王夢云MENGYUN WANG

2017年曾在巴黎舉辦的大型回顧展“CHRISTIAN DlOR： DESIGNER OF DREAMS”近期將在倫敦的V&A物館重現(xiàn)，新增的百余件展品展現(xiàn)了這位傳奇的高定大師對于英國的熱愛。

“一直以來Dior時裝屋都很國際化，Christian Dior本人也是一個親英派?！盫&A博物館時裝策展人Oriole Cullen說道。本月，2 017年曾在巴黎裝飾藝術(shù)博物館舉辦的“Christian Dior：Designer of Dreams”大型回顧展即將渡過英吉利海峽在倫敦再現(xiàn)精彩?！俺俗约簢抑?，沒有哪個國度的生活像英國這樣令我如此傾心，我喜歡英國的習(xí)俗、英國的傳統(tǒng)、英國的建筑，我甚至都喜歡英國食物?！?947年因一套“New Look”成為一代時裝傳奇的Dior先生在自傳中寫道。

V&A的展覽保持著原展的宏大規(guī)模：500件展品，囊括了200件高定設(shè)計，以及配飾、時裝攝影、影片、香水、雜志與時裝屋創(chuàng)始人的私物等，將是英國歷史上最大規(guī)模的高級定制服裝展覽。當(dāng)中的一百多件全新展品出自Dior先生以及時裝屋后繼六位創(chuàng)意總監(jiān)的設(shè)計，而一個新加的展廳“Dior in Britain”則是向Dior時裝屋與英國千絲萬縷的聯(lián)系的致敬。

1947年，距第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束已兩年，戰(zhàn)爭的陰影還未散去，與法國一樣，英國也處于物資緊張狀態(tài)，物料短缺，食物限定。此時，Christion Dior展示了首個系列，這位來自諾曼底的42歲的紳士用嫵媚的曲線與“浪費面料”的奢華裙擺為人們描繪了回歸戰(zhàn)前美好生活的圖景，也是一個大膽的宣言。他試圖以“女性魅力之戰(zhàn)”對抗“武裝之戰(zhàn)”的回憶，，法國的周刊Paris Match在1957年Dior先生去世后如此概括道。

在倫敦，在巴黎，甚至在全球范圍內(nèi)，Dior的“New Look”引發(fā)的贊美與爭議可謂不相上下。他的設(shè)計所需耗費的面料曾讓Dior遭受到來自英國外貿(mào)協(xié)會的譴責(zé)，在巴黎也引發(fā)了著名的Rue Lepic事件，憤怒的人們襲擊了時裝屋的模特們，將她們身上的裙子撕破?！癉ior都影響到了戰(zhàn)后英國的政局，”Cullen解釋說，“很多政治家出面勸退記者，在配給政策的大環(huán)境下不要報道‘New Look?！?/p>

然而，對于渴望脫離樸素裝扮的女性而言，那些如花兒般綻放的設(shè)計魅力不可抵擋。倫敦設(shè)計師Jolln Cavanagh將其形容為“女性身形的極致贊美”。當(dāng)時居住在巴黎的英國貴族、著名小說家NancyMitford也是Dior最早的粉絲之一，她立馬訂了一套“NewLook”，并為此愿意付出偶爾被路人辱罵的代價?！澳懵犝f過這個‘New Look嗎？”她當(dāng)年興奮地寫信給一位友人，“你的胯部要被墊起來、腰部要被擠壓，裙擺長到腳踝，太幸福了！”

就連英國皇室也為Dior的魅力傾倒，“她們早就聽說過‘New Look裙，充滿好奇”，設(shè)計師在自傳中回顧道。趁著有一次系列帶去倫敦的Savoy酒店展示之際，為避免引起公憤，設(shè)計師偷偷將這些設(shè)計運到了隔壁的法國大使館，第二天向英國女王、Margaret公主以及皇室其他成員做了一個私密的展示。

V&A的展覽將側(cè)重Dior時裝屋與這些顯赫的英國客戶的交易往來。后來的女王伊麗莎白的妹妹，熱愛社交的Margaret是當(dāng)年英國最時髦的年輕一代，她對Dior的設(shè)計很是青睞，第一次去巴黎旅行時還在其巴黎的沙龍看過一場時裝秀，這一舉動提升了時裝屋在英國的知名度。她在Dior買過數(shù)套服飾，當(dāng)中有一件白色禮服是Dior為她21歲生日派對訂做的，她還穿著這件“最喜歡的裙子”在英國攝影師Cecil Beaton的鏡頭前留下了一張經(jīng)典的肖像。“這件禮服被倫敦博物館借來，將成為此次展覽中的亮點?！盋ullen補(bǔ)充道。

Dior的另一位著名的英國客戶，芭蕾舞公主MargotFonteyn，1955年結(jié)婚時穿的婚紗也是他設(shè)計的，而V&A展覽則會展出她收藏的來自1950年春夏系列的“Debussy”晚禮服。同時，Cullen指出，也有更為低調(diào)的設(shè)計展示，其背后的故事一樣有趣。比如，博物館剛收到一件新的捐贈，是Dior為模特Jean Dawnay（后Galitzine公主）制作的，她曾于1950年在Dior倫敦的時裝秀上穿過。“我們的收藏中本就有一張JohnFrench的照片，當(dāng)中Downay身著那條裙子，而最近我們又發(fā)現(xiàn)英國著名時裝插畫師FrancisMarshall也曾將她和這條裙子繪制成插畫，一個展品能有三種不同方式呈現(xiàn)真是罕見?！?/p>

