樊佳

【摘要】電視節(jié)目模式這一概念已獲得越來越多人的認(rèn)可，尤其是在當(dāng)下電視節(jié)目模式輸出市場(chǎng)活躍，交易量和交易金額都空前巨大。但是這種節(jié)目模式的發(fā)展和活躍，在我國是缺乏有力保障的，侵權(quán)情況也是頻頻產(chǎn)生。本文通過對(duì)電視節(jié)目模式的背景、現(xiàn)狀分析，明確電視節(jié)目模式的特點(diǎn)，進(jìn)而明確其屬于著作權(quán)保護(hù)的作品，應(yīng)受著作權(quán)保護(hù)。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目模式 著作權(quán)客體 作品

一、背景

隨著我國電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化程度越來越高，其競(jìng)爭(zhēng)也日益激烈。在電視節(jié)目制作、創(chuàng)新和發(fā)展上，我們國家大部分國家和省市級(jí)電視臺(tái)都反復(fù)游走在“購買版權(quán)”和“抄襲”國內(nèi)外優(yōu)秀節(jié)目的道路上。

為了支持國內(nèi)原創(chuàng)電視節(jié)目的發(fā)展，并規(guī)范節(jié)目市場(chǎng)，國家廣播電視總局也出臺(tái)了相關(guān)政策，優(yōu)先扶持原創(chuàng)類綜藝節(jié)目，但是此項(xiàng)規(guī)定實(shí)施以來，原創(chuàng)電視節(jié)目的比例仍然未能大幅提高。

2018年1月初，一則消息又打破了國內(nèi)電視節(jié)目抄襲的大門，報(bào)道稱韓國通過修正案禁文化被抄襲，該法案將于2018年7月30日正式生效。而根據(jù)修改案，今后如再有侵犯事例，韓國文化體育觀光部可以向外交部等機(jī)關(guān)申請(qǐng)協(xié)助。

近年來，我國一些電視臺(tái)確實(shí)也在積極探索和發(fā)展，尋求開發(fā)原創(chuàng)節(jié)目，比如《聲臨其境》、《幻樂之城》、《我就是演員》等等均取得了良好的收視效果并贏得了觀眾的口碑。尤其是在2018年11月11日，我們也聽到了一則積極的消息，即浙江衛(wèi)視就《我就是演員》原創(chuàng)節(jié)目與美國IOI（Is or Isnt Entertainment）公司簽署模式銷售協(xié)議，這成為我國首檔落地歐美的原創(chuàng)節(jié)目模式。

隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)深入發(fā)展，無論是電視節(jié)目制作方，還是普通觀眾，版權(quán)意識(shí)都越來越強(qiáng)，抄襲模式已經(jīng)越來越難走。隨著新一輪貿(mào)易爭(zhēng)端及知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛的增多，對(duì)于國外節(jié)目版權(quán)保護(hù)力度隨之加強(qiáng)，同時(shí)可以預(yù)見，國內(nèi)優(yōu)秀電視節(jié)目模式也開始向國外輸出。鑒于此，電視節(jié)目模式的版權(quán)保護(hù)成為亟待解決的課題。

二、電視節(jié)目模式的研究保護(hù)現(xiàn)狀

關(guān)于電視節(jié)目模式要不要受著作權(quán)保護(hù)的問題，在國外目前的電視模式侵權(quán)案件中，大部分法院都未對(duì)節(jié)目模式予以保護(hù)。主要理由是認(rèn)為節(jié)目模式是一種創(chuàng)意和構(gòu)思，不能構(gòu)成著作權(quán)法中的具體的固定的表達(dá)。但是，在國外有一個(gè)國際電視節(jié)目模式認(rèn)證和保護(hù)協(xié)會(huì)（FRAPA），該協(xié)會(huì)對(duì)電視節(jié)目模式的保護(hù)起主要協(xié)調(diào)作用。這一組織建設(shè)了國際電視節(jié)目模式注冊(cè)制度，并負(fù)責(zé)調(diào)查全球各地的電視節(jié)目模式知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)情況。

