題端正樹

路傍佳樹碧云愁，曾侍金輿幸驛樓。

草木榮枯似人事，綠陰寂寞漢陵秋。

賞析

這是一首婉而多諷的詠物詩(shī)。詩(shī)題中的“端正”是指端正樓。據(jù)清代曾益等《溫飛卿詩(shī)集箋注》的題解：“華清宮有端正樓，即貴妃梳洗之所。又‘上發(fā)馬嵬，至扶風(fēng)道，道旁有花;寺畔見石楠樹團(tuán)圓，愛玩之，因呼為端正樹，蓋有所思也?！北驹?shī)由端正樹而引發(fā)歷史興亡無常之感，緣物生情，耐人尋味。

起句扣題，“路傍”二字點(diǎn)明樹木生長(zhǎng)位置。“佳”字概寫樹之美姿妙態(tài)，表現(xiàn)出它的可人之狀?！氨淘啤奔础澳涸啤?，深青色濃云，以沉沉暮靄烘托出一派陰晦、頹唐之勢(shì)?！俺睢弊謱懗鰳渲翥ㄉ衩玻蓱z，移人情之于物，使意境深遠(yuǎn)?！俺睢笔侵v樹之顧影自憐、郁郁寡歡、乏人問津，又可使人聯(lián)想到詩(shī)人自我的落寞、孤單之境遇。

次句由今及古，寫樹的往昔的輝煌際遇?！霸探疠浶殷A樓”，能陪伴君王尊前，且深得恩寵，自然是無限風(fēng)光與榮耀的了?！敖疠洝迸c“碧云”兩個(gè)意象，在色彩上一為暖色，一為冷色，對(duì)比鮮明;再以“驛樓”相襯，使人想見此處昔日的奢華、恢弘的氣派。前兩句字字寫樹，而細(xì)讀之，倒使人覺得處處寫人。一個(gè)“曾”字，表明了曾經(jīng)擁有的莊嚴(yán)隆重都已經(jīng)灰飛煙滅了，這就表現(xiàn)了詩(shī)人無限的悵惘與失落感。

三四句由寫景進(jìn)而議論?！安菽緲s枯似人事”，是“人事似草木榮枯”的倒裝。詩(shī)人由自然景象的滄海桑田想及人事的變換。這一句直抒胸臆，表達(dá)了詩(shī)人歷史的幻滅感，聯(lián)想自然，含蘊(yùn)精警。尾句緊承三句，又轉(zhuǎn)到樹上來?！熬G陰”承接首句的“碧云”，寫樹的蓊郁之態(tài);“寂寞”呼應(yīng)首句的“愁”字，將吊古傷今之情鋪墊得更足?！皾h陵秋”三字，寫出了詩(shī)人心頭的悲涼。以漢代唐是唐詩(shī)意象的一個(gè)重要特點(diǎn)?！皾h陵”是前代輝煌終結(jié)的印記，“漢陵秋”表明大漢曾有的煊赫已經(jīng)消失殆盡;這就含蓄地表露了詩(shī)人對(duì)盛唐氣象難以繼續(xù)的無可奈何的憂憤。用“秋”字收綰，使全詩(shī)感情基調(diào)更為悲切低沉。吟詠宣泄排遣。此詩(shī)即借端正樹今昔冷暖不同的際遇，抒發(fā)盛世無常、國(guó)運(yùn)多艱之悲?！皹洫q如此，人何以堪”，結(jié)句為這首唱給晚唐衰世的挽歌奏響了一個(gè)余味蒼涼的音符，不僅僅是詩(shī)人自己的心聲，也是當(dāng)時(shí)許多心系社稷黎民的士子共通的感觸吧！

全詩(shī)狀物簡(jiǎn)潔，議論精練，轉(zhuǎn)承自然，看似詠物，實(shí)為詠史，寄意幽渺，體現(xiàn)了溫詩(shī)語(yǔ)言清峻深曲的一面。

蘇武廟

蘇武魂銷漢使前，古祠高樹兩茫然。

云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。

回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年。

茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川。

賞析

這首詩(shī)是溫庭筠詩(shī)中較有特色的一首。這首詩(shī)是作者瞻仰蘇武廟時(shí)所作，含蓄地表達(dá)了作者對(duì)蘇武的敬意，熱情地贊揚(yáng)了蘇武的民族氣節(jié)，寄托了詩(shī)人的愛國(guó)情懷。

