沈佳音 王一博

“您會不會想到，既然這故事是設置在海邊沙灘上，我們其實也可以搬到這頂上水池里面去演出？”在歌劇《采珠人》的新聞發(fā)布會上，文化評論人周黎明在湖水懷抱的國家大劇院開玩笑地問導演維姆·文德斯——《采珠人》的故事發(fā)生在“遙遠的、七海中的一座島嶼上”。此前，張藝謀導演的歌劇《圖蘭朵》把舞臺搬到了北京紫禁城的太廟里。

“我很喜歡上面那個水，但是我不會讓我的演員在那邊演唱的?！蔽牡滤沽⒖谭穸诉@樣的想法，“因為對于歌劇來說，音樂才是第一位的，任何東西的使用都不能喧賓奪主?！?/p>

5月15日，《采珠人》在國家大劇院歌劇院首演，舞臺上沒有一粒沙子，更沒有水，但看上去卻像是一片閃耀著珍珠般光芒的沙灘?！拔覀兙拖裰蒙碛谝粋€珍珠母貝里。”文德斯說。

舞臺上再無他物，只有演員。在燈光的變換下，一天一夜的生死故事上演了：從耀眼的陽光、到黃昏、深夜，再到次日的日出，這片海灘也從“林間空地”變成“帳篷”，再變成“刑場”。

在劇中，文德斯兩次使用了投影的元素，“這兩個地方主人公是回憶以往的，我們把這個叫閃回。為了幫助觀眾能夠更好地去理解這兩個片段，所以我使用了投影的技術”。

這兩個片段看上去非常有電影《柏林蒼穹下》的質感，但作為一名電影導演，德國新電影運動的代表人物，文德斯在歌劇中非?？酥频厥褂靡曈X元素?！拔液蛣?chuàng)作團隊的愿望是讓故事盡可能‘顯現，從而簡化敘述，并著重加強聽覺上的體驗，希望能引導觀眾以更包容的態(tài)度欣賞和沉醉于這樣偉大的音樂?！?/p>

這是文德斯第一次執(zhí)導歌劇。之所以選擇法國作曲家比才這一部并不出名的作品，是因為這部歌劇曾幾乎拯救了文德斯的人生。“我曾有過一段艱難的日子，那段時間里，我好幾個月幾乎每天晚上都待在舊金山一家叫Tosca的酒吧里。那個酒吧里有一個點唱機，里面全是詠嘆調，我對里面大部分的曲目都沒太多興趣。但是我發(fā)現我每天晚上都會點《采珠人》里面的兩首詠嘆調，有時候甚至一晚上要點好幾遍。那段時間里我與《采珠人》這部歌劇建立了非常親密的聯系。毋庸置疑，沒有任何一部歌劇讓我如此珍視。一旦當你自身和某件事建立了內心的關聯，你才可能為其全情付出。”

文德斯這輩子一直在跨界，最初他學習的是醫(yī)學和哲學，1966年移居巴黎后開始學習繪畫，在那里，文德斯泡在法國電影資料館里度過了無數個下午和夜晚。隨后，文德斯將電影視為“繪畫的另類延伸”，漸漸成為一名電影導演，征服了戛納、柏林、威尼斯各大影獎。與此同時，他還是一名攝影師。

5月17日至6月30日，文德斯大型電影回顧展首次在中國舉行，他本人也第一次來到中國。在北京，74歲的他回望這一生說：“‘期待這件事兒總是讓我很沮喪，而不是備受鼓舞。《德州巴黎》（1984年）之后，大家都在說‘再來點兒這樣的作品吧。我完全拍不動了。我干脆背道而馳，于是有了《柏林蒼穹下》（1987年），結果大家也是一樣高呼‘再來再來。有時候你把某件事做得很好，別人就會希望你重復你的成功，最終這可能會導致創(chuàng)作上的循規(guī)蹈矩，而循規(guī)蹈矩對創(chuàng)作來說就是地獄，（重復）必然會讓你喪失掉那些頭一次制勝時所用的秘訣?！?/p>