在我國，目前也并未對(duì)“電視節(jié)目模式”予以保護(hù)，而是對(duì)構(gòu)成電視節(jié)目模式的屬于表達(dá)的部分給予保護(hù)。2012年，《中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)》雜志聯(lián)合搜狐傳媒就舉辦過高端沙龍進(jìn)行討論，其中有支持者也有質(zhì)疑者。支持觀點(diǎn)認(rèn)為，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的目的首先是保護(hù)原創(chuàng)，即“原創(chuàng)的產(chǎn)品開發(fā)”，有的學(xué)者將電視節(jié)目視為一個(gè)整體，一個(gè)用電影方法制作的影視作品。質(zhì)疑觀點(diǎn)則表示，節(jié)目模式屬于節(jié)目的構(gòu)思，屬于思想的范疇；也有的認(rèn)為作為節(jié)目的模式，“模式”就不是節(jié)目?jī)?nèi)容，而是節(jié)目的表現(xiàn)流程。從以上觀點(diǎn)可以看出，關(guān)于電視節(jié)目模式，我國并沒有一個(gè)統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。我國目前采取的保護(hù)模式主要是以構(gòu)成電視節(jié)目模式的各要素分別予以保護(hù)；對(duì)于購買了“電視節(jié)目模式”簽署了合同的，從合同法的角度予以保護(hù)；構(gòu)成不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)的，從不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法角度予以保護(hù)；個(gè)別構(gòu)成商標(biāo)的，從商標(biāo)法的角度進(jìn)行保護(hù)。而作為一個(gè)整體則不予考慮。那么電視節(jié)目模式到底是什么？

三、電視節(jié)目模式的特點(diǎn)

在對(duì)電視節(jié)目模式案件的審理中，有的法院認(rèn)為其構(gòu)成作品，有的法院認(rèn)為其構(gòu)成錄音錄像制品。關(guān)于節(jié)目模式究竟為何，主要有“框架說”、“元素說”和“綜合說”。

1、框架說

1960年，美國作家協(xié)會(huì)界定電視節(jié)目模式為在系列節(jié)目中重復(fù)出現(xiàn)的節(jié)目框架結(jié)構(gòu)。國內(nèi)也有學(xué)者認(rèn)為，電視節(jié)目模板就是指一臺(tái)系列性電視節(jié)目的框架部分，這一框架由多個(gè)要素有機(jī)結(jié)合而成，通過這一框架，觀眾能夠認(rèn)知節(jié)目的主題并將該節(jié)目區(qū)別于其他節(jié)目。何鵬認(rèn)為，電視節(jié)目模式是由一系列有著內(nèi)在聯(lián)系、能夠塑造和完成一個(gè)特定電視節(jié)目的元素所構(gòu)成的、一種獨(dú)創(chuàng)性的結(jié)構(gòu)或框架，它包括文字和非文字性的表達(dá)方式，具有一定的可辨識(shí)度和固定性特征。筆者認(rèn)為，“框架說”過于局限性，該說主要是基于電視節(jié)目“模式”這個(gè)表面意思來界定的，并沒有真正反映電視節(jié)目模式的內(nèi)涵。

2、元素說

元素說認(rèn)為，電視節(jié)目模式是從節(jié)目中提煉出的一些固定不變的可識(shí)別的元素，是節(jié)目模板就是剔除每期節(jié)目中不斷變化的元素后所剩余的固定不變的元素的集合。筆者認(rèn)為，元素說忽略了電視節(jié)目模式的整體性，因?yàn)楦鱾€(gè)元素是可以互相剝離的，但是我們看一檔電視節(jié)目，是看其整體，而非其單獨(dú)的燈光，單獨(dú)的腳本。

3、綜合說

綜合說則是強(qiáng)調(diào)電視節(jié)目模式內(nèi)部的統(tǒng)一整體聯(lián)系?！逗商m著作權(quán)法》第十條規(guī)定：“電視節(jié)目模式是由若干個(gè)結(jié)構(gòu)結(jié)合構(gòu)成，這些結(jié)構(gòu)包括一切使該電視節(jié)目模式完成的部分?！苯刂聊壳?，我國比較官方的對(duì)節(jié)目模式的界定主要是來自《北京市高級(jí)人民法院關(guān)于審理涉及綜藝節(jié)目著作權(quán)糾紛案件若干問題的解答》（以下簡(jiǎn)稱“解答”），該解答認(rèn)為“綜藝節(jié)目模式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風(fēng)格等多種元素的綜合體”。由此可以看出我國也是比較認(rèn)同綜合說的。筆者認(rèn)為，綜合說對(duì)電視節(jié)目模式的界定是全面覆蓋式的，是能比較全面概括電視節(jié)目模式的特點(diǎn)的。

明確了電視節(jié)目模式的特點(diǎn)，那么電視節(jié)目模式能否作為著作權(quán)的客體得到保護(hù)呢？我們需要從著作權(quán)客體的特點(diǎn)進(jìn)行分析，看其是否具備作品的特征，如果具備了作品的特征，那么理應(yīng)得到著作權(quán)的保護(hù)。

