【摘要】近些年，我國(guó)的博物館事業(yè)得到了很好的發(fā)展，各博物館之間的交流展數(shù)量與日俱增。沉睡在博物館的展品要到各地巡展，這就涉及到展品保護(hù)問(wèn)題。筆者以在唐山博物館從事交流展工作的經(jīng)驗(yàn)為例，芻議巡展展品的保護(hù)工作。

【關(guān)鍵詞】巡展；文物保護(hù)；唐山博物館

【中圖分類(lèi)號(hào)】G262 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

近些年，為促進(jìn)文化大發(fā)展、大繁榮，全國(guó)各地的博物館都推出具有地方特色的臨時(shí)展覽到各地巡展。文物資源“活”起來(lái)了，人們的文化生活豐富了，那么，如何保護(hù)巡展中的展品成為了大家聚焦的話題。筆者以在唐山博物館從事交流展的工作經(jīng)驗(yàn)為例，從展品運(yùn)輸?shù)葞讉€(gè)方面，芻議巡展展品的保護(hù)工作。

唐山皮影是民間藝術(shù)瑰寶，是我國(guó)歷史悠久的民間藝術(shù)，它與評(píng)劇、樂(lè)亭大鼓并成為“冀東三枝花”，被評(píng)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。唐山博物館為弘揚(yáng)和傳承唐山特色文化，將沉睡在博物館里的唐山皮影資源整合起來(lái)，籌辦成《唐山皮影展》赴各地巡展，讓更多的人了解唐山文化，了解唐山皮影。

巡展幾乎都要涉及到展品的運(yùn)輸，因?yàn)榇蟛糠盅舱苟际窃诋惖?，需要將打包好的展品安全運(yùn)輸?shù)侥康牡?。展品珍貴，它的唯一性和不可再生的特殊性，要求無(wú)論選擇哪種運(yùn)輸方式，最重要的就是要保證安全。展品運(yùn)輸一般分為專(zhuān)業(yè)的文物運(yùn)輸和可靠的物流運(yùn)輸。專(zhuān)業(yè)的文物運(yùn)輸費(fèi)用高，但因?yàn)閷?zhuān)業(yè)，所以安全保障性也高。定級(jí)的文物大多會(huì)選擇專(zhuān)業(yè)的文物運(yùn)輸。

文物運(yùn)輸前，要制定運(yùn)輸路線。文物的運(yùn)輸路線、交接地、安保措施等都可能涉及到文物的安全，所以，相關(guān)工作人員一定要做好保密工作。文物運(yùn)輸中，博物館一般都會(huì)委派隨展人員，從文物起運(yùn)地到目的地，隨展人員要片刻不離，全程跟隨，親自照管文物。他們與文物一起，來(lái)保證運(yùn)輸中的操作和環(huán)境符合標(biāo)準(zhǔn)。

2015年，唐山博物館在引進(jìn)河北博物館的《漢代王室文物展》的時(shí)候，展品有國(guó)家一級(jí)文物，需要從石家莊運(yùn)輸?shù)教粕?，這次展品運(yùn)輸就選用的專(zhuān)業(yè)的文物運(yùn)輸保障。河北博物館派工作人員押車(chē)，確保展品的安全性。在高速公路上行使，文物運(yùn)輸車(chē)的車(chē)速每小時(shí)不超80公里，避免開(kāi)夜車(chē)，如果必須在夜間運(yùn)輸，應(yīng)確保運(yùn)輸安全，并且必須征得博物館的同意。只要展品沒(méi)有安全送達(dá)，運(yùn)輸車(chē)上必須有押車(chē)人員看守，即使是吃飯，也要輪換著。如果展品打包后不能及時(shí)裝車(chē)運(yùn)走，要放在能保障文物安全的地方，可以臨時(shí)存放在文物庫(kù)房，但是文物包裝箱必須貼封條，需要提取文物的時(shí)候必須雙方都在場(chǎng)。

唐山皮影的運(yùn)輸。因?yàn)檠舱沟钠び皼](méi)有定級(jí)，所以唐山皮影外出巡展時(shí)，展品一般都是選用可靠的物流公司運(yùn)輸，比如順豐、德邦。

