高式熊

余與小漁是世交，其祖父忻江明先生與先君高振霄太史（清末翰林）為同科進(jìn)士，交往甚契。江明先生工詩(shī)善文，頗負(fù)盛名;小漁之父笠漁先生，穎悟過(guò)人，舉凡文人之事靡所不能。小漁自幼隨祖父、父親讀書(shū)習(xí)字，耳濡目染，打下了扎實(shí)的文史基礎(chǔ)。

余長(zhǎng)小漁六歲，他十五歲時(shí)對(duì)篆刻藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣，隨余臨習(xí)漢印，余與小漁是亦師亦友，平素過(guò)從甚密，常在一起研習(xí)翰墨之道，其間還有幸得到滬上篆刻界老前輩王福庵先生的指點(diǎn)。小漁天資聰慧，悟性極高，加之勤奮學(xué)習(xí)，摹印干余方，成績(jī)斐然，弱冠之年，作品已初露鋒芒。早在1947年出版的《中國(guó)美術(shù)年鑒》中就收錄了小漁先生的詞條。

歲月荏苒，藝海茫茫，方寸之間記載著他對(duì)篆刻藝術(shù)不懈的追求。“初謂未及，中則過(guò)之，后乃通會(huì)，通會(huì)之際，人書(shū)俱老”（摘自孫過(guò)庭《書(shū)譜》）。其“巧工引手，冥合自然，覽之者終日不能窮其趣”（摘自汪容甫《巴予籍別傳》）。他深厚的書(shū)法功力表現(xiàn)在印風(fēng)上運(yùn)刀如筆，圓轉(zhuǎn)流動(dòng)，氣勢(shì)酣暢。在印文的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處和線條的延續(xù)處都表現(xiàn)了書(shū)法的用筆，像他的篆隸正草—樣飄逸、清秀。在章法的布局上，構(gòu)思巧妙，虛實(shí)相間，疏密呼應(yīng)，取自自然，取自意境，在方寸之間構(gòu)造出干變?nèi)f化、妙趣橫生的格局。小漁所鐫邊款清雅悅目，集漢隸、魏碑于—體，取法}為叔、叔孺，精美生動(dòng)，別具一格。趙之謙先生曾言：“生平藝事皆天分高于人力，唯治印則天五人五，無(wú)間然矣?！毙O未及弱冠即鐘情篆刻之道，無(wú)論生活多么艱難，六十余年孜孜不倦，從未停止對(duì)篆刻的探索和追求。只要有機(jī)會(huì)來(lái)滬，他必定登門求索瑕疵。他廣泛吸收皖、浙兩派之精髓，融入自己的構(gòu)思，游走于方寸之間，其樂(lè)無(wú)窮。小漁—生治印過(guò)萬(wàn)，天分加勤奮，成就了他獨(dú)特的篆刻風(fēng)格。

小漁治印法度嚴(yán)謹(jǐn)，一印在手，絕不率而行之，每治一印必如首次創(chuàng)作，為立意方寸，不惜殫精竭慮，一旦胸有成竹，則執(zhí)刀生風(fēng)，隨心應(yīng)手，一揮而就，從不加文飾，力求自然。

“書(shū)為心畫(huà)”“字如其人”，印亦如此。他的作品古樸典雅，清秀剛勁，一如他為人的正直、誠(chéng)懇、講究。一方方用其心血凝結(jié)而成的印章，似也在述說(shuō)其不平凡的一生，它們不會(huì)在歷史的長(zhǎng)河中消失。

本文選自忻岱嫣主編、安徽美術(shù)出版社2018年12月出版的《雪泥鴻爪——忻小漁先生印痕》。