文/任迎霞

初識姑蘇，在求學時的詩句里?！肮锰K城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”。引發(fā)羈旅之思的夜半寒山寺的鐘聲更多的是對人靈魂的一種回歸性召喚，與之對應(yīng)，富貴溫柔鄉(xiāng)姑蘇是該被拋棄的華麗幻象。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，音樂中的姑蘇文化亦是如此。

國家一級作曲家、陜西省交響樂協(xié)會會長崔炳元先生創(chuàng)作的交響音畫《姑蘇人家盡枕河》全曲12分鐘，取意唐代詩人杜荀鶴的《送人游吳》。第一部分（慢板），描寫“君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少，水港小橋多”的水鄉(xiāng)景色。音樂素材選自昆劇《牡丹亭·游園》片段，主題在木管樂器的引子后，分別由長笛、小提琴、大提琴上奏出。以木管樂器組的二度疊加的長音和有固定音高的打擊樂器組的鐘琴、顫音琴、豎琴的分解琶音式的進入。夢幻般迷人的姑蘇印象如畫卷般展開，杏花春雨，黃昏雨巷;小橋流水，春船綺羅……寒山寺的鐘聲洪亮空闊，正穿透歷史的層層濃墨華彩。接下來長笛第一次奏響音樂主題，旋律就像炊煙裊裊，布谷聲聲起，惹起人無盡鄉(xiāng)思。單簧管、雙簧管音色清麗靈動，情感細膩悠長，是繚繞于耳際的溫婉密語，更是至美至情至性的一縷幽思。有著光影之于暗室的至柔卻剛的穿透力，輕而易舉就打開了人的情感密碼。接下來是弦樂器組由第一小提琴對主題音樂的唯美再現(xiàn)，小提琴加奏像化妝師，傾向于對自然美的烘云托月式的抒情，是對明麗色彩的工筆勾勒和細膩描?。欢筇崆俑袷浅了?，像囈語，有油畫般的質(zhì)感，進行著靈性的思索和渲染，音樂充滿了無可名狀的深邃思緒。木管樂器組用跳躍的六連音作為主體旋律的陪襯，進而轉(zhuǎn)調(diào)全奏處理，將濃郁的情感蔓延，將唯美的畫面徐徐展開，將姑蘇特有的文化符號，在昆曲游園的氛圍里一點點清晰呈現(xiàn)，娓娓道來……

第二部分（小快板），描寫“夜市賣菱藕，春船載綺羅”的市井風俗，音樂素材來自評彈中三弦與琵琶的個性音調(diào)。以木管樂器組的單簧管作為主奏樂器展現(xiàn)出了蘇州的人情風物以及市井的風俗常態(tài)，音樂畫面感很強，處處活色生香，流光溢彩，充滿了現(xiàn)代感。弦樂器組的撥奏體現(xiàn)出了傳統(tǒng)的評彈個性音調(diào)，描繪出一種靈動的正精進氣質(zhì)。接下來進行的一系列音樂織體的隨性潑墨和復調(diào)化對比著色，將一種安然自處的生活信仰悠游于古典與現(xiàn)代之間：畫面在音樂中流動，光影在水波間躍動，發(fā)展的節(jié)奏在大時空下律動。然而這一切也都沒有脫離蘇州評彈的家長里短、菱藕絲綢、吳儂軟語、春船綺羅……隨著主題不斷的發(fā)展升華，大志趣與小情調(diào)完美聯(lián)袂，讓蘇州評彈有了人本位的持守自得的昂揚姿態(tài)，完成了現(xiàn)代姑蘇人文情致的淋漓展現(xiàn)。

第三部分（較慢的行板），是第一部分的再現(xiàn)，是“遙知未眠月，鄉(xiāng)思在漁歌”的情感描寫。第三部分音樂素材是前兩個部分素材的融合，并且用獨奏大提琴來表現(xiàn)“鄉(xiāng)思在漁歌”的悠長情思。長笛猶如東方夜鶯，再一次美的攝人心魄。而這次是全景式、全方位的音樂升華和畫面再現(xiàn)，強化了雋秀清雅的格調(diào)，管弦樂的全奏更突出了詩意的棲居這一宏大的人生命題。大提琴獨奏是濃墨重彩的點睛之筆，把歷史的烽火云煙和所謂的“靡靡之音”都轉(zhuǎn)化為深情的低吟淺唱，既包容兼蓄，又自持自得，讓姑蘇文化散發(fā)出歷久彌新的恒久魅力和活力。全曲在將要結(jié)束的時候，推動式的彈撥演奏給人印象是另一種勝景即將展開，然而隨著一個干凈利落的結(jié)束音，讓聽者的期待嘎然擱淺，于不確定中形成樂曲行進與觀眾期待之間的戲劇性沖突，把全曲飽滿豐盈的情韻于留白處瞬間升華，美感倍增。

在傳統(tǒng)文化里，他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)，一直是界限分明的存在，然而這首樂曲卻于無形中將思之鄉(xiāng)與歸之鄉(xiāng)哲學化統(tǒng)一—如去亦如來，讓這部音樂作品散發(fā)出無限的文化魅力。