《唐山皮影展》巡展展品，大部分為清代的皮影，還有一部分是民國(guó)時(shí)期的皮影，由于時(shí)間久遠(yuǎn)，雖然做了相關(guān)的保養(yǎng)工作，但是一些皮影還是不可避免地出現(xiàn)了破損，所以，在制作皮影燈箱的時(shí)候首先要將保護(hù)皮影安全作為首要條件。

設(shè)計(jì)制作巡展用的皮影燈箱，在確保展示效果的同時(shí)，要盡可能地讓燈箱輕便一些，以方便長(zhǎng)時(shí)間懸掛。皮影燈箱后面有兩個(gè)懸掛環(huán)，是用電鉆安裝上去的，很牢固。布展時(shí)，要用陳展專(zhuān)用的鋼絲繩懸掛在固定的墻面或者背板上，并且要提前在懸掛每一塊燈箱的附近接好電源插板，通電后燈箱就可以亮了，畫(huà)面清晰柔和。唐山皮影巡展用的燈箱有兩種尺寸，分別是1.2×1.2米和2×1.2米，重約10公斤和18公斤。燈箱的四個(gè)邊框是鋁合金材質(zhì)的，邊框可以外翻，皮影固定好以后，將燈箱的邊框扣上就可以了，燈箱邊框吻合性很好。

燈箱的最底層是鋁塑板，之所以選用這種材質(zhì)，是因?yàn)樗谕瑯幼饔煤屯瑯臃至康牟馁|(zhì)中，比其他材質(zhì)結(jié)實(shí)且輕薄。第二層是導(dǎo)光板，燈箱的四邊分別排布了一條LED燈帶，通過(guò)導(dǎo)光板將燈光均勻地反射，這種光源基本上對(duì)皮影沒(méi)有損傷。第三層是亞克力板，皮影就是固定在這層了。固定皮影是個(gè)細(xì)活兒，要用透明的魚(yú)線，就近穿插在皮影附近進(jìn)行固定，魚(yú)線也要在皮影雕刻時(shí)產(chǎn)生的空隙上穿插，這樣可以避免在固定皮影時(shí)對(duì)皮影造成損壞。固定皮影最初用的是厚亞克力板，把亞克力板用兩個(gè)桌子架起來(lái)，中間懸空，在固定時(shí)需要先用電鉆在亞克力板上打眼，然后用魚(yú)線穿插固定，而且穿線的時(shí)候有一個(gè)人要在亞克力板的下邊，方便從板子的下邊往上穿線，這種固定方式工作效率不高且燈箱重量大。唐山博物館在制作皮影燈箱方面不斷地摸索、改進(jìn)，現(xiàn)在改用薄的亞克力板，直接用針縫就可以將皮影固定。皮影燈箱的最后一層是透明的亞克力板，把固定好皮影的亞克力板放好后，直接將透明亞克力板放在上面，再扣上燈箱的四邊就可以了。這層透明的亞克力板上邊有一層塑料薄膜，是防止磨損亞克力板的，燈箱制作好以后，要將這層塑料薄膜撕下來(lái)，否則會(huì)影響展示清晰度。

皮影燈箱在布展和撤展時(shí)，因其個(gè)體較大，為了保證安全，在搬運(yùn)時(shí)要兩個(gè)人一起抬。懸掛皮影燈箱時(shí)，需要兩個(gè)人同時(shí)舉起燈箱，第三個(gè)人用鋼絲繩懸掛并根據(jù)水平儀調(diào)整位置。皮影對(duì)展廳環(huán)境的要求，一般溫度要控制在18-20℃，相對(duì)濕度在60-65%，并且要防止光線直射，以免紫外線對(duì)皮影造成傷害。皮影最怕的是潮濕，如果潮濕的話，容易造成皮影發(fā)霉，但也不可以陽(yáng)光暴曬，暴曬會(huì)讓皮影變脆，影響皮影的壽命。出于對(duì)皮影的保護(hù)，布展前首先要測(cè)量一下展廳的溫濕度，達(dá)到要求方可布展。

所謂點(diǎn)交，指的是在文物交接過(guò)程中的清點(diǎn)與交付，主要工作包括點(diǎn)交與記錄。點(diǎn)交工作主要是為了檢查文物的物理狀況，并記錄在展覽過(guò)程中是否發(fā)生變化或者受到損害，以便確定展覽參與方的責(zé)任與處理辦法，最終目的是保障文物安全。

