紫砂產(chǎn)于江蘇宜興，更為精確的定位是丁蜀鎮(zhèn)。這個鎮(zhèn)與景德鎮(zhèn)并稱為中國陶瓷史上的兩大重鎮(zhèn)。

“宜興紫砂陶制作技藝”是第一批入選我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的，現(xiàn)在，其傳承人就是本文要給您介紹的汪寅仙。

汪寅仙，1943年6月出生，宜興丁蜀鎮(zhèn)人。

1956年，汪寅仙考入了宜興紫砂工藝廠，先后師從吳云根蔣蓉、朱可心、裴石民等名家學(xué)習(xí)紫砂工藝。1973年，進廠研究所，得到顧景舟大師的指導(dǎo)。1976年至1977年，在中央工藝美術(shù)學(xué)院舉辦的“日用陶瓷美術(shù)設(shè)計培訓(xùn)班”進修。1989年，她被授予了“全國勞動模范”、“全國‘三八紅旗手”榮譽稱號。2006年被評為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“宜興紫砂陶制作技藝”傳承人。

汪寅仙的主要作品有：1959年，她和師傅朱可心一起成功復(fù)制南京博物院的藏品《項圣思桃杯》，該杯曾隨“文化部藝術(shù)交流展”送往當時的蘇聯(lián)及東歐國家展出;1979年，她的作品《紫砂葡萄杯》曾被選為鄧小平訪日的禮品;1985年，她創(chuàng)作的《九頭高壽梅椿茶具》獲得江蘇省四新產(chǎn)品設(shè)計一等獎;1986年，她與張守智合作的《回方咖啡具》獲得了全國陶瓷設(shè)計評比二等獎;1988年，她與張守智合作的《曲壺》被送往日本、美國等國家展出，1990年，該壺獲得全國陶瓷設(shè)計評比一等獎、國際精品大獎賽一等獎，并被中國歷史博物館（現(xiàn)國家博物館）收藏。另外，她的代表作品《回方壺》被中南海紫光閣收藏;《曲壺》、《桃圣壺》、《梅椿壺》、《大一粒珠》、《秦權(quán)壺》、《南瓜壺》等作品，分別被美國大都會博物館、英國皇家大英博物館等世界六大博物館收藏。

名師照亮前行路

汪寅仙出生在一個陶瓷世家。她在丁山小學(xué)讀書時，有一天，宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社（今宜興紫砂工藝廠前身）把一批紫砂工藝品，拿到學(xué)校旁邊的操場上，辦了一個展覽，一件件精美的紫砂作品，一下子就打動了她幼小的心靈。

汪寅仙動情地說：“那次展覽，我看了以后很興奮，因為我家就是搞陶瓷的。但是我們家搞的陶瓷，就是一般的日用陶瓷，大缸啊什么的，建筑陶瓷、衛(wèi)生陶瓷也都做過，但是沒有做過這樣的藝術(shù)陶瓷。當時，我就想：將來我要也能干這個該多好啊！

“我小學(xué)畢業(yè)時，正好紫砂廠在招收第二批學(xué)徒，還辦了一個學(xué)徒班，我知道這個消息后，就去報考了個名。廠里還對我們進行了一些簡單的考試。比如給每個考生一塊泥巴，讓我們捏成圓形，或者方形。我記得，還有一位老藝人在黑板上畫了一幅《喜鵲登梅圖》，讓我們考生做一個臨摹?？谠嚂r，他們問我為什么要來學(xué)紫砂？我說：‘我從小就聽說紫砂是中華聞名的陶瓷，我一直都很向往?！?/p>

就這樣，汪寅仙順利地通過了考試。汪寅仙1956年11月進入宜興紫砂工藝廠后，先是跟師吳云根師傅學(xué)習(xí)紫砂陶手工成型法;從1958年4月開始，又跟蔣蓉師傅學(xué)雕花。由于她不僅學(xué)得快，做得還好，1958年8月，廠里本想讓她作為輔導(dǎo)老師，帶一帶新招來的40個新學(xué)員。但她認為自己學(xué)業(yè)還未完成，就沒答應(yīng)。之后，在她的主動要求下，又開始跟朱可心師傅學(xué)習(xí)紫砂素塑器造型設(shè)計。

