凱斯·龐德

納達(dá)爾的自畫像，大約創(chuàng)作于1855年

納達(dá)爾在他的出生地法國是一個(gè)傳奇人物。他身材高大，長著一頭紅棕色的頭發(fā)。他精力旺盛，有極強(qiáng)的成功欲。納達(dá)爾既是一名記者，也是一名漫畫家。在職業(yè)生涯中，他能清晰地記住每一位接觸過的人。他敏銳地觀察到大眾對名人的關(guān)注不斷增長，認(rèn)為利用圖片能更好地傳達(dá)名人的心理特征。他繪制了19世紀(jì)中期生活在巴黎的重要藝術(shù)家、作家和演員復(fù)雜的心理，在新興的媒體平臺(tái)用另一種藝術(shù)手法加以展示。

納達(dá)爾具有自我推銷能力和乘坐熱氣球探險(xiǎn)的勇氣，這使他與他繪制的名人一樣出名。他把自己的名字寫在他巴黎奢華攝影工作室前的一根紅色玻璃管上，字母高達(dá)10英尺（3米），每到夜晚發(fā)出彩色霓虹光。

貝格利為納達(dá)爾寫了本傳記，他說：“納達(dá)爾之所以能夠認(rèn)識(shí)到新媒體平臺(tái)上的名人文化，部分原因是因?yàn)椋矚g名人，并希望自已也能成為名人。他很自戀，但也很迷人。”

圖納利恩出生于1820年，一位朋友給他起了這個(gè)筆名——納達(dá)爾。納達(dá)爾曾為許多報(bào)紙和雜志社供稿，但都因倒閉而另謀生路。通過這些報(bào)紙和雜志他結(jié)識(shí)了一群波西米亞作家和藝術(shù)家朋友，其中波德萊爾對他的文字欽佩不已，稱之“有最驚人的語言表達(dá)能力”。

飛近太陽

19歲時(shí)，納達(dá)爾與人合作，創(chuàng)辦了一家奢華文學(xué)期刊《黃金書刊》，表現(xiàn)出他的抱負(fù)和驚人的自信心。他也成功地吸引了巴爾扎克、大仲馬這樣著名作家參與。不過在巴爾扎克的作品刊登前，這本雜志已經(jīng)?？?。但在后來寫回憶錄時(shí)，納達(dá)爾證明了自己遇到過偶像。

納達(dá)爾筆下的波德萊爾，1862 年

納達(dá)爾畫的伯恩哈特，1864 年

納達(dá)爾兄弟阿德里安的自畫像，大約創(chuàng)作于1854 年

阿德里安鏡頭下的杜雷，大約創(chuàng)作于1854 年

納達(dá)爾是法國文學(xué)協(xié)會(huì)的成員，這讓他能夠和大仲馬、喬治桑和雨果這樣的文學(xué)巨匠交流。這種友誼在他后期開始創(chuàng)作漫畫作品時(shí)得到了很好的利用。他沒能完成的作品《納達(dá)爾泛神殿》稱得上是一個(gè)鴻篇巨制。納達(dá)爾希望這個(gè)作品能成為法國漫畫界的一種新文化現(xiàn)象，這樣既迎合了漫畫中的人，也對公眾有強(qiáng)烈的吸引力。

納達(dá)爾在作畫時(shí)讓主人公坐在眼前，這既鍛煉了他的觀察力，也讓他能夠維妙維肖地描繪出畫中人的個(gè)性特征。

1854年，他決定轉(zhuǎn)行攝影，這是職業(yè)生涯中第一次和藝術(shù)家兄弟阿德里安合作。當(dāng)年他對畫中人的投入是一份無價(jià)之寶。貝格利說：“他發(fā)現(xiàn)人們愿意花錢買名人照片。他們由此發(fā)現(xiàn)了商機(jī)：沖印照片很方便，而且人們又給予了它新的價(jià)值?！?/p>

納達(dá)爾決定利用攝影技術(shù)，創(chuàng)作具有自己獨(dú)到見解的作品。納達(dá)爾兄弟作品展正在巴黎國家圖書館展出，聯(lián)合策劃人拉科斯特說：“當(dāng)時(shí)大多數(shù)肖像攝影工作室都會(huì)用底色背景，配上很多的裝飾品。他們往往把重點(diǎn)放在穿著上。但納達(dá)爾不同，工作室背景幕布用的是中性的顏色，注重人物的臉部神情，試圖通過神情來傳達(dá)人的個(gè)性特征。”

納達(dá)爾在運(yùn)用光線方面有獨(dú)特技巧，他能讓拍攝中人物臉部明亮凸顯，從背景中鮮活生動(dòng)起來。這是他的同行們所達(dá)不到的。其中一張照片是年輕而不被人知的伯恩哈特小姐，她身著一件簡單的長袍，納達(dá)爾運(yùn)用攝影技巧，突顯了她臉龐的可愛特征，令當(dāng)時(shí)的觀眾著迷。

相比之下，當(dāng)時(shí)更知名的是德拉克洛瓦和馬奈。他們在這幅作品中流露出驕傲，圖中馬奈把手放在臀部，暗示著面對藝術(shù)批評時(shí)心里的蔑視。赫爾曼是蓋蒂博物館攝影展策劃人，也是展覽目錄的撰稿人，他說：“納達(dá)爾有一種技巧，能和被拍攝人建立起精神聯(lián)系。當(dāng)人們看到肖像作品時(shí)，會(huì)感覺到與作品中人物的交流，這是前所未有的?！?/p>

