袁文良

在我國浩如煙海的古詩詞中，有些獨具一格，初讀時會給人以“傻”的感覺，仿佛是作者故作憨態(tài)癡語，不合常態(tài)，亦違常情。然而但仔細品之，會體會到作者這種以“傻趣”表情達意的詩法，顯現(xiàn)出超越常態(tài)的饒有別致，突破常情的真實可貴。

蘇東坡在杭州當官時，常與友人外出賞花飲酒。一年春天，蘇東坡與友人一起到吉祥寺觀賞牡丹，并于中午開懷暢飲，醉醺醺寫下一首詩《吉祥寺賞牡丹》：“人老簪花不自羞，花應(yīng)羞上老人頭;醉歸扶路人應(yīng)笑，十里珠簾半上鉤。”詩人賞花開心，飲酒助興。喝得酩酊大醉，回來的路上磕磕絆絆，頭上又滿插鮮花，活脫脫的一副傻態(tài)，引來不少的路人圍觀和哄笑。是呀，作為一州的父母官，如此突破常情，超越常態(tài)，怎能不讓人競相觀看、捧腹大笑呢？然而人們在觀看大笑之余，卻也看到了這位父母官可親可敬的一面。

南宋抗金名士張元干，在秦檜死后再度出山時做有一首透著“傻”氣《菩薩蠻》：“春來春去催人老，老夫爭肯輸年少。最后少年狂，白髭殊未妨。插花還起舞，管領(lǐng)風光處。把酒共留春，莫教花笑人?！痹~的前半部分，話起一個“春”字，敘說圍繞一個“老”字，真正意圖突出一個“狂”字。老了怎么辦？詩人說“不能服老，要超過年少時代”，要“狂”。而詞的后半部分則寫出了詩人醉酒后的狂態(tài)。頭戴鮮花，在風光優(yōu)美的地方翩翩起舞，成了萬人矚目的中心。這股狂勁，這般狂態(tài)，真是傻得有趣，傻得可愛。

在明代，曾有一首題為《鎖南枝捏泥人》的民歌廣為流傳：“傻俊角，我的哥！和塊黃泥捏咱兩個。捏一個兒你，捏一個兒我，捏的來一似活托;捏的來同在床上歇臥。將泥人兒摔破，著水兒重和過，再捏一個你，再捏一個我;哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。”讀完之后，仿佛在我們面前有一位癡情的少女，通過捏泥人的游戲表達出自己對情人哥哥的純情。捏了摔，摔了捏，邊捏邊說，把本來面對面的自己和情人哥哥，竟比做兩個泥人去癡想、去陶醉，不但稚氣逗人，而且傻氣十足，但傻中含意，癡中含情。特別是最后兩句，其想象大膽?yīng)毺?，不禁令人拍案叫絕。

（摘自《興安日報》）