首聯(lián)的第一句著筆就寫蘇武突然見到漢使，得知他已經(jīng)獲釋可以回國(guó)時(shí)悲喜交加的激動(dòng)心情。“魂銷”二字栩栩如生地描繪出蘇武當(dāng)時(shí)內(nèi)心與外在的非常情態(tài)，深刻地顯示出其思國(guó)若渴的愛國(guó)精神。這句是蘇武生前事跡的一個(gè)特寫鏡頭。次句寫蘇武廟中的建筑與古樹本是無知物，它們都不知道蘇武生前所歷經(jīng)的千辛萬苦，更不了解蘇武堅(jiān)貞不屈的價(jià)值，寄寓了人心不古、世態(tài)炎涼的感嘆。這句是寫蘇武的身后。

頷聯(lián)，詩(shī)人用逆挽法追憶蘇武生前的苦節(jié)壯舉，懷念蘇武崇高的愛國(guó)精神。“云邊雁斷胡天月”一句不僅講出了蘇武被流放北海時(shí)與祖國(guó)音訊斷絕的史實(shí)，而且表現(xiàn)出蘇武只要一息尚存就念念不忘故園，每天希望鴻雁傳書回國(guó)、直盼到月上中天的愛國(guó)忠心。這句主要寫蘇武思國(guó)的心境?！半]上羊歸塞草煙”一句則主要寫他在胡地牧羊時(shí)環(huán)境的艱辛、荒涼，表現(xiàn)出貧賤不能移其愛國(guó)之志的胸懷。

詩(shī)的前兩聯(lián)與后兩聯(lián)雖然都是通過對(duì)比來寫蘇武歸國(guó)前后的變化，但這兩聯(lián)著眼的角度是不一樣的。頷聯(lián)兩句是從廣闊的空間角度來寫蘇武留胡時(shí)內(nèi)心與外在動(dòng)態(tài)、環(huán)境。而頸聯(lián)這兩句則是從相隔遙遠(yuǎn)的時(shí)間的角度上寫蘇武出使和歸國(guó)前后的人事變換。蘇武出使是漢武帝為之賜節(jié)餞行，他自己那時(shí)也正值壯年，可是歸漢之“回日”，漢室江山雖然依舊，然而人事卻迥然有異于前了，這里面包含了極其深沉的感情?！盎厝諛桥_(tái)非甲帳”是寫朝廷人事的變更，“去時(shí)冠劍是丁年”暗示了蘇武個(gè)人生命歷程的轉(zhuǎn)換，兩句通過對(duì)時(shí)間轉(zhuǎn)換的形象描繪，顯示了蘇武留胡時(shí)間之長(zhǎng)，讀者從此也可以想象到十九年中蘇武所經(jīng)受的磨難之多。

詩(shī)的尾聯(lián)更令人深思。這兩句寫蘇武歸漢后，更加懷念漢武帝，因?yàn)榕伤鍪沟臐h武帝已寢居茂陵作古，不能親眼見他完節(jié)歸來，表彰其愛國(guó)赤心。這樣就使他更加為歲月的流逝而傷嘆。

咸陽(yáng)值雨

咸陽(yáng)橋上雨如懸，萬點(diǎn)空蒙隔釣船。

還似洞庭春水色，曉云將入岳陽(yáng)天。

賞析

這是一首對(duì)雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽(yáng)橋，又名便橋，在長(zhǎng)安北門外的渭水之上，是通往西北的交通要道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩(shī)人此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無愁眉鎖眼之態(tài)，筆墨染出的是一派清曠迷離的山水圖景。

首句入題?！跋剃?yáng)橋”點(diǎn)地，“雨”點(diǎn)景，皆直陳景物，用語(yǔ)質(zhì)樸。句末煉出一個(gè)“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感，形象生動(dòng)地傳出，簡(jiǎn)潔而有氣勢(shì)。接下一句，詩(shī)人把觀察點(diǎn)從橋頭推向遠(yuǎn)處的水面，在廣闊的空間中描寫這茫茫雨色。“萬點(diǎn)”是說雨陣之密注?！翱彰伞倍趾嫱谐鲈菩杏晔?、水汽蒸騰的特殊氛圍，點(diǎn)出這場(chǎng)春雨所引起的周圍環(huán)境的色調(diào)變化。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣，是詩(shī)人著力刻畫的意境，并因此而引出下文的聯(lián)翩浮想。“釣船”是詩(shī)中實(shí)景，詩(shī)人用一個(gè)“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現(xiàn)，似有似無，像是要溶化在顏色清淡的畫面里一樣，有超于象外的遠(yuǎn)致。