納達(dá)爾的早期作品中，阿德里安參與制作了多少，是有爭議的。雖然阿德里安為迷人的戴博拉拍攝過精彩的人物照，并因此獲獎(jiǎng)，但貝格利仍對此表示懷疑。然而拉科斯特對他的才能深信不疑。她說：“這兩幅帶草帽的自畫像，是人們公認(rèn)的早期最好攝影之一?！?/p>

無論如何，后來阿德里安自稱為“小納達(dá)爾”，納達(dá)爾忍受不下去，便把兄弟告上了法庭，已獲得獨(dú)有“納達(dá)爾”名字的權(quán)利。勝訴之后，納達(dá)爾的事業(yè)蓬勃發(fā)展，而阿德里安的名字逐漸被忘卻。1860年，納達(dá)爾搬到卡普西內(nèi)斯大道一座新建的房子里（1874年第一次印象派畫展就是在這里舉辦的，參展的畫家包括莫奈、德加、雷諾阿、皮薩羅和莫里索）。

迪里奧來自外省，是一個(gè)年輕的攝影師。在納達(dá)爾的工作室迪里奧見到了許多名人——作曲家奧芬巴赫、藝術(shù)家杜雷、大仲馬，還有當(dāng)時(shí)在法蘭西戲劇院出演的很多演員，足以讓他眼花繚亂。有時(shí)人們拍照還會(huì)擺出擊劍比賽的姿勢，這讓迪里奧更加驚訝。

然而，當(dāng)納達(dá)爾聲名鵲起、達(dá)到巔峰時(shí)，他對媒體的熱情也逐步消退，轉(zhuǎn)而產(chǎn)生了新的興趣。他后來熱衷于熱氣球飛行，這也使他能在1858年，成功地拍下了巴黎美景的鳥瞰圖，這是世界上第一張航拍照片。但這也是一項(xiàng)危險(xiǎn)的運(yùn)動(dòng)。

1863年，納達(dá)爾與人一起創(chuàng)立了促進(jìn)發(fā)展協(xié)會(huì)，旨在利用比熱氣球更重的工具進(jìn)行空中運(yùn)輸。他們的目標(biāo)是通過發(fā)明直升機(jī)來終結(jié)熱氣球時(shí)代。納達(dá)爾和他的同事（包括當(dāng)時(shí)剛剛出版過書的凡爾納）采取了一種奇怪的做法，他們制造了一個(gè)有12層樓高的熱氣球，用來宣傳他們的冒險(xiǎn)，取名為“巨人”。

這個(gè)“飛行器”第一次航行時(shí)，在距巴黎僅25英里的地方墜落。1863年10月18日，納達(dá)爾再次出發(fā)，而這一次，在到達(dá)目的地德國之前，由于降落太快，熱氣球被大風(fēng)拖拽，差點(diǎn)撞到火車。此事件登上了全球新聞?lì)^條，這也激發(fā)了凡爾納的靈感，促使他寫下了《從地球到月球》（1865年出版），書中主角阿爾丹是一位勇敢無畏的冒險(xiǎn)家，人物原型正是納達(dá)爾。

納達(dá)爾對于攝影興趣逐弱減弱，由兒子保羅接手。盡管心存惶恐，納達(dá)爾還是允許兒子用他的名字命名，他知道這將影響自己后世的聲譽(yù)。兒子保羅按照納達(dá)爾的意思來拍攝社會(huì)名流，同時(shí)也和父親一樣熱愛表現(xiàn)藝術(shù)。拉克斯特在評論納達(dá)爾拍攝的伯恩哈特肖像時(shí)道：“十分純粹，突出表現(xiàn)了她的個(gè)性特征，而不是表演才能。而保羅卻做不到這點(diǎn)?！辈鞴噩F(xiàn)在無疑是世界上最著名的女演員，拍攝這張照片時(shí)，她穿著戲劇里的服裝。如今人們在重現(xiàn)這些戲劇時(shí)，時(shí)常會(huì)把這幅畫中的背景應(yīng)用上去。

納達(dá)爾“將攝影提升到藝術(shù)層面”石版畫，于1863 年5月25 日出現(xiàn)在利布里巴酒店，作者杜米埃

保羅·納達(dá)爾筆下的貝克，大約創(chuàng)作于1930 年

進(jìn)入20世紀(jì)后，人們可以從保羅·納達(dá)爾的作品中體會(huì)到一種現(xiàn)代感（如貝克等人的肖像攝影），但沒有了老納達(dá)爾那種人物心理深度。保羅之后，納達(dá)爾家族已經(jīng)沒有著名的攝影師了。雖然這個(gè)名字延續(xù)至今。但人們“只認(rèn)一個(gè)納達(dá)爾”，納達(dá)爾家族的存在無疑能更取悅菲利克斯·納達(dá)爾。至少，對于法國人來說，菲利克斯·納達(dá)爾是一個(gè)標(biāo)志性人物，他使得文學(xué)、藝術(shù)以及表演大師們得以永遠(yuǎn)留存。（摘自英國廣播公司新聞網(wǎng)）（編輯/萊西）