許冬林

一過立春，這江南江北，便陰進了多情多愁多雨天。

九后初醒的大地，是一張古舊宣紙，從老先生的櫥頂上抽出來，柔柔鋪展開。綿綿春雨繽紛下著，不知朝暮。

天幕淺灰低垂，隔江的江南丘陵在視野之末，云氣霧氣的，仿佛一團重重疊疊的淡墨在宣紙上初初洇開。遠山，遠樹，遠的街市與村落，都汪在一片朦朧隱約的水汽里。

是啊，春雨的腰身這樣細，腳尖子撂得這樣輕。只聽見那霏霏簌簌的雨聲，絮語一般，又如何能一眼捉住雨的形跡？

一帶長江在雨里?；椟S的江水，被千萬條雨絲罩著，色澤層層淺下去，近于國畫里意蘊深長的留白了。一條淡赭石色染出來的漁船，泊在深赭石色的江岸邊，剛放學的孩子扛著一把杏黃色的布傘，輕捷踏上一條長長的木跳板。跳板在雨里輕輕顫動，送孩子回到漁船上。船艙里一個女人，在艙口對著天光補網(wǎng)，她一定是那個孩子的阿媽了。阿爸在哪里呢？春雨不緊不慢，依舊那么織漁網(wǎng)一般細針密線地飄著，江水蒼茫。將目光送遠些，在白水長天之間，會看見濃重的一點墨影，上面隱約搖著一點朱紅的旗子，想必就是他了。阿爸在江上捕魚，阿媽在船上補網(wǎng)，孩子在岸上上學……天黑，他們就團聚在這條長年泊在岸邊的船做的家里。辛勞抑或輕盈，灰暗抑或清新，一切都在春雨天里。

迷蒙的江天之間，七八點淡黑鳥影浮在雨氣里，或疏或密地排列，翩翩過江來。柳樹林里或許有他們的巢，天已灰沉沉地進入暮晚。柳樹正抽青，抽得起了煙，在微雨里婆娑恍惚。江灘上蘆芽已出土，在雨里身姿挺拔，當頭一截石青色的梢子，有劍氣。但春雨這管細密羊毫當空里下來，斜斜抹了又抹，蘆芽們就朦朧在漫漶水汽里了，成了毛茸茸的細亂線條。

江堤之內(nèi)，是喜樂悲愁茂盛生長的人間。

高高低低的房子錯雜在潮濕的空氣里，色淡的是新式的平頂水泥制樓房，色濃的是老式的青磚黑瓦的房子。房前圍著院墻低矮的院子，房后立著高大的桑樹或榆樹。那些樹野著性子生長，枝干粗黑橫斜，無章無法;而葉子們還只是薄薄一層淺的柳黃，還沒來得及潑染頭頂那小半塊天空。院子里杏花在開，蓬勃的一樹濕冷的清芬，蜜蜂未擾。雨在下，花在開，新蕾疊著舊紅，濕漉漉分不出層次?；ǘ奸_糊了。星星點點的胭脂紅在雨水里化開，成了一大團的粉色，修飾著粉墻斑駁的人家，烘托這色調(diào)疏淡水墨氤氳的江北春雨天。

寫雨的詩詞里，我只偏愛兩首。一首是小晏的《臨江仙》：“落花人獨立，微雨燕雙飛?！蹦纤卧~人蔣捷的《虞美人·聽雨》，也是少年時喜讀的一首詞：“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前，點滴到天明。”窸窣雨聲里，我翻著舊書里讀過的舊詞，心上淋淋漓漓，覺得自己也融化成了一滴潮涼的液體。我是什么呢？是羊毫尖子上一滴將落未落的墨？還是雨過春曉落花上盈盈晃動的一滴、未干的雨珠子？

【總評】

作者以為，春雨天就是一幅水墨畫。其實，這篇散文又何嘗不是一幅水墨畫？

作者善于著色。在作者筆下，江水是“昏黃”的，漁船是“淡赭石色”的，江岸是“深赭石色”的，房子是“青磚黑瓦”，樹是“粗黑橫斜”，清一色的水墨。即使是雨傘，也只是“杏黃色”，絕非亮麗的明黃;即使是杏花，也是陰雨天中的杏花，絕不是朱自清筆下“你不讓我，我不讓你，開滿了花趕趟兒”的“粉的像霞”的杏花。

作者善于繪畫。山是“遠山”，樹是“遠樹”，“街市”與“村落”，也是遠遠的，唯其遠，才更是一幅畫。描繪江上人的活動，則是由近及遠，泊在江邊的船，有著長長的跳板，而江中風雨里打魚的船，則成了墨影“一點”;描繪江堤之內(nèi)的人家，則是以房子為中心，前面的院子，后面的樹，院子是低矮的，樹則是高大的，層次感極強。

作者善于煉字。量詞的選用十分精妙，江是“一帶”，重重疊疊的淡墨就是“一團”，遠處的船，則是“點”，這些與明朝張岱《湖心亭看雪》中“湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點，與余舟一芥、舟中人兩三粒”有異曲同工之妙。作者追求表達的陌生化效應，江南江北是“陰”進“多愁多情多雨天”的，隨著春雨這管細密羊毫當空里下來，斜斜抹了又抹，蘆芽們則是“朦朧”在漫漶水汽里了?！瓣帯迸c“朦朧”都改變了原先的詞性，一如魯迅《社戲》中“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來;月色便朦朧在這水氣里”。

【作家推介】

許冬林，安徽無為人，教師，作家。她的作品清新空靈，如一幅幅清淺的水墨畫，語言精練，感情真摯，意境唯美。她在散文形式上有所創(chuàng)新，已形成自己獨特的風格。代表作有《舊時菖蒲》《梔子花開時》，深受讀者喜愛。她寫的散文《養(yǎng)一畦露水》清新淡雅，十分具有詩意，被選為語文閱讀理解的材料，有興趣的同學可以關注微信公眾號“閱寫聯(lián)盟”，在“快樂閱讀”菜單中查閱。