鄭晶心

錢(qián)盈盈的外婆華冠群是華派紫砂的傳人，母親錢(qián)秋虹也是一代名師。外婆和母親做紫砂壺時(shí)，錢(qián)盈盈從小就跟在一邊玩泥巴，捏一只小狗或一張桌子，有時(shí)還把紫砂泥塞在模子里，磕出來(lái)就是一朵梅花。長(zhǎng)大后她才知道，從模子里磕出來(lái)的梅花，其實(shí)是外婆自創(chuàng)的紫砂燒制工藝中的“花薄嵌靈”經(jīng)典技法，在貼花、薄胎工藝等方面都獨(dú)樹(shù)一幟。

雖然錢(qián)盈盈從小就沉浸在紫砂世界里，但母親最初并沒(méi)有想讓她傳承家族技藝。研究生畢業(yè)后，她進(jìn)入銀行工作，看著母親和同輩師姐妹們做壺，她非常懷念小時(shí)候玩泥巴的日子。她覺(jué)得，銀行的業(yè)務(wù)日趨電子化，但做壺雖然是一項(xiàng)傳統(tǒng)技藝，卻可以融進(jìn)新的理念，擁有無(wú)限的創(chuàng)作空間。兩年后，她決定：辭職回家，專(zhuān)職做紫砂壺。

做壺，錢(qián)盈盈并沒(méi)有按部就班，沿著前輩的老路走。為了拓寬眼界，她走訪(fǎng)了國(guó)內(nèi)外各大博物館，到國(guó)外藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)交流，免費(fèi)給博物館的老師當(dāng)助理。從小練就的功底加上不斷的學(xué)習(xí)，幾年時(shí)間里，她就成為了高級(jí)工藝美術(shù)師，從西方神話(huà)故事《阿拉丁神燈》中獲得靈感而創(chuàng)作的紫砂“阿拉丁神燈壺”更是獲得了2014年“中國(guó)工藝美術(shù)創(chuàng)意獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。這把壺和“荷花壺”后來(lái)被收藏于英國(guó)最大的博物館——英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館，這是新中國(guó)以來(lái)中國(guó)紫砂藝人首次得到外國(guó)最高級(jí)別博物館的高度評(píng)價(jià)和收藏。

錢(qián)盈盈并沒(méi)有因此感到滿(mǎn)足。她發(fā)現(xiàn)，她們做出來(lái)的作品，多是在模仿，缺少藝術(shù)和設(shè)計(jì)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)制壺師們沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)門(mén)的美術(shù)訓(xùn)練，沒(méi)有立體構(gòu)造的概念。因此，為了學(xué)到實(shí)用的設(shè)計(jì)學(xué)知識(shí)，她報(bào)考了設(shè)計(jì)學(xué)研究生。

有了設(shè)計(jì)知識(shí)的積累，錢(qián)盈盈的創(chuàng)新神經(jīng)處于時(shí)時(shí)捕捉靈感的狀態(tài)中。一次在旁聽(tīng)建筑設(shè)計(jì)的課程時(shí)，她突然產(chǎn)生創(chuàng)作靈感，做出紫砂作品《榫卯》。榫卯原是中國(guó)古代建筑、家具及其他器械的主要結(jié)構(gòu)方式，是在兩個(gè)構(gòu)件上采用凹凸部位相連接，凸出的部分叫榫，凹進(jìn)的部分叫卯。她將這一理念融進(jìn)制壺當(dāng)中，后來(lái)這件作品獲得了2016年中國(guó)工藝美術(shù)金獎(jiǎng)。

不止如此，錢(qián)盈盈有時(shí)還會(huì)大膽地進(jìn)行跨界融合。在將漆器與瓷器結(jié)合時(shí)，起初她將漆器部分置于盞的腰部，但上漆面積過(guò)大，盞偏重。后來(lái)，漆器廠(chǎng)大師建議把漆器部分用于盞的沿口。這樣，整件作品，既有漆器的歷史厚重感，又保持了紫砂盞的輕盈。大學(xué)時(shí)的工程制圖技術(shù)讓她又產(chǎn)生了用3DMax制圖軟件制壺的創(chuàng)意，呈現(xiàn)出獨(dú)特的立體效果。

神話(huà)、傳統(tǒng)技藝、建筑等領(lǐng)域，都是錢(qián)盈盈的創(chuàng)作靈感源泉。如今制壺這項(xiàng)老工藝也在與時(shí)俱進(jìn)，傳統(tǒng)紫砂壺的創(chuàng)新之路道阻且長(zhǎng)，錢(qián)盈盈慶幸的是，外婆給她留下了一個(gè)礦口，儲(chǔ)備了一窯的紫砂礦泥，可供幾十年、百年之用，她會(huì)努力地追尋下去。