前兩句圍繞眼前景物生發(fā)，第三句縱筆遠(yuǎn)揚(yáng)，出人意外地從咸陽(yáng)的雨景，一下轉(zhuǎn)到了洞庭的春色。論地域，天遠(yuǎn)地隔;論景致，晴雨不侔。那么這兩幅毫不相干的水天圖畫是如何聯(lián)系起來的呢？實(shí)現(xiàn)這種轉(zhuǎn)化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點(diǎn)——即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關(guān)中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國(guó)，卻是一種常見的色調(diào)。詩(shī)人敏感地抓住這一點(diǎn)，發(fā)揮藝術(shù)的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉(zhuǎn)，就把它們巧妙在聯(lián)到一起，描繪出一幅壯闊飛動(dòng)、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內(nèi)巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩(shī)人看來，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水汽飄進(jìn)了岳陽(yáng)古城的上空。這是何等壯觀的景象啊！“將入”二字，真可說是筆挾云濤了。

當(dāng)然，作者著意描寫巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來烘托咸陽(yáng)的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯(lián)想，以虛見實(shí)、因賓見主的借形之法，將兩種似乎無關(guān)的景物，從空間上加以聯(lián)系，構(gòu)成了本詩(shī)在藝術(shù)上的特色。

望江南·梳洗罷

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

賞析

這首詞寫商婦思念丈夫柔腸寸斷的情景，寫她由倚望到斷腸的心情變化，反映了商婦的閨中愁苦。在藝術(shù)技巧方面，有幾點(diǎn)值得品味：

一是用語(yǔ)精煉傳神。開頭兩句“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”，只八個(gè)字即寫出了這一女子孤單寂寞的生活處境和盼望心上人歸來的殷切心情。她早起梳妝完畢，便急切地倚樓凝望江面上駛過的帆船，一片深情地等待著丈夫的歸來?！斑^盡千帆”一句則借船只之多來表現(xiàn)其凝望之久與盼歸之切，而“皆不是”的陡轉(zhuǎn)，更反映出她的失望之深，在這里，作者并未多費(fèi)筆墨就使人領(lǐng)會(huì)到思婦的心情。

“斜暉脈脈水悠悠”，夕陽(yáng)余暉含情脈脈，東流的江水悠悠不斷，思婦從早到晚一整天的企盼終以失望告終。而她的視線也從“斜暉”和“江水”那里收攏回來，集中在“白蘋洲”。白蘋洲是她當(dāng)初與愛人分手的地方，如今江洲依舊，不見所思，能不腸斷？

這首詞不到30字，卻容納了很多內(nèi)容：就時(shí)間而言，從清晨寫到黃昏;就景物而言，從樓頭、千帆，寫到斜暉、江水，又寫到白蘋洲;就人物內(nèi)心情感而言，從希望到失望以至最后愁腸寸斷。景物層出，情感起伏。

二是白描、直敘的手法，融情于景，表達(dá)出含蓄、細(xì)膩的感情?！芭疄閻偧赫呷荨?，她早起梳妝打扮，是想著愛人今天必定歸來，于是登樓凝望。作者以白描手法直敘她極目遠(yuǎn)眺所見之景，千帆過盡，不見歸舟。這時(shí)的女子，感情是復(fù)雜的，隨著時(shí)間的推移，情緒也在變化。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對(duì)往日的深沉追懷……對(duì)思婦的感情變化，作者刻畫得細(xì)膩而綿密，卻并未明白道出，而是通過對(duì)景物的描述讓讀者自去體會(huì)感悟。

三是用擬人手法寫夕暉、流水，借以暗示思婦因失望而凝愁含恨。斜陽(yáng)欲落未落，對(duì)失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉;不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語(yǔ)流去。這“斜暉”“江水”傳達(dá)出這位女子愛與恨、相思與失望、切盼與哀怨情緒的復(fù)雜相織。這以景物描寫襯托心理的手法，可謂絕妙。

這首詞作者把思婦的形象刻畫得鮮明、生動(dòng)，把思婦的心情描寫得細(xì)致入微。整首詞清新疏淡，不事雕飾，意境開闊，情致幽遠(yuǎn)，情真意切，清麗自然。