◎翟曉暉

字體設(shè)計(jì)應(yīng)用的多樣性，要求我們把字體的設(shè)計(jì)也多樣化發(fā)展。比如，我們常見(jiàn)的海報(bào)設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)，通過(guò)設(shè)計(jì)的方式來(lái)表達(dá)產(chǎn)品的特征和個(gè)性，這就需要設(shè)計(jì)師有著豐富的經(jīng)驗(yàn)去進(jìn)行字體設(shè)計(jì)。

入古求新，是藝術(shù)和設(shè)計(jì)都要經(jīng)歷的一個(gè)必然過(guò)程。從漢字的源頭去尋求我們想要的東西，是一個(gè)非常好的設(shè)計(jì)思路。我國(guó)的文字歷史悠久，書(shū)法字體更是數(shù)不勝數(shù)，金文是商、西周時(shí)期的鑄刻在青銅器上的文字又稱“鐘鼎文”。從金文時(shí)期，文字的美風(fēng)格各異，大放異彩。

一、從字的間架結(jié)構(gòu)入手進(jìn)行設(shè)計(jì)

早期的金文，例如“散氏盤(pán)”特點(diǎn)古拙，散氏盤(pán)銘文的最大審美特征在于一個(gè)“拙”字，拙樸、拙實(shí)、拙厚、拙勁，線條的厚實(shí)與短鋒形態(tài)，表現(xiàn)出一種斑駁陸離、渾然天成的美。散氏盤(pán)銘文的字形構(gòu)架并非是固定不變、呆板生硬的。它的活氣躍然紙上，但卻自然渾成。特別是在經(jīng)過(guò)鑄冶、捶拓之后，許多長(zhǎng)短線條之間，不再呈現(xiàn)對(duì)稱、均勻、排比的規(guī)則，卻展現(xiàn)出種種不規(guī)則的趣味來(lái)。

例如圖1散氏盤(pán)中，“田”字 中間“十”橫豎的搭接，都是一種靈動(dòng)的姿態(tài)，反而外部的“口”寫(xiě)的很結(jié)實(shí)，整體的田就是一個(gè)外部靜態(tài)，內(nèi)部動(dòng)態(tài)的字。如圖2通過(guò)散氏盤(pán)的結(jié)構(gòu)分析運(yùn)用到字體設(shè)計(jì)中，我們將現(xiàn)在漢子進(jìn)行重心，空間、筆畫(huà)、粗細(xì)的調(diào)整，可以設(shè)計(jì)出一款靈動(dòng)，樸實(shí)的兒童卡通體。此字體已與方正字庫(kù)簽約，暫定名稱為“曉暉卡通體”。

金文發(fā)展到中后期的時(shí)候，實(shí)用性增強(qiáng)，此時(shí)的文字更容易閱讀和使用，線條的強(qiáng)化區(qū)域均凈統(tǒng)一，藝術(shù)特點(diǎn)少了些許。

秦朝統(tǒng)一文字之后，小篆為官方字體，民間的秦竹簡(jiǎn)古隸書(shū)開(kāi)始流通。時(shí)至今日，小篆字體仍然在重要的場(chǎng)合出現(xiàn)，是古代華夏的文明和智慧、政治與權(quán)威的重要體現(xiàn)。例如，在品牌標(biāo)識(shí)中，古文字有著特殊的信息傳達(dá)功能。小篆又有著獨(dú)特的書(shū)法藝術(shù)特點(diǎn)。在標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)中對(duì)品牌就賦予了文化的內(nèi)涵。

從漢朝開(kāi)始，文字的發(fā)展到了一個(gè)新的階段，如果說(shuō)之前小篆是象形文字的終結(jié)，那么漢隸就是文字筆畫(huà)化的開(kāi)始。從隸書(shū)開(kāi)始，漢字字體的演變大致經(jīng)歷，隸、行、草，楷，這些書(shū)體階段。漢隸時(shí)期的文字發(fā)展可以說(shuō)是達(dá)到書(shū)法藝術(shù)的一個(gè)空前高度。高度文明的大漢時(shí)期，在經(jīng)濟(jì)繁榮的當(dāng)下社會(huì)文化變得多民族化具有特色的快速發(fā)展，曹全碑是漢代隸書(shū)的代表作品，風(fēng)格秀逸多姿和結(jié)體勻整著稱，為歷代書(shū)家推崇備至。

二、從筆畫(huà)入手進(jìn)行的融合和創(chuàng)新

書(shū)法具有很強(qiáng)烈的承載性和包容性，它承載著中華五千年的歷史演變，書(shū)體演變把不同的內(nèi)容加以融合與創(chuàng)新。這也是我們目前漢字設(shè)計(jì)的主要設(shè)計(jì)思路和方法。從筆畫(huà)上進(jìn)行設(shè)計(jì)是一個(gè)比較常見(jiàn)的思路。隨著現(xiàn)在計(jì)算機(jī)技術(shù)的升級(jí)和人民的審美接受能受能力提升，例如曹全碑代表著飄逸靈動(dòng)的字體個(gè)性特點(diǎn)，在字體設(shè)計(jì)中，將筆畫(huà)蠶頭雁尾、字體扁平的特點(diǎn)運(yùn)用到字體設(shè)計(jì)當(dāng)中，空間的留白恰當(dāng)運(yùn)用運(yùn)用。創(chuàng)新元素可以將筆畫(huà)的粗細(xì)，蠶頭雁尾顛倒運(yùn)用，字體結(jié)構(gòu)更加夸張地進(jìn)行字體的重新設(shè)計(jì)和組合。字體設(shè)計(jì)與書(shū)法不同的是，字體設(shè)計(jì)注重視覺(jué)傳達(dá)的有效性、可識(shí)別性，跟書(shū)法字體對(duì)于現(xiàn)在人的理解是不一樣的，有一些書(shū)法上的用字，現(xiàn)代人已經(jīng)不認(rèn)識(shí)，或者沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，對(duì)于簡(jiǎn)體、繁體的使用我們要以依據(jù)適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合，品牌性格加以區(qū)別對(duì)待。

現(xiàn)在的字體設(shè)計(jì)很多情況已經(jīng)擺脫了原有書(shū)法字體的間架結(jié)構(gòu)，而創(chuàng)作出來(lái)的字體形式必須要滿足最基礎(chǔ)的一點(diǎn)就是信息的完整傳達(dá)，不能忽略字作為信息的傳達(dá)的載體而盲目地進(jìn)行設(shè)計(jì)。字體設(shè)計(jì)的本身是作為視覺(jué)傳達(dá)出有效的符合品牌特點(diǎn)的個(gè)性特點(diǎn)。因此，在漢字信息的基礎(chǔ)和傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)中尋求創(chuàng)新融合的字體設(shè)計(jì)是我們努力追求的平衡。