據(jù)《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)》之《館藏文物展覽點(diǎn)交規(guī)范》，為保障展品安全，布展和撤展的點(diǎn)交工作要在室內(nèi)進(jìn)行，點(diǎn)交場(chǎng)所必須采用無(wú)紫外線光源，環(huán)境必須安靜、整潔、明亮、安全。點(diǎn)交工作現(xiàn)場(chǎng)禁止吸煙，不能存放食品或飲料等容易對(duì)展品造成污染的東西，并且放置文物的工作臺(tái)要平穩(wěn)、牢固。點(diǎn)交人員分工明確，比如文物提取、放置、移動(dòng)和布置等，同時(shí)也要依據(jù)文物現(xiàn)狀做好點(diǎn)交記錄，點(diǎn)交記錄需要雙方點(diǎn)交經(jīng)手人簽字方可生效。

如果點(diǎn)交中斷，比如由于中間用餐或者過(guò)夜休息等原因，致使點(diǎn)交工作不能在一個(gè)完整的工作時(shí)間段來(lái)完成，那么要將展廳內(nèi)已經(jīng)開(kāi)啟封條的包裝箱進(jìn)行封存，沒(méi)有開(kāi)啟封條的包裝箱原封不動(dòng)，并且要開(kāi)啟無(wú)死角監(jiān)控，如果需要過(guò)夜，必須開(kāi)啟夜間監(jiān)控，開(kāi)啟展廳內(nèi)的燈，方便監(jiān)控在夜間清晰監(jiān)控，確保展品安全。

唐山皮影的點(diǎn)交需要細(xì)化。在《柳毅傳書(shū)》這個(gè)皮影劇目里，柳毅手上拿著一本書(shū)，這個(gè)道具書(shū)長(zhǎng)約兩厘米，寬約一厘米，在點(diǎn)交的時(shí)候也算一件展品。

文物外出巡展，不但要確保文物自身的安全，也要確保相關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的安全，與展覽相關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)涉及到展覽的文字資料、視頻資料、圖片資料等。點(diǎn)交工作完畢就意味著借展方要對(duì)整個(gè)展覽負(fù)起責(zé)任，包括展品自身和與展覽相關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。借展方一般都會(huì)對(duì)引進(jìn)的臨時(shí)展覽進(jìn)行宣傳，在制作宣傳信息時(shí)必然會(huì)用到與展品相關(guān)的圖片、文字或視頻資料，借展方在制作好宣傳資料后，需送展方對(duì)宣傳資料中所涉及的展覽信息進(jìn)行審核。

從2012年至今，《唐山皮影展》外出巡展遍布13個(gè)省、27個(gè)城市、30家博物館，幾乎每個(gè)博物館都做了展前宣傳。唐山博物館交流部審核了每一個(gè)展前宣傳所涉及的展覽資料。個(gè)別借展方在做宣傳資料時(shí)需要用到影人兒圖片，而《唐山皮影展》中的皮影因時(shí)間久遠(yuǎn)，顏色變暗，個(gè)別借展方從網(wǎng)上找自己喜歡的皮影圖片放在宣傳資料中，但是并非唐山皮影，唐山博物館對(duì)這種宣傳資料進(jìn)行了及時(shí)更正，避免宣傳資料與展品不符，讓觀眾誤解。

自唐山博物館成立交流部以來(lái)，筆者一直從事交流展工作，以上是筆者以在唐山博物館從事交流展的工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)巡展展品的保護(hù)工作芻議。

文物是國(guó)家特有的歷史資源，是國(guó)家文化發(fā)展的命脈，巡展可以讓沉睡在博物館里的文物“活”起來(lái)。博物館不但要向觀眾展示文物，更要確保文物的安全，保護(hù)巡展中的文物安全是我們每位文博工作者義不容辭的責(zé)任，我們要嚴(yán)格做好巡展工作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，讓巡展生機(jī)勃勃，讓文化繁榮昌盛，讓百姓開(kāi)闊眼界。

作者簡(jiǎn)介：張海超（1983-），女，漢族，河北唐山人，研究生，中職，研究方向：博物館陳列展覽。