四、電視節(jié)目模式在法律上的特征——是否構(gòu)成作品

1、作品的獨(dú)創(chuàng)性

獨(dú)創(chuàng)性，即是獨(dú)立進(jìn)行創(chuàng)作的智力成果，是形式上的獨(dú)創(chuàng)。縱觀電視節(jié)目的實(shí)際運(yùn)作過程，其創(chuàng)作和過程均異常復(fù)雜。以2018年播出的《幻樂之城》為例，這是一檔我國原創(chuàng)綜藝節(jié)目，它首先是從創(chuàng)意階段開始，前期來調(diào)研定檔，評(píng)估考察，資料整合等等，然后走入制作階段，從節(jié)目腳本、到舞臺(tái)布置等等到最終給觀眾呈現(xiàn)出來的節(jié)目。因此有的人說，電視節(jié)目是類似于電影拍攝手法的作品，而我們能夠透過這具體的形式感受到其獨(dú)創(chuàng)性。因此說，電視節(jié)目模式具有獨(dú)創(chuàng)性應(yīng)當(dāng)是毫無疑問的。

2、作品的傳播性

著作權(quán)的內(nèi)容主要是控制作品的傳播，作品通過傳播為眾人感知，是作品價(jià)值的基本實(shí)現(xiàn)方式。在此我們可以舉一個(gè)反例：在2018年的戛納電視節(jié)上，國際節(jié)目模式保護(hù)協(xié)會(huì)稱，在中國國內(nèi)大火的《偶像練習(xí)生》對(duì)韓國綜藝《produce 101》的抄襲度達(dá)到88分（滿分100分），而據(jù)韓國制作公司現(xiàn)場(chǎng)播放的對(duì)比視頻，兩檔節(jié)目從模式、舞美甚至到片頭幾乎全部相同。這種所謂的抄襲即能體現(xiàn)出電視節(jié)目模式的可復(fù)制性。而正是因?yàn)檫@種可復(fù)制性，使得節(jié)目之間頻頻出現(xiàn)抄襲、雷同同質(zhì)化嚴(yán)重。

3、作品是思想、情感的表達(dá)，不是思想、情感本身

關(guān)于電視節(jié)目模式很多爭(zhēng)議在于，其到底是思想還是表達(dá)？筆者認(rèn)為，是思想還是表達(dá)要看有沒有透過媒介傳輸給外界感知到。關(guān)于藝術(shù)作品的創(chuàng)作是一個(gè)極為復(fù)雜的心理和實(shí)踐活動(dòng)過程，其基本要求是，作者必須提供一個(gè)具體的形式以便于為他人感知，即把“意象”轉(zhuǎn)化為“形象”，“抽象”轉(zhuǎn)化為“具象”。電視節(jié)目模式，其中每一個(gè)元素自不必說，但其作為一個(gè)綜合性的整體，筆者認(rèn)為，其正是借助文字、圖形、聲樂等符號(hào)媒介傳達(dá)出來之后，使得他人可以透過表達(dá)感知?jiǎng)?chuàng)作者的思想或情感，這應(yīng)該屬于表達(dá)。以一般人之視角，我們有時(shí)候能簡(jiǎn)單的憑感覺分辨出兩檔節(jié)目的相似或雷同，這是有形的體現(xiàn)。正如現(xiàn)在的電視模式交易市場(chǎng)，是所謂的“節(jié)目寶典”，它包含的內(nèi)容有文字腳本、分鏡頭劇本、節(jié)奏的控制、后期剪輯、添加效果等等有型要素，是能夠使載體記錄并能改造再現(xiàn)的。

因此，筆者認(rèn)為，對(duì)于具備這種有型要素的、具有獨(dú)創(chuàng)性的電視節(jié)目模式應(yīng)當(dāng)是具備作品的特征的，是符合作為著作權(quán)的作品的要求的，應(yīng)當(dāng)納入著作權(quán)保護(hù)的范圍。

五、小結(jié)

筆者認(rèn)為，電視節(jié)目模式在我國的發(fā)展越來越迅速，電視節(jié)目背后帶來的經(jīng)濟(jì)效益是顯而易見的。我們過去主要都是以引進(jìn)別的國家的“電視節(jié)目模式”來產(chǎn)生影響力，這不僅需要漫長(zhǎng)的本土化過程，更需要付出巨大的經(jīng)濟(jì)成本。但時(shí)至今日，隨著我國原創(chuàng)電視節(jié)目模式日益增多，我國原創(chuàng)的電視節(jié)目模式也成功“走出去”。諸如“我就是演員”一檔節(jié)目成功輸出海外，成為海外認(rèn)可的電視節(jié)目模式，這不僅是對(duì)我國原創(chuàng)節(jié)目的肯定，更體現(xiàn)出我國對(duì)電視節(jié)目版權(quán)保護(hù)方面與國際接軌的一種認(rèn)同。

因此，對(duì)電視節(jié)目模式的保護(hù)不僅僅是要保護(hù)創(chuàng)作者的智力成果，更是要促進(jìn)并帶動(dòng)這個(gè)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。同時(shí)電視節(jié)目模式背后也蘊(yùn)含著巨大的經(jīng)濟(jì)利益。因此，無論從制度價(jià)值還是社會(huì)效益來看，電視節(jié)目模式的保護(hù)都是不容忽視的問題。