年輕的Christian Dior于20年代首次來到英國便愛上了這個國家，永遠(yuǎn)穿得正兒八經(jīng)的他喜歡倫敦Sovile Row的定制西裝。他位于諾曼底的家族府邸Les Rhumbs有一個英式花園，這促使他一生都對英國莊園和花園十分熱愛?！拔蚁矚g英國人，”他在自傳中寫道，“他們身著的粗花呢如此得體，還有那些從Gainsborough（英國18世紀(jì)畫家）時期就開始穿的色彩細(xì)膩的長裙，無與倫比?！?/p>

1938年，當(dāng)時還是巴黎高定大師Robert Piguet學(xué)徒的Dior用英國傳統(tǒng)的犬牙紋面料制作了一套女式西裝，命名為“Cafe Anglais”（英國咖啡店）。（1989-1996年掌舵時裝屋的Gianfranco Ferré以此為靈感的一款設(shè)計也會在V&A的展覽中出現(xiàn)。）自立門戶之后，Dior習(xí)慣給每款設(shè)計起名，比如“海德公園”“倫敦”“牛津”等款式。

Cullen在策展過程中還驚奇地發(fā)現(xiàn)，Dior曾在不同的英國貴族的莊園舉辦過時裝秀，有些之前都未被記載。其中最著名的是1954年受Marlborough公爵夫人邀約，Dior先生帶著14位模特、100件高定設(shè)計，在她臨近牛津的家族府邸Blenheim莊園（丘吉爾的出生地），面向包括Margaret公主在內(nèi)的1600名觀眾舉行的慈善時裝秀。為此，設(shè)計師還特地做了一款“Blenheim”粉色絲緞禮服。第二年，他還為法國與蘇格蘭的慈善機(jī)構(gòu)在格拉斯哥及鷹谷舉力、了鮮為人知的時裝秀。

與此同時，Dior與很多英國供應(yīng)商展開合作，如制作手套的Dents、鞋履的Rayne、針織商Lyle&Scott，以及首飾設(shè)計師Mitchel Maer?！拔覀冏罱鼊倓偸詹亓艘粋€來自50年代的胸針，是倫敦珠寶品牌M itchelMaer為Dior設(shè)計的。”Cullen興奮地說道。

1952年，Dior先生在倫敦正式開設(shè)時裝屋的分部C.DModels London。他對英國感到如此親切，曾說“談及我在倫敦的時裝屋，我?guī)缀醺杏X不到那是一個處在外國的附屬分部”。出自這個倫敦分部的作品也會在展覽中呈現(xiàn)，體現(xiàn)了Cullen眼中Dior先生“杰出的創(chuàng)作能力與商業(yè)頭腦的結(jié)合”。畢竟他的創(chuàng)新之舉不僅限于“NewLook”，還開拓了時裝品牌在國際上商業(yè)運作的革新。到了50年代中期，Dior時裝屋占據(jù)了法國高定出口的55%，時裝屋近75%的利潤也來自外貿(mào)生意。

Dior時裝屋的這種與英國的聯(lián)系并沒有隨著創(chuàng)始人于1 957過世而淡去。僅僅一年之后，Dior先生欽點的繼承人，年輕有為的Yves Saint Laurent再次帶著品牌設(shè)計回到Blenlleim莊園，在Margaret公主面前舉行了一場時裝秀;幾十年后，品牌的201 7年早春系列同樣在此上演。后來掌舵時裝屋近三十年的MorcBohan（ 1960-1989年）在接替Saint Laurent之前也是時裝屋倫敦分部的設(shè)計師。之后的John Galliano（ 1996-2012年）是時裝屋首位來自英國的創(chuàng)意總監(jiān)，而他所推出的迄今最著名的配飾設(shè)計“Lady Dior”手包是向另一位英國公主致敬。

總體來講，V&A的展覽保持了巴黎展覽的主題劃分，與此同時，還大量采用博物館原有的收藏作為補(bǔ)充。該博物館從50年代就開始收藏Dior的手稿與作品，當(dāng)中有1947年最早的“Bar Suit”。令人震撼的是，最后一間展廳會展出七十余年來掌舵時裝屋的七位創(chuàng)意總監(jiān)所設(shè)計的絕美禮服，當(dāng)中新增的一個作品是時裝屋現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)Maria GraziaChiuri去年為上海的高定秀特別添加的設(shè)計，靈感就來自V&A博物館收藏中的—把扇子。

“每個人都會穿衣，相比其他藝術(shù)形式，時裝或許更平易近人。”Cullen總結(jié)道，“我希望這一系列從全世界收集來的手工精湛的高定設(shè)計能讓觀眾了解到其創(chuàng)作過程所運用的手工藝和藝術(shù)技巧?！本拖馜ior這位曾讓20世紀(jì)時裝煥然一新的大師說的，“高定服飾是為數(shù)不多依然用手來做的東西，而手工價值無可取代，因為它們賦予作品機(jī)器永不能給的詩意與生命?！?/p>