆音”幾個部分繼續(xù)為大家提供一些優(yōu)秀的建議。欲知詳情，請密切關注下一期《InfoAV CHINA》。