1959年，她和朱可心師傅一起經(jīng)過反復(fù)實驗，終于成功復(fù)制出了國家一級文物《項圣思桃杯》。這件紫砂桃杯，該杯高7厘米，杯口直徑為10.5厘米;色赭紅，泥質(zhì)溫潤細膩。其形制，剖桃之半為杯體，構(gòu)思巧絕，造型完美，又以蒼勁的桃枝作把手，桃葉、枝蔓、果實為座，整個杯體上塑有大小老嫩桃葉14片，都是立體造型，形態(tài)各異，婀娜多姿，葉脈清晰，其技藝之卓絕，在古今壺藝中，嘆為觀止。杯口外沿還刻有唐人許錯的《醉今》中的兩句：閬苑花前是醉鄉(xiāng)，踏翻王母九霞觴。據(jù)《續(xù)神仙傳》：“許錯，自稱河北高陽人，少為進土，累舉不第，晚學(xué)道于王屋山，周游五岳名山洞府。后從峨嵋經(jīng)兩京;復(fù)自襄汴，來抵江準，茅山天臺，四明仙都，委羽武夷，霍桐羅浮，無不遍……后多游廬江間，常醉吟曰：‘閬苑花前是醉鄉(xiāng)，拈翻王母九霞觴。群仙拍手嫌輕薄，謫向人間作酒狂。好事者或請之。日：‘我天仙也，方在昆侖就宴，失儀見謫。人皆笑之，以為瘋狂，后當春景，插花滿頭，把笑作舞，上酒家樓醉歌，升云飛去。”

該杯現(xiàn)藏于南京博物院，是迄今為止發(fā)現(xiàn)最早桃形紫砂杯。另外，該杯還有個后配的杯托，為其原藏家儲南強（早年曾就學(xué)于江陰南菁書院，與黃炎培為同窗。辛亥革命后，三長宜興，兩任南通，頗有政聲。后無意仕途，于50歲時歸隱，其對宜興古跡善卷洞和張公洞之保護、開發(fā)尤有貢獻。富收藏）請紫砂壺大師裴石民所配，托底有金石家潘稚亮刻的131個字的銘文，全文如下：“圣思，相傳為修道人，姓項，能制桃杯，大于常器?；ㄈ~、干、實無一不妙，見者不能釋手。二十年前，簡翁（即儲南強，因為他號簡齋，故曰）得此于燕市，歸而寶之。杯底葉小損，微跛。名手裴石民，時方以第二陳鳴遠（陳系清康熙年間宜興紫砂名藝人）名于世，善為前人修舊。昨年用賓虹老人之意，為供春壺（系明代正德、嘉靖年間，宜興紫砂壺名藝人供春所制的一把壺）重配蓋。今歲復(fù)以鄙請，為此杯加一外托，中虛而涵納之，趾乃定。遂為之記略，兼揚其絕藝，以光于陶史為二美（二美者，當指圣思杯與供春壺也）?！?/p>

汪寅仙說：“當時，廠里決定仿制《項圣思桃杯》，從南京博物院借來此杯，讓我?guī)煾抵炜尚姆轮?，他當時是專管理技術(shù)的主任，接到任務(wù)后，就全身心投入，夜以繼日地工作。我是被廠里指定每天跟在他身邊學(xué)藝的學(xué)員。那年冬天，他總是在肩頸上搭一條被疊成雙層的長圍巾，披著一件舊棉大衣，坐在工作臺前，制作紫砂桃杯，一坐就是一整天，直到深夜。在又冷又疲勞的時候，他就就著幾個蝦米，或兩塊豆腐干，喝盅酒，然后再接著干起來，我也常陪他干到深夜12點左右。他很關(guān)心我的身體，每天晚上都催我先回去休息，等我走后，他還要干到凌晨兩三點鐘，有時是聽到雞叫才息手。就這樣，我們用了4個多月的時間，才完成了桃杯的制作。朱師傅對藝術(shù)的追求、鉆研的勁頭，一般人是很難做到的。他的敬業(yè)精神，給我留下了深刻的印象，也是鼓舞我前行的動力。這次跟朱師傅一起復(fù)制《項圣思桃杯》，使我受益匪淺。我現(xiàn)在的創(chuàng)作題材與制作手法，都深受朱師傅影響。

（未完待續(xù)）